Что такое вокальная группировка

Группировка длительностей в вокальной музыке

Вокальная музыка, как правило, бывает связана со словесным текстом, и это обстоятельство неизбежно сказывается как на фразировке вокальной мелодии, так и на правилах группировки ритмических длительностей в вокальных произведениях. Правила группировки в вокальной музыке в основном сводятся к следующему:

1) Если на данный слог текста приходится лишь один звук, то эта нота, какой бы длительности она ни равнялась, не группируется с другими нотами и записывается отдельно. Например:

62 Vivace assai М. Глинка. Оп. «Руслан и Людмила», Рондо Фарлафа.

2) В тех случаях, когда один слог текста распевается на двух и более звуках, все ноты, приходящиеся на данный слог, объединяются, как правило, в одну группу общим ребром (вязкой) и, кроме того, непременно охватываются лигой:

63 Adagio Н. Р.-Корсаков. Оп. «Садко», к. II

Распевание слогов на нескольких (трех и более) звуках особенно характерно, в частности, для русских народных протяжных песен:

Дата добавления: 2015-04-21 ; просмотров: 1212 ; ЗАКАЗАТЬ НАПИСАНИЕ РАБОТЫ

Источник

S o l F a theory

5. Группировка

Группировка – разделение в такте нотных знаков на группы соответственно строению размера.

Группа нот (ритмическая группа) – ряд одинаковых или различных длительностей, объединённых общим ребром (вязкой). Четверти и более крупные длительности без рёбер групп не образуют, но они подразумеваются. В необходимых случаях эти длительности объединяются горизонтальной квадратной скобкой.

Группировка в инструментальной музыке

Столько групп, сколько простых размеров, входящих в состав данного сложного, а сумма длительностей в каждой группе должна равняться одному простому такту, являющемуся составной частью этого сложного такта. В остальном же правила группировки те же, что и в простых размерах. Широкоупотребительны длительности, охватывающие целое число простых тактов.

Сложные смешанные размеры: группировка здесь должна подчёркивать внутреннюю структуру данного смешанного размера, т.е. каждая группа по сумме длительностей будет равняться одному простому такту, входящему в состав сложного смешанного такта, но т.к. здесь сочетаются разнообразные такты, то группы могут быть не равны между собой.

Иногда внутренняя структуру смешанного размера указывается в самом его обозначении (в скобках) или проставляется в виде вертикальной пунктирной черты внутри самих тактов, при этом структура их может быть и переменной. В более простых случаях (т.е. когда структура ясно вытекает из самой мелодии и словесного текста) внутритактовая структура смешанных размеров обычно не указывается.

Порой встречаются отклонения от описанных выше правил группировки из-за стремления подчеркнуть или специфический характер (например, синкопы), или особенности фразировки, или появление в рамках данного размера иных метрических акцентов (в этом случае ребра, объединяющие группы нот, иногда проходят даже через тактовую черту).

Группировка в вокальной музыке

Группировка в вокализах, которые распеваются на один гласный звук, подчиняется общим правилам.

Источник

Группировка длительностей

ГРУППИРОВКА – разделение в такте нотных знаков на группы соответственно строению размера.

Группа нот (ритмическая группа) – ряд одинаковых или различных длительностей, объединённых общим ребром (вязкой). Четверти и более крупные длительности без рёбер групп не образуют, но они подразумеваются. В необходимых случаях эти длительности объединяются горизонтальной квадратной скобкой.

Группировка в инструментальной музыке.

— количество групп в такте = количеству счётных долей в такте.

Рассмотрим с вами приведенный ниже пример. Размеры 2/4 и 2/2. Числители размеров говорят нам о том, что в одном такте будет две группы длительностей, каждая из которых будет равна : в размере 2/4 – четверти, в размере 2/2 – половинной.

-Крупные длительности, соответствующие целому числу метрических долей, обычно записываются одной нотой. Ниже приведены примеры музыкальных длительностей, длительность которых равна длительности одного такта в этом размере. Так, например, в размере 3/4 самая крупная длительность, которая может занимать один такт- это половинная с точкой (т.к. половинка с точкой = трем четвертям).

-При мелком ритмическом дроблении группа может быть разделена на подгруппы, объединённые одним общим ребром (вязкой).

-Паузы не группируются, но могут дробиться или входить в состав групп на общих с нотами основаниях.

-Слигованные длительности внутри групп записываются одной нотой;

Здесь нужно напомнить о функции точки, стоящей рядом с нотой. Точка подразумевает длительность, которая в два раза короче ноты после которой она стоит. Если мы видим четверть с точкой, то сразу понимаем, что это нота будет длится одну четверть + восьмая (или три восьмых).

Сложные смешанные размеры

( то есть размеры, которые образуются путем сложения двух разных простых размеров. Например 5/4= 2/4+ 3/4).

Группировка здесь должна подчёркивать внутреннюю структуру данного смешанного размера, т.е. каждая группа по сумме длительностей будет равняться одному простому такту, входящему в состав сложного смешанного такта, при этом группы могут быть не равны между собой.

Структуру смешанного размера можно трактовать по-разному. Для этого в некоторых музыкальных произведениях композиторы после размера пишут структуру размера в скобках или разделяют внутри такта группы длительностей пунктирными тактовыми черточками.

Группировка длительностей в вокальных произведениях.

Группировка вокальных произведений немного отличается от группировки инструментальной музыки, т.к. здесь добавляется один важный компонент, отличающий вокальные произведения от любых других – текст.

В нотном письме для человеческих голосов приняты следующие правила группировки:

Источник

Как группировать длительности в музыке?

Привет! сегодня мы поговорим о группировке. Это очень важная тема если вы не хотите стать головной болью для музыканта, который захочет сыграть вашу песню по нотам. С появлением нотных редакторов, может показаться что это все видео вообще не нужно, но редакторы такие как Сибелиус тоже не всегда делают группировку наглядно, так что лучше конечно знать ее принципы.

Почему знать правила группировки важно. Например, вот этот ритм прочитать легко и его мог написать человек ничего не знающий о правилах группировки,

но вот тут уже сложнее.

Сейчас этот ритмический рисунок написан по основным правилам группировки, и мы его понимаем, но если его написать вот так,

то вам придется сначала посчитать сколько здесь нот, ну а считать доли станет просто неудобно. А музыканту, понятное дело важно видеть доли. Это кстати одно из основных правил группировки – доли должны быть ясно отделены друг от друга. И чем мельче ритмическое дробление, тем важнее соблюдать это правило. Вот пример. Так ритмический рисунок выглядит если соблюдать правила группировки,

Как отделить доли друг от друга?

Иногда Перерывом в ребрах. Ребрами соединяются длительности меньше четверти.

А иногда доли можно показать используя лигу, но об этом позже.

Для разных видов размеров существуют свои правила группировки. Они не сложные, и освоить их не сложно, но зато тот, кто в будущем будет читать ваши ноты скажем так, не будет вас проклинать.

И так в простых размерах как уже говорилось, доли должны быть ясно отделены друг от друга перерывом в ребрах длительностей. Общее ребро возможно и на весь такт, если нет сложных ритмических дроблений.

В случае мелкого ритмического дробления каждая главная или долевая группа может быть подразделена на 2 или 4 равные друг другу побочные группы. То есть лучше и нагляднее написать вот так,

Паузы группируются по тем же правилам что и ноты.

То есть, например, так лучше,

Ради упрощения письма строгую группировку, отделяющую друг от друга основные длительности такта, можно нарушать нотами с точкой. То есть вместо того чтоб написать вот так

Если в долевой группе, больше чем одна нота, то точка у последней ноты этой группы, создающая заимствование части из следующей доли не нужна, лучше использовать лигу. Опять же из-за наглядности.

Группировка в сложных и смешанных размерах.

Простые такты, входящие в эти размеры должны быть хорошо отделены, а, следовательно, в данных размерах столько групп сколько в них простых тактов. Например, 6/8 состоит из размеров 3/8 и 3/8, и, получается, в нем две группы, и вы должны их хорошо видеть. Благодаря этому, вы можете даже упростить себе счет. Когда темп слишком быстрый, вы просто не успеете считать 123 123, удобнее будет считать раз два.

Группировка в смешанных размерах особенно важна, так как помогает понять из каких простых они состоят. Иногда, заботливый композитор указывает эту информацию в скобочках рядом с основным размером, но чаще спасает группировка. Например, тут четко видно, что размер 8/8 состоит из размеров 3/8, 3/8 и 2/8,

а можно написать его вот так, и тогда он будет состоять из размеров 3/8, 2/8, 3/8.

Небольшой лайфхак, если вы студент музыкального колледжа или училища. Вам наверняка задают делать задачки на группировку, так вот как раз их хорошо делать в нотном редакторе, а потом если нужно подправлять и делать решение более наглядным.

Группировка в вокальной музыке.

Все что выше относится к группировке инструментальной музыки, в вокальной все немного иначе. В данном случае группировка нот зависит от распределения слогов текста. Если каждому слогу текста соответствует один звук мелодии, то ноты пишутся раздельно, т.е. не соединяются в группы. В тех случаях, когда слогу текста соответствует несколько звуков мелодии, вязкой или ребром соединяется столько нот, сколько звуков приходится на данный слог. Если количество звуков, соответствующее одному слогу, превышает тактовую долю, то ноты группируются по тактовым долям и объединяются лигой.

Отлично, теперь вы стали еще более просвещенным в вопросе нотной грамоты. Спасибо за ваше внимание. Подписывайтесь. Всех люблю, всем пока)

Источник

Группировка длительностей в вокальной музыке

В музыке для голоса с текстом группировка должна подчёркивать каждый слог, т.е. длительность, приходящаяся на слог, не объединяется в группу с соседними длительностями и записывается отдельно.

Если же слог распевается, т.е. на один слог текста приходится несколько звуков, то эти звуки группируются по обычным правилам и, кроме того, связываются лигой.

Особые виды ритмического деления

Кроме основного (чётного) деления длительностей возможно деление каждой длительности на любое количество равных частей:

1. Триоль – ритмическая фигура, в которой основная длительность делится на 3 части вместо обычных 2:

2. Квинтоль – деление длительности на 5 частей, вместо обычных 4:

3. Секстоль – деление длительности на 6 частей, вместо обычных 4:

4. Септоль – деление длительности на 7 частей, вместо обычных 4:

5. Дуоль – деление длительности на 2 части, вместо обычных 3:

Бывают и другие необычные деления. Особые виды ритмического деления применяются для большего разнообразия в музыке.

Синкопа

Синкопа – это ритмическая группа, при которой происходит несовпадение ритмических и метрических акцентов. Синкопа образуется от перемещения акцента с сильной доли на слабую, т.к. на сильную долю приходится более короткий звук, чем на последующую слабую.

Синкопа – смещение акцента с сильной доли на слабую (когда долгие звуки не совпадают с сильными долями). Синкопа бывает:

внутритактовая	междутактовая
Группировка синкопы: сливаются акцентированная слабая и последующая сильная/относительно сильная.	Основная группировка усложняется лигами через тактовую черту

Пунктирный ритм –ритмический рисунок, состоящий из двух длительностей первая из которых с точкой, а вторая в два раза короче первой без точки. Бывает долгий и короткий пунктир:

Полиритмия представляет собой одновременное сочетание двух или большего числа различных ритмических фигур с неодинаковым количеством временных долей в такте. В отличие от полиметрии все основные сильные доли тактов при полиритмии совпадают.

Темп

– скорость исполнения музыкального произведения, частота пульсирования метрических долей. Обозначаются темпы в музыке обычно итальянскими терминами [Дебюсси часто пользовался французскими обозначениями, Шуман — немецкими. В ряде советских и российских изданий использованы русские обозначения.], которые выставляются в начале произведения и в тех местах, где требуется смена темпа.

Все темповые обозначения относительны. Если автор или редактор хотят указать точный темп исполнения, они указывают темп по метроному. Современный метроном был изобретён И. Н. Мельцелем в 1816 году. В нотной записи метроном обозначается либо М. М. = 60, либо М. = 80 и т. п.

Источник