Для чего нужен рефрен
Что такое рефрен и где он используется?
В нашей жизни очень много непознанного. Есть вещи, с которыми люди сталкиваются каждый день, но название их мало кому известны. Особенно часто такое явление можно встретить в искусстве или литературе. Ведь только специалист знает все нюансы своего дела. Простым обывателям подчас сложно разобраться во всех тонкостях. Сегодня мы дадим ответ на вопрос, что такое рефрен.
История
Что такое рефрен и когда он появился? В XIII веке люди стали задумываться о том, что песни нуждаются не только в припевах, но еще и в куплетах. Именно так появился рефрен. Народное искусство всегда связывало песни с танцем. Поэтому эти два направления развивались вместе. Поэты, складывающие стихи, понимали, что их произведения будут накладываться на музыку. А музыка, в свою очередь, требовала пения солиста и поддержки хора.
Значение
Что такое рефрен, мы определили – это повторяющаяся часть произведения. Слово имеет французские корни. Раньше оно звучало как refraindre и обозначало «повторение». Классический пример – это рондо. Именно это музыкальное произведение наиболее емко выражает значение слова. В течение композиции, которая состоит из трех частей, трижды встречается рефрен. Именно в таком виде мы сейчас и привыкли слушать все песни. Без припева они кажутся нам слишком монотонными и затянутыми. Изначально рефрен был создан для того, чтобы люди лучше узнавали музыкальное произведение. Ведь очень часто с первых нот сложно распознать песню. И только с первых нот припева все становится на свои места.
Рефрен в литературе
В литературных произведениях повторения играют важную роль. Иногда читатель не сразу может уловить всю напряжённость ситуации. Что такое рефрен в литературе? Это повторение значимой фразы несколько раз за абзац. Например, чтобы сложилось впечатление, что на улице холодно, автор неоднократно, в различных выражениях, употребляет одно и то же слово. Ведь прочтя отрывок первый раз, человек может не придать особого значения погодным условиям. Но когда на протяжении нескольких строк его внимание привлекают выражения, что герою было холодно, что ветки были покрыты инеем, а листва, усыпавшая асфальт, почернела от холода, невольно всплывает образ поздней осени.
Рефрен в стихах
И сегодня наши поэты-современники частенько прибегают к повторениям. Стих с рефреном звучит изящно и более емко.
Ты рядом — и всё прекрасно:
И дождь, и холодный ветер.
Спасибо тебе, мой ясный,
За то, что ты есть на свете.
Спасибо за эти губы,
Спасибо за руки эти.
Спасибо тебе, мой любимый,
За то, что ты есть на свете.
Здесь акцентируется внимание не на повторении какой-то строфы, а на повторении слова. Такой стилистический ход выглядит более современно и менее тривиально, чем, например, припев в песне. Обыгрывать этот стилистический прием можно по-разному, нужно просто использовать фантазию.
Рефрен
Рефрен (от стар.-фр. refrain (от refraindre) — «повторять») — в музыке главная тема, определённый музыкальный материал, неоднократно возвращающийся на протяжении произведения. В поэзии рефреном может являться строка или несколько строк, вставленных между строфами.
Присутствие рефрена определяет форму произведения. Наиболее распространённая форма, имеющая рефрен, — рондо. Среди других форм с рефреном — вилланель, виреле.
Впервые рефрен встречается у труверов, например, у Гаса Брюле; в XIII веке наблюдается подъем всех форм песни с рефреном, продолжавшийся вплоть до XV столетия; в значительной степени его можно рассматривать как излюбленный прием поэтов региона между Луарой и Рейном, писавших как на латыни, так и на народном языке. У трубадуров, напротив, рефрены встречаются редко.
Поэты XIII-XIV веков изобретают, а быть может, и восстанавливают в правах различные виды поэзии, изначально более или менее тесно связанные с танцем или же основанные на поочередном пении солиста и хора; в самой их структуре заложена оппозиция между изменчивым куплетом и рекуррентным рефреном, сменяющими друг друга в очень быстром ритме. Главная разновидность такой поэзии — рондо: в основе его композиции лежит формула АВаAabАВ, в которой на практике бесконечно варьируется число и длина стихов, куплетов и рефрена. Французское виреле и родственная ей итальянская баллата, а также французская (средневековая) баллада также содержат рефрен.
На практике различались два вида рефренов, в зависимости от того, одинаковые стихи вставляются между строфами или нет. Обычно в первом случае говорят о «песнях с рефренами» (chansons a refrains), а во втором — о «песнях с разными рефренами» (chansons avec des refrains): это важное различие, поскольку изменение текста рефрена может предполагать изменение мелодии; тем самым речь идет о структуре песни в целом. Кроме того, многие рефрены (особенно из числа тех, что фигурируют в «песнях с разными») встречаются либо в нескольких песнях, либо в рондо, балладах, мотетах и иных песенных формах. Иногда их называют «рефрены-цитаты» (возможно, они имеют фольклорное происхождение).
В большинстве случаев рефрен завершает каждую строфу стихотворения. Приведём пример реже встречающегося двойного рефрена:
Почему не поёшь ты, дербентка, мугам
о любви и печали?
Чтоб душевнее пелось молчащим губам,
поцелуй их вначале, мой милый.
Почему нескончаем, дербентка, мугам
о любви и печали?
Ты прильни в поцелуе к поющим губам,
чтоб они замолчали, мой милый.
Рефрен – что означает? Определение, значение, примеры употребления
Ищешь, что значит слово рефрен? Пытаешься разобраться, что такое рефрен? Вот ответ на твой вопрос:
Значение слова «рефрен» в словарях русского языка
Рефрен это:
Рефрен
1.Один или несколько повторяющихся стихов, замыкающих строфу или группу строф в стихотворении.
2.Часть вокального произведения куплетной формы, повторяющаяся в неизменном виде; припев I
3.Главная тема рондо, многократно повторяющаяся в чередовании с различными эпизодами.
Рефрен
( фр. refrain)
1) повторяющийся стих или группа стихов, замыкающих строфу или группу строф в стихотворении;
2) припев — часть вокального произведения куплетной формы, повторяющаяся в неизменном виде (большей частью хором);
3) в музыке — главная тема рондо, многократно повторяющаяся и скрепляющая его композиционно.
Рефрен
м.
1) Один или несколько повторяющихся стихов, замыкающих строфу или группу строф в стихотворении.
2) Часть вокального произведения куплетной формы, повторяющаяся в неизменном виде; припев.
3) Главная тема рондо, многократно повторяющаяся в чередовании с различными эпизодами.
Рефрен
1. повторяющийся стих или группа стихов, замыкающих строфу или группу строф в стихотворении;
2. припев — часть вокального произведения куплетной формы, повторяющаяся в неизменном виде (большей частью хором);
3. в музыке — главная тема рондо, многократно повторяющаяся и скрепляющая его композиционно.
Рефрен
Рефрен
стих 1 или строфа, в определенном порядке повторяющиеся в стихотворении Однообразный р. (также перен. : о частом повторении одного и того же). рефрен тема музыкального произведения, повторяющаяся в нем и скрепляющая его строение
Рефрен
рефрен м.
1) Один или несколько повторяющихся стихов, замыкающих строфу или группу строф в стихотворении.
2) Часть вокального произведения куплетной формы, повторяющаяся в неизменном виде; припев.
3) Главная тема рондо, многократно повторяющаяся в чередовании с различными эпизодами.
Рефрен
рефрена, м. (фр. refrain) (лит.). Припев, стихи, повторяющиеся в конце каждого куплета или строфы.
Рефрен
Рефрен
Рефрен
Рефрен
один или несколько повторяющихся стихов, замыкающих строфу или группу строф в стихотворении часть вокального произведения куплетной формы, повторяющаяся в неизменном виде; припев
Где и как употребляется слово «рефрен»?
Кроме значения слова «рефрен» в словарях, рекомендуем также ознакомиться с примерами предложений и цитат из классической литературы, в которых употребляется слово «рефрен».
Так вы сможете гораздо легче понять и запомнить, как правильно употребляется слово «рефрен» в тексте и устной речи.
Примеры употребления слова «рефрен»
То же самое рефреном повторяется во всех её работах – жизнь в контрасте с упадком и смертью.
Не обладающая музыкальным слухом принцесса рефреном повторяла лишь отдельные слова в точках концентрации силы, добавляя своей энергии, накапливаемой для открытия портала.
Он повторяет это вновь и вновь. Это звучит постоянным рефреном в его выступлениях, статьях, документах, которые он готовит, телепередачах с его участием.
Рефрен
Чтобы разнообразить и украсить художественную речь, авторы применяют различные средства. В их числе стилистические фигуры прибавления – различного рода повторы. Среди них выделяется рефрен.
Исследователи дают различные определения термину «рефрен» (происходит от французского слова «refrain», которое переводится как «припев»). В литературной энциклопедии под редакцией Н. Бродского, А. Лаврецкого и др. содержится такое описание: «повтор (иногда припев) одного или нескольких слов или строк». Примером такого рефрена могут служить строки из стихотворения А. Белого «Путь»:
Чтоб бранью сухой не встречали,
Жилье огибаю, как трус, –
И дале – и дале – и дале –
Вдоль пыльной дороги влекусь.
Аналогично можно воспринимать двойной повтор в строках А. А. Фета:
Сомнений нет, неясной нет печали,
Всё высказать во сне умею я,
И мчит да мчит всё далее и далее
С тобою нас воздушная ладья.
Но чаще под рефреном понимают повторение строки или ряда строк, иногда целой строфы, на определённом отрезке речи. В песнях этот приём именуется припевом. Основная функция рефрена – акцентировать внимание читателя на определённой мысли, подчеркнуть значение повторяемых слов. В поэтическом тексте рефрен формирует особый ритм, придаёт строкам динамичность.
Также следует отметить, что в различных произведениях повтор играет особую роль, зависящую от контекста использования. Рассмотрим это на примере некоторых произведений русской поэзии.
Вот фрагмент стихотворения И. Анненского:
Не могу понять, не знаю…
Это сон или Верлен?…
Я люблю иль умираю?
Это чары или плен?
…
Перед светом идеала,
Пусть мечта не угадала,
Это сон или Верлен?
Это чары или плен?
«Не могу понять, не знаю…», И. Анненский.
Здесь рефрен объединён с риторическим вопросом. С помощью этих приёмов поэт усиливает степень смятения лирического героя и показывает, что это чувство не покидает его со временем.
В следующем отрывке повторяющиеся строки в сочетании с особым языком, имитирующим разговорную речь («подёрнулися»), и сюжетом, напоминают заунывную народную песнь.
Что шумит-звенит перед зарёю:
Что колышет ветер в тёмном поле,
Холодеет ночь перед зарёю,
Смутно травы шепчутся сухие, –
…
Что шумит-звенит перед зарёю?
Что колышет ветер в тёмном поле?
Холодеет ночь перед зарёю,
Серой мглой подёрнулися балки…
Буря на небе вечернем
Моря сердитого шум –
Буря на море и думы,
Много мучительных дум –
Буря на море и думы,
Хор возрастающих дум –
Черная туча за тучей,
Моря сердитого шум.
«Буря на небе вечернем», А. А. Фет.
Данное стихотворение буквально построено на повторах и обогащено аллитерацией и ассонансом. Думается, что автор преследовал цель передать с помощью слов звуки, порождаемые стихиями. Рефрены здесь призваны показать ритмичность, последовательность накатывающихся на берег волн.
В стихотворении А. А. Асадова «Они студентами были…» видим, как с помощью рефрена автор подчёркивает главную мысль своего произведения:
И хоть за любовь стояли,
Но вряд ли они понимали,
Что, может, такой и бывает истинная любовь!
…
А он не простил – слыхали?»
Мещане! Они и не знали,
Что, может, такой и бывает истинная любовь!
В следующем фрагменте содержится неполный рефрен. Изменяя слова, автор указывает на усиление чувств лирического героя.
Мой свет скользит, мой свет змеится,
Но я тебе не изменю,
Когда отдашься ты огню,
Тому огню, что не дымится,
Что в тесной комнате томится,
И все сильней гореть стремится –
Наперекор немому дню.
Тебе, в чьем сердце страсть томится;
Я никогда не изменю.
«Лунный луч», К. Д. Бальмонт.
Аналогично поступает советская поэтесса Юлия Друнина в стихотворении «Парад в сорок первом»:
То батальоны шли с передовой,
Шли на парад окопные солдаты.
В тревожных небесах аэростаты
Качали удлиненной головой.
Терзали тело Подмосковья рвы,
Убитых хоронил снежок пушистый,
Сжимали горло фронтовой Москвы
Траншеи наступающих фашистов.
А батальоны шли с передовой,
Шли на парад окопные солдаты!
Недаром в небесах аэростаты
Качали удивленно головой!
Автор использует здесь ту же конструкцию, но меняет слова, чтобы показать, как изменилась жизнь после победы в войне.
Вот пример рефрена, который применяется, чтобы передать восторженное состояние лирического героя, его оптимизм и радостное настроение:
Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском!
Удивительно вкусно, искристо и остро!
Весь я в чём-то норвежском! Весь я в чём-то испанском!
Вдохновляюсь порывно! И берусь за перо!
Стрекот аэропланов! Беги автомобилей!
Ветропросвист экспрессов! Крылолёт буеров!
Кто-то здесь зацелован! Там кого-то побили!
Ананасы в шампанском – это пульс вечеров!
В группе девушек нервных, в остром обществе дамском
Я трагедию жизни претворю в грезофарс…
Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском!
Из Москвы – в Нагасаки! Из Нью-Йорка – на Марс!
Случается, что в стихотворении повторяются начальные и конечные строки. Такой рефрен называется кольцом и нередко встречается в русской поэзии. Примером кольца являются следующие стихотворения:
Я шёл к блаженству. Путь блестел
Росы вечерней красным светом,
А в сердце, замирая, пел
Далёкий голос песнь рассвета.
Рассвета песнь, когда заря
Стремилась гаснуть, звезды рдели,
И неба вышние моря
Вечерним пурпуром горели.
Душа горела, голос пел,
В вечерний час звуча рассветом.
Я шёл к блаженству. Путь блестел
Росы вечерней красным светом.
«Я шёл к блаженству. Путь блестел», А. А. Блок.
Сядь у моря – жди погоды.
Отчего ж не ждать?
Будто воды, наши годы
Станут прибывать.
Поразвеет пыл горячий,
Проминет беда,
И под камень под лежачий
Потечет вода.
И отступится кручина,
Что свекровь стара;
Накидает мне пучина
Всякого добра.
Будто воды, наши годы
Станут прибывать.
Сядь у моря, жди погоды.
Отчего ж не ждать?
«Сядь у моря, жди погоды…», А. А. Фет.
В таких произведениях сюжет как бы замыкается сам на себе, напоминая о бесконечном жизненном цикле.
Можно согласиться с тем, что рефрен делает речь более эффектной. Действительно, повторяющиеся строки добавляют стихотворениям ритмичность, сходство с песне, а также усиливают впечатление от прочитанного. С помощью рефрена автору легче акцентировать внимание читателя на важно мысли, а читателю в свою очередь легче запомнить её. Таким образом, рефрен становится важным средством усиления выразительности и мелодичности.
8. Основы основ: Использование Рефренов
Если вы послушаете, как говорят люди, вы заметите, что в большей степени эта серия лекций будет о подражании тому, как люди ведут разговор. А затем, как использовать такой стиль разговора для создания более убедительного, честно-звучащего произведения. Большинство устных рассказов, выглядят мёртвыми, кроме речей стендап комиков [2]. Кажется, что только они практикуются в методах подачи своих историй, используя репетиции, расчёт времени и темп. Тех аспектах риторики, что делали ораторов знаменитыми сотни лет тому назад.
Сравнивая историю, написанную стандартно, в правильном «литературном» стиле, с той же самой историей, рассказанной возбуждённым, запинающимся, может быть слегка пьяным другом – легко себе представить, кто из рассказчиков сделает эту историю более интересной. Кто из рассказчиков будет иметь большую авторитетность. Мы изначально ожидаем, что писатель выдумывает небылицы. Но, история рассказанная другом, захватит нас, снимет защиту и заставит действительно слушать и верить. Вот почему, мы в первую очередь, учимся писать – слушая.
В этом месяце давайте поговорим о Рефренах[1].
Вы уже используете их, практически каждый раз, когда разговариваете. Это набор, сценарных фраз предназначенных для общения. Кто-то спрашивает, «Как дела?» А вы отвечаете «Хорошо». Только после этого, вы начинаете говорить о том, что действительно важно для вас обоих.
Немного практики и внимания, и вы сможете создать свои собственные рефрены и использовать их для того, чтобы сделать ваши произведения динамичнее и естественнее.
Рефрены могу выполнять три различные функции – из тех, что приходят мне на ум. Это:
Быть инструментом перехода, соединяющим два различных аспекта истории.
Быть напоминанием, вызывающим в памяти более ранние моменты понимания, эмоций или мотивации.
Или, просто использоваться для определения скорости движения времени, быть паузой в промежутке перед взмахом топора палача.
В другом смысле, рефрены делают то же самое, что вы делали, будучи ребёнком, каждый раз, когда вы кричали «Мам! Эй, Мам! Посмотри на меня! Мама ты смотришь? Гляди на это…». Рефрен привлекает необходимое внимание к тому большому моменту, который за ним последует.
Ещё, рефрен сглаживает предыдущий момент так, что история может двигаться дальше, несмотря на некое ощущение страха. Подобно старикам Католикам, что будут креститься при виде автомобильной аварии или мини-юбок. Или, как другие могли бы сказать, «Скатертью дорога…» Рефрен, это способ пожать плечами и двигаться дальше. Признать свершившийся факт, но не быть им остановленным. В Невидимках, каждый раз, когда рассказчица произносит «Прости меня, Мамочка. Прости меня, Господи» она признаёт что-то постыдное или сожалеет, но всегда так, что она может двигаться дальше. В Бойне Номер Пять, каждый раз, когда кто-то умирает, повествующий произносит, «Такие дела».
Тот же самый эффект.
Таким образом, как писатель, вы можете обратить внимание на определённый момент своей истории, внимание, которое там необходимо, но при этом, не прекращать ход своей истории.
Одновременно, вы будете уверены, что на каждый важный момент обращено достаточно внимания, но сначала нужно замахать руками и прокричать, «Мам! Смотри, что я сейчас сделаю…»
Обе фразы дают вам понять, что она вас услышала, но позвольте ей перевести разговор на то, что интересно ей самой.
Вы, ваши друзья, родные делаете такое каждый день. Просто обратите внимание.
Каждый раз, когда кто-то хочет замять то, что вы сказали, а затем изменить тему – он вставляет какую-то форму рефрена. Например:
«Милая, это прекрасно. Я уже рассказывала тебе что произошло…»
«Звучит просто ужасно. Я уже рассказывала тебе что произошло…»
Если вашим друзьям действительно скучно и им действительно наплевать, они говорят, «Да, без разницы…» или « По барабану…»
Так что, рефрен сводит на нет текущую тему и позволяет писателю перейти к новой.
Второе использование рефрена, это напоминание о предыдущем общем опыте. И о том, чему он нас научил.
Много лет тому назад, мой друг и я ходили в стриптиз клуб, называющийся «Купе Первого Класса».
У высокой сцены, на барном стуле, обычно сидел старик, одетый в белый костюм и с панамой на голове. Он облизывал долларовые купюры вдоль кромки, а затем сворачивал их в тонкие трубочки размером с карандаш. Эти трубочки, он вставлял одна в другую, пока у него не получалась длинный прут скрученных денег. И, еще у него был урчащий, квакающий голос. Сидя, облокотившись на сцену, он говорил каждой стриптизёрше, чтобы она встала перед ним на четвереньки, повернув к его лицу свои ягодицы. Затем, голосом страдающего раком горла больного, он произносил: «Выпяти попку, Крошка. Выпяти её…»
Стриптизерша выпячивала свой зад. Её ягодицы полностью раскрывались. И этот старикан хлестал её своим денежным прутом – всегда оставляя после этого, одинокий, скрученный из долларов прут, воткнутым в её задницу.
Даже спустя двадцать лет, моему другу и мне лишь достаточно сказать: «Выпяти попку, Крошка» глухим, урчащим голосом. И мы оба начинаем смеяться.
Вот то, как ещё можно использовать рефрены. Они нужны, чтобы напомнить вашему читателю о чем-то, что произошло ранее, и прошлое обостряет текущий момент. В Удушье это: «Чего бы Иисус НЕ стал делать?» Каждый раз, когда этот рефрен появляется, у рассказчика уже есть готовая причина для того, чтобы повести себя дурно.
В Дневнике это: «Погода сегодня слегка непостоянна, с небольшим шансом на нервный срыв». Таким образом, эта фраза напоминает нам о форме «Коматозного дневника» взятого из книги.
В Бойцовском Клубе это: «Я – мошонка Джо Уайта». Потому, что это вызывает у нас воспоминания о лучших временах, когда рассказчик и Тайлер Дёрден все ещё были лучшими друзьями.
Еще один аспект использования таких рефренов в том, что они связывают вас и ваших друзей все сильнее и сильнее, потому что они исключают людей, не имеющих схожий жизненный опыт.
Используя всего лишь несколько рефренов, или вариаций основанных на их базе ( Я – желчный пузырь Джо… скрученные тестикулы… и т.п.) писатель может поддерживать весь сюжет книги в памяти у читателя. Вы можете уместить все предыдущие точки сюжета в текущем моменте. К концу книги, всё, что вам нужно делать это перечислять ваши рефрены для того, чтобы запустить каскад реакций и мгновенных ассоциаций, ведущих к большему драматическому воздействию.
Эффект таков, словно бы перед смертью, вся жизнь промелькнула у вас перед глазами.
Третий способ использования рефренов, это создание паузы. Своего рода пробела там, где ничего не происходит. Для того, чтобы создать напряжение перед каким-то неминуемым событием.
В этом случае, рефрен подобен обратному отсчёту. Очень тантрично.
В Колыбельной, это Карл Стрейтер действительно считающий, «Считаю один, считаю два, считаю три…» С использованием слова считаю, для того чтобы сделать рефрен еще более успокаивающим и уменьшить вероятность того, что читатель будет произносить эти слова про себя.
В Невидимках, это слова рассказчицы пародирующей фотографа журнала мод произносящего «Покажи мне Гнев. Покажи мне Драму. Покажи мне Экзистенциональную Внутреннюю Опустошенность…»
Такими рефренами, вы выдаиваете драматический момент, рисуете его, делаете его все длиннее и длиннее – но, всегда «в персонаже». Вы всегда используете слова и метафоры, которые мог бы использовать ваш персонаж.
Чем МЕНЕЕ вы его используете, тем более эффективен такой способ вербального «дразнения», но есть и еще один хороший способ использования уже существующих рефренов. Использование их в качестве, Инструмента Перехода, но без необходимости описывать новый объект.
Итак, Рефрены. Они всегда своего рода форма Большого Голоса – не описывающего реальность Малого Голоса и его физические сцены – и, вы можете использовать их для привлечения внимания, изменения объекта, вызова воспоминаний о предыдущих событиях, создания интимности, или для создания напряжения.
В своем общении вы уже это делаете. Ежедневно.
Пока росла, моя сестра Хейди, обычно читала раздел некрологов в газете, сидя посередине гостиной, каждые пару секунд восклицая «Господи, ты Боже мой…» или «Как ужасно…» до тех пор пока кто-нибудь, наконец не спрашивал, «Что? Кто умер?»
Затем – после того как она «зарефренела» нас, обратив на себя внимание, Хейди произносила «Никто». И она делала это каждый божий день.
Зовите это управление повествованием или называйте борьбой за власть, но мы все это делаем.
*
Домашнее задание. Оглядитесь вокруг себя и найдите примеры:
Ваших рефренов (или других людей), используемых для привлечения внимания – говорящие о том, что вы услышали говорящего, но меняющие объект разговора.
Рефренов, что вы используете для воспоминаний событий прошлого связанных с друзьями или семьёй – тех специальных «инсайдерских» фраз, которые никто из посторонних не поймёт.
И, рефренов используемых вами чтобы замедлить разговор и создать напряжение – они могут быть такими простыми словами как «Ты Знаешь?» вставляемыми в каждом предложении.
После этого создайте несколько рефренов, специфичных для персонажа. Например в Удушье, мне нужно было простое сравнительное предложение, которым Виктор и Денни могли бы всегда привлечь внимание, так что я придумал «Ну серьёзно, чувак…» В Бойцовском Клубе, такая фраза это «Длинная история, короче,…» Теперь вы – придумайте фразы или фрагменты предложений, что могут использовать только ваши персонажи.
Помимо этого, практикуйтесь в использовании рефренов каждым из трёх способов описанных в этом эссе. Еще раз:
В качестве инструмента привлечения внимания
Для воспоминания предыдущих точек сюжета.
Для отсрочки неизбежного.
*
Большое спасибо всем, кто пришел на встречу во время короткого, быстрого тура посвященного книге Фантастичнее Вымысла. Этой осенью, я буду в турне, рекламируя вышедшей в мягкой обложке Дневник.
Спасибо Вам за великолепные произведения искусства, розовую зажигалку в виде свиньи, ожерелье, печенье, пирожные и булочки.
Для Вашего сведения: Кишки достигли 52 упавших в обморок, после еще шести в Сан-Диего. Скоро в Playboy напечатают другие рассказы из Призраков.
Да, всё еще лето. Самое тяжёлое время года чтобы писать. Но, даже исследования считаются письмом, также как и чтение – если вы анализируете и находите хорошие приёмы.
Первые несколько страниц поэзии читаются легко и быстро. А затем, когда стих начинает действовать, я перечитываю его миллион раз, чтобы «перепроектировать» его и обучиться новой технике рассказывания историй.
Таким образом, вы сможете позаимствовать какую-то авторитетность из документальной литературы. Это разнообразит вашу историю и сделает напечатанные, серые страницы, тянущиеся одна за другой, более сексуальными для читателя. Менее угрожающими.
Еще раз, не важно что вы делаете, всегда держите рядом с собой ноутбук. Мой друг – собрат по писательскому ремеслу – Сьюзи В, говорит, что садоводство также засчитывается как работа писателя. Я говорю ей, что работа каменщиком также идет в счет писательского времени.
Но, когда приходит великолепная идея, вам нужно как-то записать свои заметки, даже если руки у вас все в грязи.
Даже одна фраза, хорошая, необычная фраза, помогающая описать персонаж, даже столь немногое – это хорошо проведенный день работы. Поэтому, будьте готовы, когда это случится.
Мы произносим слова неправильно. Говорим с ошибками.
Ещё раз, после турне посвященного Дневнику, я отвечу на другие письма, но только на отправленные в промежуток между датами, о которых пока не сообщалось. Если вам хочется получить личный ответ, продолжайте проверять вебсайт относительно будущего «окна» для писем и пишите только в указанные даты.
Еще раз спасибо за то, что читаете меня.
Автор: Чак Паланик
Перевод с английского: Sergey Toronto
[1] Рефрен (от стар.-фр. refraindre > refrain – повторять) — в музыке главная тема, определённый музыкальный материал, неоднократно возвращающийся на протяжении произведения
[2] Cольное юмористическое выступление перед живой аудиторией, один из жанров развлекательных программ. Подобного рода выступления отличаются тем, что на сцене выступает артист, который общается со зрителями, сидящими в зале, на актуальные темы, остро шутит и даже задирает присутствующих на шоу.
[3] Самый длинный мультсериал в истории американского телевидения, Первая мини-серия была показана в «Шоу Трейси Ульман» 19 апреля 1987 года. Демонстрация полноценных серий мультсериала началась 17 декабря 1989 года на канале FOX.
[4] Комедийный скетч, созданный комиком Майомк Майерсом и актером Даном Андерсоном, изображающий вымышленное, западногерманское телевизионное ток-шоу.
[5] Вечерняя музыкально-юмористическая передача на американском канале NBC, одна из самых популярных и долгоиграющих в истории телевидения США
[6] Поэтический слэм – поэтическое состязание в умении не только писать стихи, но и читать их со сцены, донося до зрителя свои эмоции и чувства