Что такое военная музыка
Военная музыка
Музыка, служащая целям патриотич. воспитания и строевого обучения войск. Средствами В. м. в войсках осуществляются также функции сигнализации, оповещения, связи и управления. В прошлом В. м. применялась и при боевом вождении воен. подразделений. Исполняется по преимуществу военными оркестрами ( см. Военный оркестр). В более широком смысле В. м. включает в себя и строевую (походную, привальную) песню. Нередко термин «В. м.» трактуется чересчур расширительно, и под В. м. понимаются любые произв., исполняемые воен. дух. оркестром, независимо от их жанровой принадлежности (увертюры, симфонии, танц. пьесы и т.д.).
Организующие, дисциплинирующие строй, воодушевляющие свойства В. м. отмечались многими военными теоретиками, военачальниками, писателями. А. В. Суворов, например, писал, что «музыка удваивает, утраивает армию».
В. м. подчинена общим законам муз. иск-ва. Однако обобщённость героико-патриотич. содержания строевой и церемониальной В. м. позволяет использовать её в разл. целях. В СССР и странах социализма В. м.- символ единения армии и народа, мощное средство патриотич. воспитания. В армиях капиталистич. стран В. м. нередко служит пропаганде милитаризма.
Уже у древних народов Египта, Ассирии, Вавилонии, Палестины, Персии, Китая и Индии В. м. широко применялась в сражениях, воен.-обществ. быту и в торжеств. церемониях. В Египте, Ассирии и Вавилонии для исполнения В. м. употреблялись двойной гобой, простейшие продольные флейты, трубы, рога, барабаны, тарелки, литавры. В Др. Египте и Др. Китае наряду с В. м. в войсках применялось и хор. пение.
В. м. Др. Греции и Др. Рима развивала сложившиеся тысячелетиями традиции древних цивилизаций юго-вост. Средиземноморья. По свидетельству греч. историка Фукидида, у македонян особую роль в войсках играла флейта, под звуки к-рой войска двигались спокойно, без порывов; у карфагенян для этой цели служила цитра, у римлян — рог и труба. В. м. и пение т.н. «варваров», в частности воинств. кимвров и тевтонов, внушали всеобщий страх. Важную роль в воспитании критского юношества играл воинств. танец «пиррихий», позднее ставший основой спартанских воен. походных песен и походной музыки — эмбатерий; в нём воспроизводились движения воинов на поле битвы.
Излюбленными инструментами греков на празднествах и в воен. деле были кифары, лиры и авлосы. Древние римляне применяли в бою рога, тубы (трубы), цимбалы и шумовые инструменты, объединявшиеся в разл. ансамбли.
В период Великой французской революции заметно усилилась общественно-организующая функция В. м. в гос. и гражд. жизни. В массовых нац. празднествах, манифестациях, торжеств. церемониях, религ.-патриотич. процессиях значит. роль принадлежала, в частности, организованному Б. Сарретом и возглавлявшемуся Ф. Ж. Госсеком оркестру Нац. гвардии. Репертуар воен. оркестров обогащался, совершенствовались исполнительская культура и инструментарий. На массовых торжествах оркестр Нац. гвардии и др. оркестры гарнизона исполняли воен. симфонии, патриотич. гимны, марши и др. муз. произв. Нередко они предназначались для больших сводных составов; их авторами были Ф. Ж.Госсек, Ш. С. Катель, Ж. Ф. Лесюэр, Э. Н. Мегюль, Л. Керубини и др. виднейшие композиторы. Позднее этот опыт использовал Г. Берлиоз, создавший Реквием с участием 4 дух. оркестров и революц. Траурно-триумфальную симфонию. Сводные воен. оркестры участвовали в гигантских фестивалях и в др. странах.
Наряду с постепенным ослаблением первоначальной прикладной функции В. м. на протяжении 19 в. происходил процесс её художеств. роста, приобщения к общей муз. культуре. Одновременно упорядочивалась организация воен. оркестров, совершенствовались инструменты, обогащались выразит. средства В. м. и репертуар воен. оркестров. С нач. 19 в. в связи с технич. усовершенствованием дух. инструментов (введение вентильных механизмов, появление семейства саксгорнов) типизируются и расширяются составы воен. оркестров, заметно повышаются их исполнит. возможности. Соответственно расширяется репертуар оркестров.
В России В. м. издавна способствовала формированию высоких морально-боевых качеств рус. солдата.
В период Киевской Руси и позже военные походы сопровождались музыкой с применением труб, бубнов, сопелей (деревянных дудок), позднее — накр, набатов, литавр, а также сипошей, варганов, тулумбасов.
Со 2-й пол. 16 в. и особенно к сер. 17 в. на царскую службу приглашаются иноземные виртуозы-трубачи и валторнисты, начинается подготовка отечеств. музыкантов-исполнителей на дух. инструментах, обогащается репертуар, повышается исполнит. мастерство. Новый этап в развитии рус. В. м. связан с гос., воен. и культурными преобразованиями Петра I. Создание в нач. 18 в. массовой регулярной нац. армии потребовало новой организации воен.-муз. службы в войсках. В пехотных полках (кроме гвардии) были введены штатные оркестры, состоявшие из 9 «гобоистов» (общее наименование воен. музыкантов) и 16 ротных барабанщиков (по 2 на роту). В «Уставе воинском» (1716, изд. в Петербурге в 1826) и др. документах регламентированы действия войск, производившиеся под В. м. Были учреждены гарнизонные школы, в к-рых дети военнослужащих (позже называвшиеся кантонистами) обучались грамоте, воен. наукам, пению по нотам, игре на муз. инструментах. В. м. находила применение во время войн Петра I со шведами и турками. Она была представлена небольшими инстр. композициями фанфарно-героич. и маршевого типа, близкими к ставшим знаменитыми при Петре I приветственным, торжественным, встречным, застольным, «виватным» и другим кантам.
С 30-х гг. 18 в. рус. воен. оркестры, состоявшие, как правило, из 2 кларнетов, 2 продольных или поперечных флейт, 2 фаготов и 2 валторн, иногда с добавлением труб и литавр, имели в своём репертуаре уже батальные композиции, марши и др. пьесы более сложного типа.
Развитие рус. В. м. связано с деятельностью A. А. Алябьева, М. И. Глинки, Н. А. Римского-Корсакова, в течение многих лет работавшего инспектором оркестров воен.-морского ведомства, П. И. Чайковского, А. К. Лядова, А. С. Аренского. Рус. воен. музыка оказывала влияние на строевой репертуар зарубежных, в частности нем., воен. оркестров. Введённые в рус. воен. оркестрах в нач. 19 в. технич. усовершенствования медных инструментов были затем заимствованы англ. армией. Во время войн с Турцией рус. воен. музыканты познакомились с турецкой или «янычарской музыкой», к-рая была включена в рус. воен. оркестры; вслед за Россией её ввели в свои воен. оркестры и др. европ. страны. В свою очередь, нек-рые обрусевшие музыканты- иностранцы внесли вклад в развитие рус. B. м. (В. И. Главач, В. В. Вурм, А. и А. Д. Дерфельты, Ф. Б. Гаазе и др.).
После Великой Oкт. социалистич. революции В. м. насыщается новым содержанием; она несёт в массы мелодии «Марсельезы», «Интернационала», революц. песен и боевых патриотич. маршей. Из простого атрибута воен. строя, обучения и боя она превращается в важное орудие массово-политич. работы, воспитания красноармейцев и гражд. населения в революц. духе.
Первые сов. полководцы и военачальники закладывали идейно-художеств. и организационные основы сов. В. м. М. В. Фрунзе, К. Е. Ворошилов, С. М. Будённый, Г. И. Котовский, И. А. Щорс, С. Г. Лазо и др. прославленные герои Гражд. войны лично содействовали становлению сов. воен.-орк. иск-ва. С первых дней создания Рабоче-крестьянской Красной Армии Сов. гос-во уделяло большое внимание организации воен.-орк. службы.
В период Великой Отечеств. войны 1941-45 В. м. иногда использовалась и в боевых операциях (прорыв блокады Ленинграда, решающие штурмы в боях за населённые пункты и т.д.). Концерты воен.-патриотич. музыки за рубежом для населения освобождённых городов, как правило, стихийно перерастали в митинги, участники к-рых выражали высокие чувства признательности Стране социализма и её могучим Вооружённым Силам.
Коренные изменения, происшедшие после Великой Отечеств. войны в системе Вооружённых Сил, в характере и способах вооруж. борьбы, в методах подготовки и воспитания личного состава армии и Воен.-Мор. Флота, отразились на роли и формах развития В. м. Значение В. м. на манёврах и в походах снизилось.
Вместе с тем заметно повысилось её значение в воспитании войск, возросли её общественно-организующие функции при проведении разл. торжественно-церемониальных мероприятий и нар. празднеств. Усилилась её культурно-просветит. роль как специфич. разновидности сов. муз. иск-ва в целом.
В зависимости от задач и условий применения определились выразит. средства В. м. и её осн. разновидности: сигнальная, строевая, общественно-церемониальная, развлекательная и концертная В. м. Уставы Сов. Армии значительно упростили сигнальную службу во всех родах войск, освободив её от устаревших, потерявших значение в бою, строю и воинском быту сигналов, барабанных боёв и маршей.
Концертная В. м., менее богатая оригинальными пьесами для дух. ансамбля, ассимилирует произв. симфонич., оперной, хоровой и вок. музыки, особенно военно-героич. батального характера.
Сов. композиторы создали значит. количество произв. крупной формы для дух. оркестров (19-я симфония и Драматич. увертюра Мясковского, 5-я симфония Иванова-Радкевича, 4 симфонии Кожевникова, Пассакалия и фуга Макарова, «Поэма о Сталинградской битве» и симфония «Мужество» Дзегеленка, красноармейские сюиты Кручинина, концертные увертюры, рапсодии, фантазии, сюиты разл. композиторов).
Значит. развитие получила конц. лит-ра для отд. дух. инструментов. В репертуар совр. воен. дух. оркестров входят переложения симфоний и симф. произв. Д. Д. Шостаковича, С. С. Прокофьева, А. И. Хачатуряна, Д. Б. Кабалевского и др., а также фрагментов из классич. и совр. опер и балетов. Совр. воен. дух. оркестр среднего состава в Сов. Армии обеспечивает подлинно художеств. раскрытие крупных произведений. Сложность репертуара совр. воен. оркестров, высокие требования, предъявляемые к его исполнению, вызвали необходимость подготовки воен. дирижёров на базе высшего муз. образования (Воен. ф-т при Моск. консерватории), а также спец. подготовки воен. музыкантов.
Литература: Стасов В. В., Европейский концерт, «Санкт-Петербургские ведомости», 18 и 19 октября 1867; то же, Собр. соч., т. 3, СПБ., 1894; Зубов Г. Н., О положении военной музыки в России, СПБ., 1903; Апостолов П., Война и музыка, «СМ», 1946, No 2-3; его же, О военной музыке, «СМ», 1947, No 1; Цуккерман В., Произведения для духового оркестра, в кн.: Очерки советского музыкального творчества, т. 1, М.-Л., 1947; Данилевич Л., Музыка на фронтах Великой Отечественной войны, М.-Л., 1948; Матвеев В., Русский военный оркестр, М.-Л., 1965; Военная музыка. Сб., М., 1968; Kastner J. G., Manuel gйnйral de la musique militaire, P., 1848; Kalkbrenner A., Die Organisation der Militдrmusikchцre aller Lдnder. Hannover, 1884; Tiersоt J., Les Fкtes et les chants de la Rйvolution franзaise, P., 1908; рус. пер. — Тьерсо Ж., Песни и празднества французской революции, М., 1933; Farmer H. G., The rise and development of military music, L., 1912; Вrenet M., La musique militaire, P., 1917; Mackenzie-Rоgan J., Fifty years of army music, L., 1926; Schmidt H., Militдrmusik, в кн.: Atlantisbuch der Musik, Z., 1934.
Саундтреки войн
Музыка войны — это не только грохот пушек, свист пуль и крики раненых, но и специально написанные сочинения. Arzamas предлагает послушать солдатские песни и официальные марши пяти крупных войн, в которых участвовала Россия
Непосредственно с поля боя музыканты стали исчезать только к середине прошлого века: сначала не стало ведущего в бой полного оркестра, за ним барабанщиков (как и волынщиков, участвовавших еще в Крымской войне), у которых оставалась утилитарная роль — синхронизация шага. В Первой мировой оставались еще сигнальщики, которые подавали сигналы «К бою», «Кавалерийская атака» и так далее. Окончательно их вытеснила радиосвязь.
Собирать и вспоминать музыку военных лет в России всерьез стали еще во время празднования 100-летия Отечественной войны 1812 года. Кроме того, казаки на фронтах Первой мировой вовсю пели солдатские песни, возникшие еще в эпоху Русско-турецких войн, Кавказской и Крымской войны.
Северная война (1700–1721)
Северная война оставила немало музыкальных документов. Первый из них — это баллада о шведской победе при Нарве 1700 года («Slaget vid Narva»). Она принадлежит анонимному шведскому автору, ее часто можно встретить и в современных обработках.
Такие канты были очень разными по характеру: лирические, торжественные и даже юмористические. К этим последним можно отнести «Бежит, бежит» о бегстве короля Карла XII в Турцию после поражения под Полтавой.
У нас подобная музыка тоже была введена петровским указом, когда в 1711 году Петр приказал укомплектовывать штаты кавалерийских и пехотных полков гобоистами (по девять на каждый полк: один иностранный и восемь русских), но, вероятнее всего, до наших дней она не дошла. Зато были знаменитые «виваты» — разновидность торжественного канта. Самый знаменитый — это «Орле российский» на победу под Полтавой.
Другой знаменитый петровский виват — «Радуйся, Роско земле» — сочинен на окончание войны и посвящен Ништадтскому миру.
В долгу не остались и бывшие противники. Согласно обычаям того времени, композитор Готфрид Линдеман написал небольшую кантату на русско-шведский мирный договор 1721 года.
Отечественная война 1812 года
Говоря об Отечественной войне 1812 года, следует отделять поздние стилизации и музыку, появившуюся в период празднований годовщин. Классический пример — песня «Бородино» на знаменитые лермонтовские стихи, относящаяся к концу XIX века. Торжественная увертюра Чайковского «1812 год», хотя и является самым популярным произведением русской музыки в мире, к 1812 году тоже имеет самое косвенное отношение.
Самая известная солдатская песня — старинная казачья «Донцы-молодцы», появившаяся примерно в то время и поющаяся до сих пор.
Кроме песен регулярных частей были и партизанские, из которых пережила свое время «Как во городе столичном». Ее текст зафиксирован не позднее 1815 года, и ее следует считать подлинной, хотя запись 1950 года в обработке Вадима Кочеткова являлась до недавнего времени чуть ли не единственной.
Песни наполеоновских солдат, и так уже завоевавших всю Европу, не несли в текстах прямых указаний на русскую кампанию. Созданные в самом начале Наполеоновских войн, а то и в период консульства, они звучали повсюду — от Александрии до Смоленска. Вот самые характерные из них: «Фаншон», созданная на основе мелодии, сочиненной аббатом де Латтеньяном еще в 1757 году…
…и «Песня о луке», которую связывают с легендарным эпизодом битвы при Маренго, когда Наполеон увидел гвардейца, яростно натирающего хлеб луком. «О, нет лучшего средства, чтобы бодро идти по дороге, ведущей к славе», — якобы сказал Бонапарт.
Однако в битве при Березине Березина — река в Белоруссии, правый приток Днепра; сражение оставило сильный отпечаток в общественном сознании французов, до сих пор употребляющих слово «Березина» как синоним полного провала и катастрофы. лук не помог: 28 ноября 1812 года под Борисовом русские войска буквально смяли части швейцарского дивизиона, оставив из 1300 человек в живых только 300. В память об этом композитор Фридрих Вильке написал песню на стихи Карла Людвига Гизеке.
Крымская война (1853–1856)
Ко времени Крымской войны музыкантов уже стали убирать с поля боя — и одновременно во всех странах наблюдается бурный взлет штабных духовых оркестров; мода на такие военные оркестры возникает и на гражданке. И сразу музыки в войнах становится меньше. Официозная песня от автора «Боже, царя храни» Алексея Львова под названием «Жизни тот один достоин» на слова князя Горчакова — уникум своего рода и тоже не пережила своего времени, хотя ее можно услышать в современной записи.
Интересно, что, несмотря на огромное количество патриотической или верноподданической музыки, посвященной Крымской кампании в странах‑победительницах, она тоже не пережила своего времени. Так что вряд ли это связано с тем, кто в этой войне победитель, а кто побежденный.
Во время своих гастролей в Стамбуле в 1847 году Ференц Лист сделал виртуозную транскрипцию этого марша, не исполнявшуюся более ста лет!
Впрочем, у турок еще не было военных солдатских песен русско-европейского типа, а в основном именно они остались от Крымской войны со всех участвующих сторон.
Вот французская песня-марш первого батальона зуавов (африканских солдат), впервые введенных французским командованием в боевые действия именно при обороне Севастополя:
Известно несколько ирландских солдатских песен-баллад, самая популярная из которых — «As I Rode Down Through Irishtown» — практически никогда не записывалась. Возможно, здесь роль сыграл антимилитаристский пафос текста — ничем хорошим по законам военного времени он обернуться не мог. Существует запись этой песни с той же мелодией, но другими словами (За ее обнаружение спасибо коллеге — выдающемуся музыковеду-американисту Дмитрию Ухову.) :
Есть и одна подлинная солдатская песня тех лет — «Призывник из Керри» («The Kerry Recruit»), также ирландская. Однако все же ходил слух, что и за эту песню могут посадить в тюрьму.
Еще одна примечательная песня — «Целый месяц с штаб-квартирой», посвященная победе в Башкадыкларском сражении 19 ноября 1853 года, которое и послужило поводом для начала Крымской войны.
Самой популярной солдатской песней собственно Крымской войны, поющейся и по сей день, является, наверное, «Где вы, соколы белые»:
А совсем уникальными являются, например, лихая казачья «Вот француз у турка в службе»…
…и финская «Laulu Oolannin sodasta» («Песня Аландской войны»), ставшая особенно популярной в эпоху после убийства генерала Бобрикова, перед независимостью Финляндии (иногда даже пишут, что это стилизация начала ХХ века). Для финнов, населявших Аландские острова, Крымская война была Аландской — ведь именно французские артиллеристы и британские моряки разрушили крепость Бомарсунд, расположенную на одном из Аландских островов в Балтийском море, входивших в состав России, 16 августа 1854 года, а финские и русские защитники морского укрепления отправились в плен. Именно финские гренадеры, находившиеся в тюрьме Льюис, и написали эту песню.
Кавказская война (1817 или 1829–1864)
Русско-японская война (1904–1905)
Хотя эта война совпала с первой русской революцией, принесшей свои песни, гораздо более актуальные на тот момент, она оставила и собственную, до сих пор живущую песенную память. Песни «Варяг» и «На сопках Манчжурии», наверное, самые ранние в актуальном и по сей день военном песенном репертуаре. Анонимных песен в ту пору уже не было, авторы почти всех — как с русской, так и с японской стороны — известны. И у некоторых авторов была довольно примечательная судьба. Так, автор вальса «На сопках Манчжурии» едва не погиб под Мукденом: Илья Шатров, капельмейстер 214-го резервного Мокшанского батальона, участвовал в прорыве окружения. По легенде, его оркестр по приказу командира «Оркестр, вперед» играл на передовой, пока батальон не прорвался, а оркестр при этом лишился семерых музыкантов. Вальс написан в 1906–1907 годах, ноты вышли в 1907-м, первая пластинка — в 1909-м, когда вальс завоевал настоящую популярность. С 1910 года появляются различные тексты вальса, вплоть до советского времени (известен даже вариант 1945 года, когда Япония снова была нашим противником).
История песни-марша «Варяг» тоже хорошо известна: стихи о подвиге русских моряков написал второстепенный австрийский писатель Рудольф Грейнц (1866–1942). Во время Первой мировой войны, как и многие другие писатели, он занимался плакатной пропагандой и даже попал в роман Гашека «Похождения бравого солдата Швейка».
Стихотворение Грейнца, в оригинале «Der „Warjag“», в переводе Евгении Студенской стало популярнейшей русской матросской песней в Первую мировую.
Правда, из оригинала пришлось изъять третий куплет:
От пристани верной мы в битву уйдем,
Навстречу грозящей нам смерти,
За Родину в море открытом умрем,
Где ждут желтолицые черти!
(в этой войне японцы все-таки являлись нашими союзниками). А музыка, первоначально написанная капельмейстером 12-го гренадерского полка Алексеем Турищевым, вскоре изменилась до неузнаваемости и фактически потеряла автора.
В японской военной музыке тоже осталось немало песен и маршей, прославляющих героев этой войны. После 1868 года и реформ Мэйдзи японская армия была реформирована по европейскому образцу, а вместе с ней и военная музыка, которая получила название гунка (軍歌). Это общее название не только для военной, но и церемониальной музыки, созданной по европейскому стандарту в императорской Японии. Но подобно тому как в духе новой армии были живы самурайские традиции, так и в песнях и маршах гунка отразилось наследие старинных самурайских баллад.
Самая популярная песня того времени, «Сэнъю» («Боевой товарищ»), одновременно с этим и самая длинная — первоначально в ней было полтораста куплетов, как в самурайских песнях, потом их число сократили в десять раз. Песню несколько раз чуть не постигла судьба ирландских баллад эпохи Крымской войны из-за того, что сквозь самурайский дух в ней просматривалось то, что японцы вполне могли считать пацифизмом.
Другая популярнейшая песня того времени — «Подполковник Татибана». Он действительно погиб в той битве при Ляояне, о которой мы писали выше, и был объявлен в Японии национальным героем. В честь его переименовали морской залив недалеко от места боя.
А вот цусимский бой, в отличие от ляоянского, закончился, как известно, разгромом русского флота, и название «Цусима» стало в русском языке нарицательным. Разумеется, это морское сражение, которым командовал адмирал Того, стало легендой японской армии. По заказу морского министерства в 1914 году была написана специальная песня — «Цусимский бой», или «Сражение в Японском море».
Вместе с «Трансваалем», «Варягом», «Шуми Марица» закончилась эпоха песен локальных войн. ХХ век принес с собой две новые, разрушительные, уже мировые войны — с другими песнями и другими героями и жертвами.
Военная музыка
Военная музыка — музыка, служащая целям военного управления, строевого обучения, воинского и эстетического воспитания военнослужащих, патриотического воспитания всех граждан. Является важным элементом военного управления и воинских ритуалов.
Содержание
Медиа
См. также
Источники
Дополнительные ссылки
 | Это заготовка статьи о музыке. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. Это примечание по возможности следует заменить более точным. |
Полезное
Смотреть что такое «Военная музыка» в других словарях:
Военная музыка — музыка, служащая целям патриотич. воспитания и строевого обучения войск. Средствами В. м. в войсках осуществляются также функции сигнализации, оповещения, связи и управления. В прошлом В. м. применялась и при боевом вождении воен.… … Музыкальная энциклопедия
Военная музыка — ВОЕННАЯ МУЗЫКА. См. Музыка военная … Военная энциклопедия
ВОЕННАЯ МУЗЫКА — предназначена для исполнения духовыми оркестрами, горнистами, барабанщиками при строевом обучении войск, военных и общественных торжественных церемониях. В прошлом применялась и при боевых действиях … Большой Энциклопедический словарь
Военная музыка — или военный оркестр (Harmoniemusik, harmonie militaire). Употребление музыкальных инструментов (духовых и ударных) на войне было известно уже древним народам. На употребление инструментов в русских войсках указывают уже летописи XIV в.: и начаша… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
военная музыка — предназначена для исполнения духовыми оркестрами, горнистами, барабанщиками при строевом обучении войск, военных и общественных торжественных церемониях. В прошлом применялась и при боевых действиях. * * * ВОЕННАЯ МУЗЫКА ВОЕННАЯ МУЗЫКА,… … Энциклопедический словарь
Военная музыка — музыка, предназначенная для исполнения при строевом обучении войск, военных и общественных торжественных церемониях (парадах и т.п.). Служит целям воинского воспитания, сигнализации, а в прошлом применялась и при боевых действиях войск… … Большая советская энциклопедия
ВОЕННАЯ МУЗЫКА — (нем. Militärmusik, фр. Harmonie militaire) известна уже в древнейшия времена; правильную организацию в. оркестры стали получать в Европе только в XVII в. (прежде всего во Франции, при Людовике XIV). В состав их входили дудки и барабаны, трубы и… … Музыкальный словарь Римана
МУЗЫКА — МУЗЫКА, (музыка устар.), музыки, мн. нет, жен. [греч. musika]. 1. Искусство, в котором переживания, настроения, идеи выражаются в сочетаниях ритмически организованных звуков и тонов. История музыки. «Из наслаждений жизни одной любви музыка… … Толковый словарь Ушакова
МУЗЫКА — (греч., от musa муза). Стройное, гармоническое сочетание инструментальных или вокальных звуков, с предназначением действовать на чувство человека. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. МУЗЫКА греч. musike … Словарь иностранных слов русского языка
Музыка фейерверка — Фейерверк на Темзе «Музыка фейерверка», или «Музыка для королевского фейерверка» (англ. Fireworks Music, англ. Music for the Royal Fireworks, HWV 351) сюита Георга Фридриха Генделя. Содержание … Википедия