Что такое дуэт в опере

Что такое дуэт в опере

Дуэт (итал. Duetto — двойка):

Галерея

The Carpenters: Карен и Ричард Карпентеры в Белом доме

См. также

Источники

Это заготовка статьи о музыке. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. Это примечание по возможности следует заменить более точным.

Полезное

Смотреть что такое «Дуэт» в других словарях:

ДУЭТ — (итал. duetto, от лат. duo два). Музыкальное сочинение для двух партий. 2) монета в Лукке и Тоскане = 1/10 лиры. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ДУЭТ ит. duetto, от лат. duo, два. Музыкальное… … Словарь иностранных слов русского языка

Дуэт — (Анапа,Россия) Категория отеля: Адрес: Улица Новороссийская 35А, Анапа, Россия … Каталог отелей

дуэт — Дуэт, это слово давно уже перестало быть только музыкальным термином. Широко используются такие формы: танцевальный дуэт или дуэт нападающих хоккейной команды – здесь это существительное обозначает пару, действующую согласованно для достижения… … Словарь ошибок русского языка

дуэт — См … Словарь синонимов

ДУЭТ — ДУЭТ, дуэта, муж. (итал. duetto). Музыкальное произведение для двух инструментов или преим. голосов с самостоятельными партиями у каждого; музыка, пение в два голоса. Дуэт для тенора и сопрано. Спеть что нибудь дуэтом. Толковый словарь Ушакова. Д … Толковый словарь Ушакова

ДУЭТ — (итальянское duetto, от латинского duo два), смотри в статье Ансамбль … Современная энциклопедия

ДУЭТ — (итал. duetto от лат. duo два), 1) ансамбль из 2 музыкантов исполнителей.2) Музыкальное произведение для 2 исполнителей (вокалистов, инструменталистов) с сопровождением или для одного инструмента на 2 голоса … Большой Энциклопедический словарь

ДУЭТ — ДУЭТ, а, муж. 1. Музыкальное произведение для двух исполнителей (музыкантов, певцов, танцовщиков) с самостоятельными партиями для каждого. Дуэты из опер. 2. Исполнители такого произведения. Петь дуэтом. Эстрадный д. Танцевальный д. Д. фигуристов… … Толковый словарь Ожегова

ДУЭТ — муж. двуголосная музыка, двуголоска, на голоса человеческие или для музыкальных орудий. Дуэтный, к дуэту относящийся Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля

Дуэт — (Duetto, Duo) музыкальное сочинение для двух инструментов илидвух голосов, с инструментальным сопровождением. Каждая партия дуэтаимеет самостоятельный характер. Форма инструментального Д. обширнее,вокального более простая. Вокальный Д. пишется… … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

Дуэт — (итальянское duetto, от латинского duo два), смотри в статье Ансамбль. … Иллюстрированный энциклопедический словарь

Источник

Значение слова «дуэт»

1. Музыкальное произведение для двух инструментов или двух голосов с самостоятельными партиями у каждого. Дуэт Лизы и Полины из оперы Чайковского «Пиковая дама». Дуэт для скрипки и виолончели. Спеть дуэт.

2. Муз. Ансамбль из двух исполнителей (певцов или музыкантов).

3. в знач. нареч. дуэ́том. Муз. В два голоса или на двух инструментах. Петь дуэтом.

Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

музыкальное сочинение для двух инструментов или двух голосов с инструментальным сопровождением. Каждая партия дуэта имеет самостоятельный характер. Форма инструментального дуэта обширнее, вокального — более простая. Вокальный дуэт пишется как самостоятельный концертный номер или входит в состав вокально-инструментального сочинения, например оперы;

любой артистический коллектив из двух человек: дуэт певцов, музыкантов, танцоров, актеров театра или кино.

в переносном смысле — любой коллектив из двух человек, имеющий общую деятельность (например, дуэт футбольных нападающих).

ДУЭ’Т, а, м. [ит. duetto]. Музыкальное произведение для двух инструментов или преимущ. голосов с самостоятельными партиями у каждого; музыка, пение в два голоса. Д. для тенора и сопрано. Спеть что-н. дуэтом.

Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

дуэ́т

1. в спорте, музыке, танцах и т. п. — команда или ансамбль из двух исполнителей, выступающих вместе, также творческий союз двух исполнителей ◆ Геннадий Маковский и Генрих Ротман, по-моему, лучший клоунский дуэт во все времена. И. Э. Кио, «Иллюзии без иллюзий», 1999 г. (цитата из НКРЯ) ◆ Появилась надежда, что в театре возродится традиция звездных дуэтов, выступления которых некогда обсуждала вся Москва. Екатерина Беляева, «Февраль», 2005 г. // «Линия» (цитата из НКРЯ)

2. инструментальное или вокальное музыкальное произведение для исполнения вдвоём ◆ Особенно нам нравилось петь дуэт Лизы и Полины из «Пиковой дамы» Чайковского — конечно, по слуху, не по нотам. И. К. Архипова, «Музыка жизни», 1996 г. (цитата из НКРЯ)

3. редк. название полифонической пьесы с двумя равнозначными партиями-голосами ◆ 4 дуэт в «Упражнении для клавира» И. С. Баха.

Делаем Карту слов лучше вместе

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.

Вопрос: причастить — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?

Источник

Из чего состоит опера: дуэт

Продолжение проекта Сергея Ходнева, в котором рассказывается о том, из каких компонентов состоит опера, почему они появились и чем интересны современному слушателю.

Дуэт — вокальный номер для двух певцов, как правило, в сопровождении оркестра.

Чаще всего обозначает важную грань эмоционального взаимодействия между двумя ключевыми персонажами.

Это может быть как любовь, так и ненависть, но дуэты любовные обычно у широкого слушателя более популярны.

«Нет ничего менее естественного, чем две особы, говорящие одновременно, выражая одну мысль или противореча друг другу, и притом не слушающие ответа. Хотя это и может быть в особых случаях терпимо, это совершенно недопустимо в трагедиях, где подобная непристойность несовместима ни с достоинством героев, ни с тем воспитанием, которое, как мы можем предположить, они получили»,

В данном случае «защитник вольностей и прав» неоригинален, примерно с теми же аргументами оперные дуэты как идею кто только не бранил.

В этой вашей опере, говорили скептики, все должно быть как в жизни. Ну или не как в самой распробудничной жизни, ладно уж, а хотя бы так, как на сцене драматического театра, к условностям которого все привыкли.

А поди представь в конвенциональной драме ситуацию, когда героиня упрямо повторяет герою: «На твоем лице прелестные грации резвятся тысячами», а он ей в ответ: «На твоих устах дети Амуры улыбаются тысячами» (это дуэт Альмирены и Ринальдо из генделевского «Ринальдо»), и почему-то часть этих фраз они поют по отдельности, а часть — вместе.

С чисто музыкальной точки зрения, конечно, нет ровным счетом ничего неестественного в такой форме существования двух сольных мелодических голосов, когда они в пределах одной пьесы вступают в диалог, обмениваются мотивами, сливаются в аккорды.

И оперный дуэт действительно обязан своим происхождением не первоначальным потребностям оперного театра, а инструментальной музыке. Но в отличие от очень многих иных вещей в оперной музыке дуэт прижился с самого начала — только не совсем в том виде и не совсем с теми целями, которые приходят на ум прежде всего.

Ведь кажется, что дуэт — это прежде всего принадлежность любовной сцены, сладостной, бурной или трагической: кому же еще так отчетливо замыкаться друг на друге, как не влюбленным? Но если мы возьмем, например, «Орфея» Монтеверди, то никакого дуэта Орфея и Эвридики там не найдем.

Зато там есть дуэты пастухов, формально персонажей третьестепенных: два совсем небольших в составе крупных комплексных сцен и один более масштабный («Chi ne consola ahi lassi»), посвященный оплакиванию Эвридики.

Здесь, говоря условно, участники дуэта смотрят не друг на друга, а в одном направлении; это не обмен, а удвоение одной и той же эмоции, прием, который сродни скорее мадригалам и мотетам того же Монтеверди, нежели какой бы то ни было театральной реальности.

Вот позднее дуэт действительно становится выражением любви par excellence, целомудренной, но прозрачной метафорой объятия, особенно если учитывать, что в операх XVII–XVIII веков партии главных героев столь часто доставались высоким голосам: возникающее обилие параллельных терций и секст тоже работало на образность слияния и единения.

В итальянском XVII веке этого эротизма было предостаточно; в последующем столетии нормативы серьезной оперы были суровее — один дуэт, редко два, совсем уж редко три (подразумевалось, видимо, что большего то приличное воспитание, о котором говорит Руссо, не должно дозволять).

И устроены они были, как правило, по той же схеме, что и арии: три части, где третья является репризой первой.

Зато в менее озабоченной хорошим воспитанием опере-buffa дуэтам было раздолье, и именно там они себя зарекомендовали как весьма разнообразная по выразительным возможностям вещь, и когда в «Дон Жуане» Моцарта возникает уже целых пять дуэтов, и все разножанровые, этому не приходится удивляться.

В том же направлении действовало и бельканто XIX века. В «Севильском цирюльнике» Россини дуэтом поют и Розина с Фигаро, и Альмавива с Бартоло, и здесь уже заведомо нет остановки времени, нет ощущения, что дуэт — это «фотокарточка» застывших в одном эмоциональном порыве героев; это живые диалоги со своей внутренней логикой драматургического развития.

Серьезная белькантовая опера идет в каком-то смысле еще дальше: идеальный дуэт в «мелодраме» Россини или Доницетти — обширный номер в нескольких частях, от вступительной tempo d’attacco до яркой кабалетты; эмоциональных (или даже событийных) переломов здесь может быть несколько.

Даже если вы не слыхали никакого канонического образчика такого дуэта вроде «Serbami ognor si fido» из россиниевской «Семирамиды», вы наверняка себе представляете эту структуру хотя бы по «Кошачьему дуэту» — пародийному шлягеру, приписываемому все тому же Россини, где два сопрано десятками тактов поют только «мяу» да «мяу».

Потом, конечно, эту традиционную форму подвергли деконструкции. Кто-то, как Вагнер, итальянское понимание дуэта упразднил полностью. Кто-то действовал тоньше, как зрелый Верди, у которого именно на дуэтах зачастую строится львиная доля музыкальной драматургии (как в «Аиде» или «Риголетто»), однако старые конструктивные принципы белькантовой эпохи не то чтобы ликвидированы вовсе, но так переосмыслены и так подчинены природе действия, что мы никакой формальности не ощущаем вовсе.

В любом случае качественный дуэт — это не только прекрасная музыка, но и, вопреки критиканам, очень живой в сценическом отношении эпизод. Часто это бывает заметно даже в концертном исполнении. Кто бы ни был поющей парой, влюбленные, друзья (как Надир и Зурга в «Искателях жемчуга» Бизе или Карлос с Родриго в «Дон Карлосе») или недруги, но совместное пение, как правило, хотя бы в смысле игры увлекает певцов гораздо больше, чем увлек бы членораздельный благовоспитанный диалог.

Поэтому и сегодня совсем неудивительны слова еще одного французского полемиста 1700-х годов:

«Я часто замечал, что, когда сложный дуэт из “Персея” [Люлли] исполнялся хорошо, вся публика слушала затаив дыхание… когда же дуэт оканчивался, они кивали друг другу, выказывая полученное удовольствие».

Сладострастный дуэт. «Коронация Поппеи» Клаудио Монтеверди (1642)

В финале оперы Монтеверди два эталона разнузданности, Нерон и его вторая супруга Поппея, сливаются в изумительном дуэте, на первый взгляд неожиданно камерном и деликатном.

Видимо, сочинил его не Монтеверди; но он вполне логично завершает оперу, в которой моральные константы не у дел, зато в избытке политического цинизма, жестокости и, главное, секса.

Вот и дуэт туда же. Поступательные движения остинатного баса, ласковое сплетение голосов, истомные диссонансы, лихорадочный лепет центральной части — в общем, вы поняли.

Устрашающий дуэт. «Дон Карлос» Джузеппе Верди (1867)

У позднего Верди, уже испытавшего влияние вагнеровских новаций, дуэты решительно не похожи на то, что было в операх бельканто с их формализованной структурой и «большой гитарой» в качестве оркестра.

Свободного и богатого дуэтного письма в «Доне Карлосе» много, но вне конкуренции дуэт двух басов — короля Филиппа и Великого инквизитора.

Зловещий старец, который вправе угрожать и самому королю Испании, как появляется под могильный аккомпанемент фаготов, контрафаготов и тромбонов, так и держит на себе этот поединок воль, полный слепой жути.

Недописанный дуэт. «Турандот» Джакомо Пуччини (1924)

После бескрайнего дуэта в «Тристане и Изольде» композиторы уже не слишком стремились сделать объяснения своих героев компактными: важнее было передать все психологические извивы.

Но это не всегда было просто. Пуччини так и не дописал большую сцену Калафа и Турандот — «мостик» между смертью несчастной Лю и счастливым финалом.

Помимо смертельной болезни, была и трудность в том, чтобы убедительно подать метаморфозу «ледяной принцессы» в любящую женщину. По наброскам Пуччини дуэт и финал несколько раз дописывали разные композиторы.

Постмодернистский дуэт. «Дети Розенталя» Леонида Десятникова (2005)

В опере Леонида Десятникова на либретто Владимира Сорокина клоны пяти хрестоматийных оперных композиторов выведены во всеоружии соответствующего музыкального и драматургического языка.

На премьере из аллюзий публику особенно умилил дуэт «Чайковского» и няни, выкормившей «Вагнера-крикуху», «сопелку-Верди», «Мусоргского-плаксу» и «малютку-Моцарта». Уморительный диалог, перемежающийся возгласами «Ах, няня! — Петруша!», оказался милой, точной и добродушной шуткой над конфиденциями Татьяны и Филипповны из «Онегина».

Источник

Из чего состоит опера: дуэт

Проект Сергея Ходнева

Дуэт Дон Жуана и Церлины. «Дон Жуан», Сиднейский оперный театр, 2005
Фото: PATRICK RIVIERE / GETTY IMAGES

Дуэт — вокальный номер для двух певцов, как правило, в сопровождении оркестра. Чаще всего обозначает важную грань эмоционального взаимодействия между двумя ключевыми персонажами. Это может быть как любовь, так и ненависть, но дуэты любовные обычно у широкого слушателя более популярны.

«Нет ничего менее естественного, чем две особы, говорящие одновременно, выражая одну мысль или противореча друг другу, и притом не слушающие ответа. Хотя это и может быть в особых случаях терпимо, это совершенно недопустимо в трагедиях, где подобная непристойность несовместима ни с достоинством героев, ни с тем воспитанием, которое, как мы можем предположить, они получили» — это Руссо. В данном случае «защитник вольностей и прав» неоригинален, примерно с теми же аргументами оперные дуэты как идею кто только не бранил.

В этой вашей опере, говорили скептики, все должно быть как в жизни. Ну или не как в самой распробудничной жизни, ладно уж, а хотя бы так, как на сцене драматического театра, к условностям которого все привыкли. А поди представь в конвенциональной драме ситуацию, когда героиня упрямо повторяет герою: «На твоем лице прелестные грации резвятся тысячами», а он ей в ответ: «На твоих устах дети Амуры улыбаются тысячами» (это дуэт Альмирены и Ринальдо из генделевского «Ринальдо»), и почему-то часть этих фраз они поют по отдельности, а часть — вместе.

С чисто музыкальной точки зрения, конечно, нет ровным счетом ничего неестественного в такой форме существования двух сольных мелодических голосов, когда они в пределах одной пьесы вступают в диалог, обмениваются мотивами, сливаются в аккорды. И оперный дуэт действительно обязан своим происхождением не первоначальным потребностям оперного театра, а инструментальной музыке. Но в отличие от очень многих иных вещей в оперной музыке дуэт прижился с самого начала — только не совсем в том виде и не совсем с теми целями, которые приходят на ум прежде всего.

Ведь кажется, что дуэт — это прежде всего принадлежность любовной сцены, сладостной, бурной или трагической: кому же еще так отчетливо замыкаться друг на друге, как не влюбленным? Но если мы возьмем, например, «Орфея» Монтеверди, то никакого дуэта Орфея и Эвридики там не найдем. Зато там есть дуэты пастухов, формально персонажей третьестепенных: два совсем небольших в составе крупных комплексных сцен и один более масштабный («Chi ne consola ahi lassi»), посвященный оплакиванию Эвридики. Здесь, говоря условно, участники дуэта смотрят не друг на друга, а в одном направлении; это не обмен, а удвоение одной и той же эмоции, прием, который сродни скорее мадригалам и мотетам того же Монтеверди, нежели какой бы то ни было театральной реальности.

Вот позднее дуэт действительно становится выражением любви par excellence, целомудренной, но прозрачной метафорой объятия, особенно если учитывать, что в операх XVII–XVIII веков партии главных героев столь часто доставались высоким голосам: возникающее обилие параллельных терций и секст тоже работало на образность слияния и единения. В итальянском XVII веке этого эротизма было предостаточно; в последующем столетии нормативы серьезной оперы были суровее — один дуэт, редко два, совсем уж редко три (подразумевалось, видимо, что большего то приличное воспитание, о котором говорит Руссо, не должно дозволять). И устроены они были, как правило, по той же схеме, что и арии: три части, где третья является репризой первой.

Зато в менее озабоченной хорошим воспитанием опере-buffa дуэтам было раздолье, и именно там они себя зарекомендовали как весьма разнообразная по выразительным возможностям вещь, и когда в «Дон Жуане» Моцарта возникает уже целых пять дуэтов, и все разножанровые, этому не приходится удивляться. В том же направлении действовало и бельканто XIX века. В «Севильском цирюльнике» Россини дуэтом поют и Розина с Фигаро, и Альмавива с Бартоло, и здесь уже заведомо нет остановки времени, нет ощущения, что дуэт — это «фотокарточка» застывших в одном эмоциональном порыве героев; это живые диалоги со своей внутренней логикой драматургического развития.

Серьезная белькантовая опера идет в каком-то смысле еще дальше: идеальный дуэт в «мелодраме» Россини или Доницетти — обширный номер в нескольких частях, от вступительной tempo d’attacco до яркой кабалетты; эмоциональных (или даже событийных) переломов здесь может быть несколько. Даже если вы не слыхали никакого канонического образчика такого дуэта вроде «Serbami ognor si fido» из россиниевской «Семирамиды», вы наверняка себе представляете эту структуру хотя бы по «Кошачьему дуэту» — пародийному шлягеру, приписываемому все тому же Россини, где два сопрано десятками тактов поют только «мяу» да «мяу».

Потом, конечно, эту традиционную форму подвергли деконструкции. Кто-то, как Вагнер, итальянское понимание дуэта упразднил полностью. Кто-то действовал тоньше, как зрелый Верди, у которого именно на дуэтах зачастую строится львиная доля музыкальной драматургии (как в «Аиде» или «Риголетто»), однако старые конструктивные принципы белькантовой эпохи не то чтобы ликвидированы вовсе, но так переосмыслены и так подчинены природе действия, что мы никакой формальности не ощущаем вовсе.

В любом случае качественный дуэт — это не только прекрасная музыка, но и, вопреки критиканам, очень живой в сценическом отношении эпизод. Часто это бывает заметно даже в концертном исполнении. Кто бы ни был поющей парой, влюбленные, друзья (как Надир и Зурга в «Искателях жемчуга» Бизе или Карлос с Родриго в «Дон Карлосе») или недруги, но совместное пение, как правило, хотя бы в смысле игры увлекает певцов гораздо больше, чем увлек бы членораздельный благовоспитанный диалог. Поэтому и сегодня совсем неудивительны слова еще одного французского полемиста 1700-х годов: «Я часто замечал, что, когда сложный дуэт из “Персея” [Люлли] исполнялся хорошо, вся публика слушала затаив дыхание… когда же дуэт оканчивался, они кивали друг другу, выказывая полученное удовольствие».

сладострастный дуэт

«Коронация Поппеи» Клаудио Монтеверди (1642)

В финале оперы Монтеверди два эталона разнузданности, Нерон и его вторая супруга Поппея, сливаются в изумительном дуэте, на первый взгляд неожиданно камерном и деликатном. Видимо, сочинил его не Монтеверди; но он вполне логично завершает оперу, в которой моральные константы не у дел, зато в избытке политического цинизма, жестокости и, главное, секса. Вот и дуэт туда же. Поступательные движения остинатного баса, ласковое сплетение голосов, истомные диссонансы, лихорадочный лепет центральной части — в общем, вы поняли.

устрашающий дуэт

«Дон Карлос» Джузеппе Верди (1867)

У позднего Верди, уже испытавшего влияние вагнеровских новаций, дуэты решительно не похожи на то, что было в операх бельканто с их формализованной структурой и «большой гитарой» в качестве оркестра. Свободного и богатого дуэтного письма в «Доне Карлосе» много, но вне конкуренции дуэт двух басов — короля Филиппа и Великого инквизитора. Зловещий старец, который вправе угрожать и самому королю Испании, как появляется под могильный аккомпанемент фаготов, контрафаготов и тромбонов, так и держит на себе этот поединок воль, полный слепой жути.

недописанный дуэт

«Турандот» Джакомо Пуччини (1924)

После бескрайнего дуэта в «Тристане и Изольде» композиторы уже не слишком стремились сделать объяснения своих героев компактными: важнее было передать все психологические извивы. Но это не всегда было просто. Пуччини так и не дописал большую сцену Калафа и Турандот — «мостик» между смертью несчастной Лю и счастливым финалом. Помимо смертельной болезни, была и трудность в том, чтобы убедительно подать метаморфозу «ледяной принцессы» в любящую женщину. По наброскам Пуччини дуэт и финал несколько раз дописывали разные композиторы.

постмодернистский дуэт

«Дети Розенталя» Леонида Десятникова (2005)

В опере Леонида Десятникова на либретто Владимира Сорокина клоны пяти хрестоматийных оперных композиторов выведены во всеоружии соответствующего музыкального и драматургического языка. На премьере из аллюзий публику особенно умилил дуэт «Чайковского» и няни, выкормившей «Вагнера-крикуху», «сопелку-Верди», «Мусоргского-плаксу» и «малютку-Моцарта». Уморительный диалог, перемежающийся возгласами «Ах, няня! — Петруша!», оказался милой, точной и добродушной шуткой над конфиденциями Татьяны и Филипповны из «Онегина».

Источник

Что такое дуэт в опере

Полезное

Смотреть что такое «ДУЭТ» в других словарях:

Дуэт — (Анапа,Россия) Категория отеля: Адрес: Улица Новороссийская 35А, Анапа, Россия … Каталог отелей

дуэт — Дуэт, это слово давно уже перестало быть только музыкальным термином. Широко используются такие формы: танцевальный дуэт или дуэт нападающих хоккейной команды – здесь это существительное обозначает пару, действующую согласованно для достижения… … Словарь ошибок русского языка

дуэт — См … Словарь синонимов

ДУЭТ — ДУЭТ, дуэта, муж. (итал. duetto). Музыкальное произведение для двух инструментов или преим. голосов с самостоятельными партиями у каждого; музыка, пение в два голоса. Дуэт для тенора и сопрано. Спеть что нибудь дуэтом. Толковый словарь Ушакова. Д … Толковый словарь Ушакова

ДУЭТ — (итальянское duetto, от латинского duo два), смотри в статье Ансамбль … Современная энциклопедия

ДУЭТ — (итал. duetto от лат. duo два), 1) ансамбль из 2 музыкантов исполнителей.2) Музыкальное произведение для 2 исполнителей (вокалистов, инструменталистов) с сопровождением или для одного инструмента на 2 голоса … Большой Энциклопедический словарь

ДУЭТ — ДУЭТ, а, муж. 1. Музыкальное произведение для двух исполнителей (музыкантов, певцов, танцовщиков) с самостоятельными партиями для каждого. Дуэты из опер. 2. Исполнители такого произведения. Петь дуэтом. Эстрадный д. Танцевальный д. Д. фигуристов… … Толковый словарь Ожегова

ДУЭТ — муж. двуголосная музыка, двуголоска, на голоса человеческие или для музыкальных орудий. Дуэтный, к дуэту относящийся Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля

Дуэт — (Duetto, Duo) музыкальное сочинение для двух инструментов илидвух голосов, с инструментальным сопровождением. Каждая партия дуэтаимеет самостоятельный характер. Форма инструментального Д. обширнее,вокального более простая. Вокальный Д. пишется… … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

Дуэт — (итальянское duetto, от латинского duo два), смотри в статье Ансамбль. … Иллюстрированный энциклопедический словарь

Источник