Что такое вокальный цикл
Вокальный цикл
Вокальный цикл — цикл романсов или песен, объединенных общей идеей, а также музыкальным тематизмом. Понятие «вокальный цикл» аналогично поэтическому циклу в литературе.
Первый вокальный цикл в истории музыки — «К далёкой возлюбленной» Людвига ван Бетховена.
В первой половине XIX века жанр был освоен немецкими композиторами-романтиками — Францем Шубертом («Прекрасная мельничиха», «Зимний путь»), Робертом Шуманом («Любовь и жизнь женщины»). Вслед за ними вокальные циклы сочинили другие композиторы, в частности Михаил Глинка («Прощание с Петербургом»).
До середины XIX века все вокальные циклы писались для голоса в сопровождении фортепиано. Первый вокальный цикл с оркестровым сопровождением — «Пять песен на стихи Матильды Везендонк» Рихарда Вагнера (существует и версия с фортепианным сопровождением).
Смотреть что такое «Вокальный цикл» в других словарях:
вокальный цикл — song cycle (понятие, аналогичное поэтическому циклу) группа романсов или песен, объединенная общей идеей, а также музыкальным тематизмом … Русский индекс к Англо-русскому словарь по музыкальной терминологии
Без солнца (вокальный цикл) — У этого термина существуют и другие значения, см. Без солнца. Без солнца вокальный цикл М. П. Мусоргского на стихи А. А. Голенищева Кутузова (1873). Издан в 1874 году В. В. Бесселем. Содержание 1 Состав 2 … Википедия
Вокальный транс — Направление: транс Истоки: транс, современный R B, nu disco, вокальный хаус, хаус, европоп, электропоп Место и время возникновения: начало конец 1990 х, Германия, Шве … Википедия
Бибик, Валентин Саввич — Валентин Бибик Основная информация Имя при рождении Валентин Са … Википедия
Таривердиев, Микаэл Леонович — Микаэл Таривердиев Միքայել Թարիվերդիև … Википедия
Гохман, Елена Владимировна — Елена Владимировна Гохман Фото зимой 1991 года. Саратов … Википедия
Красотов, Александр Александрович — Александр Александрович Красотов англ. Olexandr Krasotov укр. Олександр Красотов … Википедия
ГАВРИЛИН Валерий Александрович — ( р. 17 VIII 1939, Вологда) Мечтаю своей музыкой добраться до каждой человеческой души. Меня постоянно свербит боль: поймут ли? эти слова В. Гаврилина кажутся напрасной тревогой: его музыку не просто понимают, ее любят, знают, изучают, ею… … Музыкальный словарь
Мусоргский, Модест Петрович — Модест Петрович Мусоргский Основная информация Дата рождения … Википедия
Флярковский, Александр Георгиевич — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Флярковский. Александр Георгиевич Флярковский русский композитор … Википедия
ВОКАЛЬНЫЙ ЦИКЛ В СВЕТЕ СОВРЕМЕННОЙ ТЕОРИИ ЖАНРА
Рассматривая вокальный цикл, необходимо понимание самой его сущности, которое включает в себя целостность. Обратимся к понятию «цикл».
Б. В. Асафьев в исследовании «Музыкальная форма, как процесс» подчеркивает слитность музыкального цикла, его неделимость на отдельные номера: «Цикл стягивается в неделимое спаянное произведение» [1, 173]. Исследователь осмысливает цикл, как единую музыкальную композицию.
В изучении проблем, связанных с циклом, часто фигурирует понятие «циклизация». А. В. Крылова в исследовании «Вокальный цикл. Вопросы теории и истории жанра» пишет о том, что «оно охватывает любое объединение ряда отдельных произведений, осуществленному по какому-либо признаку и отвечающее лишь одному условию – объединение должно быть осознанным» [3, 2].
Таким образом, цикл можно рассматривать как жанр и форму, а циклизацию – как принцип строения музыкального произведения.
Ключевым для понимания природы цикла является понятие целостности. По общефилософскому определению целостность «характеризуется новыми качествами и свойствами, не присущими отдельным частям, но возникающими в результате их взаимодействия в определенной системе связей» [2, 475]. В условиях циклической композиции указанная закономерность рождения качественно нового явления на основе тесного взаимовлияния отдельных составных элементов проявляется очень ярко. И. В. Фоменко отмечает: «Прежде всего, цикл ощущается поэтом как целостность, где отдельное стихотворение “разительно меняет свой рельеф”, становясь элементом новой целостности, определяющая черта которой – концептуальность» [5, 116].
По мнению А. В. Крыловой «понятие циклизации и целостности позволяют уяснить главную особенность как поэтического, так и музыкального цикла, а именно: части целого, являясь самостоятельными единицами, способны фигурировать и вне контекста, однако, будучи введенными в контекст, как бы “вступают в контакт” с окружающими их разделами, обретая вследствие этого ряд новых качеств и свойств, которые позволяют оценивать цикл, как единую художественную данность» [3, 3]. Таким образом, исследователь делает вывод о том, что «цикл формируется на пересечении двух составляющих – циклизации и целостности. В этом двуединстве именно категория целостности выступает в роли основного критерия оценки циклической композиции, позволяющего качественно разграничить цикл как единство высшего порядка от простого объединения – циклизации» [там же].
Существуют некоторые особенности формирования вокального цикла. Эта специфика состоит в том, что объединение произведений в одно целое зависит от поэзии, которая является основой музыки со словом. Поэтический текст определяет тему, содержание, во многом – музыкальный язык, форму произведений, входящих в один вокальный цикл.
Специфика выражения целостности в камерно-вокальной музыке исходит из синтетической музыкально-поэтической природы вокального цикла, в соответствии с которой возникают два ракурса проблемы целостности: исследование возможности проявления единства цикла и на уровне поэтического материала, и анализ средств достижения музыкальной целостности циклической композиции. Рассматривая цикл, основой которого является слово, важно понимание самой структуры поэтического цикла. Принципы формирования обоих циклов очень схожи, и имеют ряд общих свойств, поэтому в данной работе представляется уместным изучение построения вокального цикла через призму поэтического.
Как отмечает Крылова, «важными основными свойствами поэтического цикла, обеспечивающими целостность циклической композиции, являются: принципы циклизации, единство темы, лирический сюжет, внутренний ритм» [3, 4]. Составление единого цикла из различных стихотворений осуществляется, как правило, на основе какого-либо общего признака. Типы такого объединения Крылова обозначает как принципы циклизации.
Одним из наиболее ранних принципов объединения является жанровый критерий. Он был господствующим в первой половине XIX века. Наряду с жанровым, существуют и другие принципы объединения. Л. Е. Ляпина выделяет такие, как дневниковый, представляющий описание ряда последовательных событий, объединение явлений на основе единства ситуаций, даже мысли, с основной задачей многостороннего описания.
Художественно-композиционная целостность обеспечивается также тематическим единством поэтических текстов. Здесь отдельные стихотворения на «первый взгляд» могут лишь косвенно касаться основной темы цикла, однако, они прямо и непосредственно способствуют ее глубокому раскрытию путем образно-ассоциативного сопоставления порою контрастных тематических элементов. Помимо этого, необходимо наличие лирического сюжета, основой которого является событийная фабула. Данный принцип оказывает влияние на композиционно-структурные особенности поэтического текста. Но следует отметить, что принцип построения лирического сюжета у разных поэтов и в каждом цикле неодинаков.
Важным признаком построения поэтического цикла является и внутренний ритм, который возникает, прежде всего, на основе точного или вариативного повторения ряда поэтических образов. Наряду с образно-тематическим уровнем ритма в цикле действует целая система конструктивно-формальных тематических сопряжений отдельных стихотворений друг с другом. И, что немаловажно, те же ритмические факторы, которые функционируют внутри отдельного стихотворения, остаются в рамках циклического произведения, приобретая лишь иные масштабы.
Таким образом, в поэтическом цикле, по мнению Крыловой, «совокупное взаимодействие принципов циклизации, единства темы, лирического сюжета, внутреннего ритма обеспечивают такую степень единства циклической композиции, при которой стихотворения в контексте вступают в определенные функциональные взаимоотношения: каждая отдельная часть цикла или несколько частей выполняют конкретную драматургическую и композиционную функции» [3, 7]. Тем самым, вокальный цикл является единым произведением, как и музыка других жанров. Слово вплетается в композицию, являясь ее неотъемлемой частью. Как отмечает далее исследователь: «Такое объединение представляет собой полноценный жанровый образец поэтического цикла – произведения органически цельного – начинают действовать всеобщие законы построения художественной формы. Это позволяет выявить функциональную роль отдельных разделов цикла, что очень важно при создании на основе данного поэтического источника его музыкального варианта» [3, 7-8].
Стихотворения, избранные композитором, обнаруживают внутреннюю взаимосвязь друг с другом, которая прослеживается в различных аспектах: общность настроения, содержательная близость, образные связи между отдельными стихотворениями, сюжетность и т.д. Объединение стихотворений происходит по определенному принципу: тематическая единоправленность, которая становится основой для формирования лирического сюжета. При этом между отдельными стихотворениями могут возникать локальные тяготения. Например, соответствие образно-тематического и ритмического характера организует все части произведения.
Музыкальное единство цикла основывается на двух уровнях целостности: синтаксический и композиционно-драматургический. Крылова подробно рассматривает их в вышеуказанном исследовании. Отметим лишь некоторые характерные особенности.
Исследователь подчеркивает: «В синтаксическом уровне важно наличие внутренних связей отдельных компонентов – фактурных, метроритмических, интонационных и других, возникающих между частями» [3, 9]. Важно, чтобы все средства музыкальной выразительности носили системный характер, который может обеспечить единство многочастной циклической композиции.
Более сложный уровень представляет собой композиционно-драматургическое единство, которое исследователь связывает с «наличием обобщенного музыкального сюжета, отражающего естественную последовательность “событий” и тесно связанного с лирическим сюжетом поэтической основы сочинения» [там же, 10]. В данном аспекте музыкально-сюжетная канва воплощается через конкретные художественные образы. Средствами объединения являются общие закономерности драматургии вокального цикла, такие, как принципы контраста, группировки песен, логика распределения кульминаций, роль финальных разделов и т.д.
На данном уровне исследователь выделяет еще «два важных момента циклической композиции: наличие образных сфер и их музыкально-логическое функционирование в развитии художественного целого» [там же].
На основании синтаксического и композиционно-драматургического единства, Крылова предлагает следующие «типы вокально-циклических композиций:
1) Циклизация отдельных пьес – простое объединение, осуществленное на какой–либо основе. Например, написание ряда романсов на стихи одного поэта или же единство времени их создания.
2) Переходный тип, также представляющий циклизацию ряда миниатюр, но с явно ощутимым тяготением к целостности. В сочинениях, как правило, ряд элементов музыкального единства выражены недостаточно полно: внутренние связи подчас не носят системного характера и поэтому не становятся стержнем для возникновения контактов между отдельными частями целого, в силу чего и общая композиционная структура не приобретает конкретных очертаний и может быть лишь намечена. Несмотря на возможное присутствие признаков целостности поэтической основы подобные сочинения к циклам не относятся.
3) Камерный вокальный цикл – цикл пьес для голоса с инструментальным сопровождением, обладающий внутренней целостностью, выраженной в композиционно-драматургических особенностях его поэтической и музыкальной основ [там же, 12].
Кратко обратимся к истории цикла.
Развитие принципов цикличности происходило на протяжении всей истории музыки. На примере творчества романтиков прослеживается укрепление композиционно-драматургических связей. Здесь отдельные песни или даже группы песен могли уже выполнять определенные композиционные функции – экспозиции, развития, предыктов и т. д., скрепляя целое единой волной общего логического движения. Увеличивается объединяющая роль тональности, которая включается в драматургический процесс посредством закрепления определенных тональных центров за конкретными музыкально-поэтическими образами. Новым и важным элементом является система тематических построений, куда активно включается фактура путем усложнения связей фортепиано и вокальной партии. Развитие вокального цикла происходит в творчестве различных композиторов.
В XX веке музыка характеризуется новым уровнем психологизации содержания благодаря расширению образно-тематической шкалы и разделению событийного и эмоционального пластов. Поэтический материал может объединяться общей темой, циклизируясь по образно-ассоциативному принципу. Стихотворения выстраиваются в определенную последовательность и функционируют как части единого организма благодаря возникающей между ними сложной системе мотивных, ассоциативных, эмоциональных взаимосвязей. Музыкальные образы раскрываются путем сквозного интонационно-тематического развития.
Рассмотренные выше теоретические положения формирования вокального цикла указывают на его взаимодействие с поэтической композицией.
Итак, слово соединяется с музыкой не только в конкретном произведении, но и при компоновки циклического сочинения.
1. Асафьев, Б. В. Музыкальная форма как процесс. – Л.: Музыка, 1977. – 376 с.
2. Блауберг, И. Часть и целое // Философская энциклопедия, Т. 5. – М.: Музыка, 1970. – С. 475-476.
3. Крылова, А. В. Вокальный цикл. Вопросы теории и истории жанра. Лекция по курсу «Анализ музыкальных произведений», 17.00.02. Музыковедение. – М. : ГМПИ, 1988. – 48 с.
4. Пепеляева, Е. В. Исследовательская циклизация лирики как теоретическая проблема // Вестник пермского университета. Вып.2 (18). – Пермь: ПГНИУ, 2012. – С. 174-180.
5. Фоменко, И. В. Лирический цикл как метатекст // Лингвистические аспекты исследования литературно-художественных текстов. – Калинин, 1979. – с. 112-127.
Вокальный цикл
В музыкальном искусстве существуют явления парадоксальные, построенные на противоположностях, и одно из них – вокальный цикл. Он родился из стремления объединить черты жанра песни с ее благородной простотой и интимностью – и многоплановость крупного многочастного произведения.
Слово «цикл» буквально означает круг, и самый первый образец вокального цикла действительно был «замкнут», подобно кругу. Создал его Людвиг ван Бетховен, его вокальный цикл «К далекой возлюбленной» написан на стихи поэта Алоиза Яйтелеса, и в последней песне возникает мелодия, с которой цикл начинался. Примечательно также, что песни в бетховенском цикле следуют друг за другом без перерыва.
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком.
Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки.
Подобные посты
Жизнь и творчество Луи Моро Готтшалка в контексте американской музыкальной культуры XIX века
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком. Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки. Я уже подписчик. Войти
Борис Эмильевич Блох
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком. Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки. Я уже подписчик. Войти
Дариус Мийо
Вы видите не полный текст статьи. Оформите подписку, чтобы увидеть материал целиком. Вы можете прочитать текст не оформляя подписку. Оплатите доступ к материалу на одни сутки. Я уже подписчик. Войти
Вокальный цикл
Первым вокальным циклом в истории музыки часто называют произведение «К далёкой возлюбленной» Людвига ван Бетховена (1816). Вместе с тем существует и такая точка зрения, что это «не был ещё песенный цикл в современном понимании термина — в нём отсутствовало расчленение на отдельные звенья, имелась тематическая реприза» и фактически начало этому жанру положил Франц Шуберт своими вокальными циклами «Прекрасная мельничиха», «Зимний путь».
В первой половине XIX века жанр был освоен и другим композитором-романтиком — Робертом Шуманом («Любовь и жизнь женщины»). Вслед за Шубертом и Шуманом вокальные циклы сочинили другие композиторы, в частности Михаил Глинка («Прощание с Петербургом»).
До середины XIX века все вокальные циклы писались для голоса в сопровождении фортепиано. Первый вокальный цикл с оркестровым сопровождением — «Пять песен на стихи Матильды Везендонк» Рихарда Вагнера (существует и версия с фортепианным сопровождением). Вокальные циклы для голоса и оркестра на рубеже XIX и XX веков писал Густав Малер («Песни странствующего подмастерья», «Волшебный рог мальчика» и другие).
В дальнейшем вокальные циклы писали также Луиджи Даллапиккола, Ариберт Райман, Кароль Шимановский, Дмитрий Шостакович, Витольд Лютославский.
Связанные понятия
Симфония «Ма́нфред» си минор, соч. 58 — программная симфония Петра Ильича Чайковского, написана в мае—августе 1885 года на сюжет одноимённой поэмы Байрона. Хронологически эта симфония занимает место между 4-й и 5-й симфониями композитора. Впервые была исполнена 11 марта 1886 года в Москве под руководством М. Эрдмансдерфера. 22 ноября того же года симфония впервые прозвучала в США и была издана Юргенсоном.
Значение словосочетания «вокальный цикл»
Первым вокальным циклом в истории музыки часто называют произведение «К далёкой возлюбленной» Людвига ван Бетховена (1816). Вместе с тем существует и такая точка зрения, что это «не был ещё песенный цикл в современном понимании термина — в нём отсутствовало расчленение на отдельные звенья, имелась тематическая реприза» и фактически начало этому жанру положил Франц Шуберт своими вокальными циклами «Прекрасная мельничиха», «Зимний путь».
В первой половине XIX века жанр был освоен и другим композитором-романтикам — Робертом Шуманом («Любовь и жизнь женщины»). Вслед за Шубертом и Шуманом вокальные циклы сочинили другие композиторы, в частности Михаил Глинка («Прощание с Петербургом»).
До середины XIX века все вокальные циклы писались для голоса в сопровождении фортепиано. Первый вокальный цикл с оркестровым сопровождением — «Пять песен на стихи Матильды Везендонк» Рихарда Вагнера (существует и версия с фортепианным сопровождением). Вокальные циклы для голоса и оркестра на рубеже XIX и XX веков писал Густав Малер («Песни странствующего подмастерья», «Волшебный рог мальчика» и другие).
В дальнейшем вокальные циклы писали также Луиджи Даллапиккола, Ариберт Райман, Кароль Шимановский, Дмитрий Шостакович, Витольд Лютославский.
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: воспитанница — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?