Что такое гонзо журналистика

Что такое гонзо-журналистика?

Хантер Стоктон Томпсон — когда-нибудь слышали это имя? Вернее, доктор Томпсон? Нет? Молодцы те, кто вспомнил знаменитый фильм прошлого века «Страх и отвращение в Лас-Вегасе»! Да, да, именно отвращение, а не какая нибудь там ненависть! Джонни Депп в коротеньких шортах, огромных очках-лётчиках стискивает зубами мундштук, в то время, как Бенисио Дель Торо уполномочен заявить: «Как твой адвокат, я не могу отпустить тебя одного!». Мало кто знает, что образ наркомана-анархиста, при том доктора журналистики, Рауля Дьюка списан с самого автора этого гонзо-бестселлера.

Начнём с того, что гонзо — это определённое направление современной журналистики, главным отличием которой являются собственные переживания и умозаключения журналиста. «Не события создают репортёра, а репортёр события».
Прибавьте сюда репортёра с крайне радикальными взглядами на всё, что происходит вокруг! Ломающего стереотипы жизни, что было довольно сложно в бунтующие 60-е!

Представьте, что Вы — уважаемый доктор журналистики! Что Вас направили делать репортаж на ежегодный саммит полицейского управления! Представьте, что главной темой саммита является борьба с незаконным оборотом наркотиков! Представьте, что у Вас в руках чемоданчик, доверху набитый всеми известными наркотическими веществами! Представили? Значит, Вы на минутку побывали в шкуре Хантера Томпсона!

Гонзо — это очень честно. Крайне субъективно, но по своей сути выражает общее мнение. Гонзо — это дерзкий репортаж без всяких правил. Репортаж, который противоречит Системе. Репортаж, который ведётся там, где даже нет событий для репортажа!
Четкую характеристику этому направлению дать крайне трудно. Чётких границ жанра просто не существует. Вот пример, как рождаются гонзо-репортажи:

Дорогое издание решает осветить на своих страницах популярное соревнование тех лет. Мотоциклетная гонка по раскалённым пескам американской пустыни. Ничего сверхъестественного, заурядное мероприятие, многодневная гонка. Молодой журналист Томпсон отправляется в Колорадскую пустыню налегке, взяв с собой лишь пишущую машинку и небольшой чемоданчик. Будни гонзо-репортёра начинаются в баре у отеля. После долгих бесед с завсегдатаями заведения, после нескольких стаканов виски и таблеток из чемоданчика, пишущая машинка начинает без устали щёлкать клавишами. Постепенно, абзац за абзацом, страсти трассы уступают место страстям политическим. Поднимается песчаная буря! Банальное совпадение, стечение обстоятельств, но Генри Киссинджер — лидер гонки, носит такое же имя, что и советник национальной безопасности США. Воспалённый мозг доктора, «подогретый» амфетамином, мескалином и виски, цепко ухватился за эту параллель.

«Отчаяная гонка свиней, рвущихся к самолюбованию и кровавому материальному благополучию, наконец представила своего единственного лидера! Вся пост-вьетнамская никсоновская грязь зловонным потоком из Вашингтона бросилась в Колорадскую глубинку! И всё для того, чтобы этот жалкий червяк Генри выиграл гонку тщеславия, гонку семидесятых! Грязь коррупции и насилия накрывает с головой всех участников заезда! Вонючая, липкая, она забивается в выхлопные трубы, в радиаторные щели, в глаза, в уши! Забирается глубже внутрь, в самые мозги и отчаянные гонщики перестают гнаться за неуловимым Генри! Всё, теперь они его слуги, его свиньи. »

Гонзо, как стиль журналистики, нашел своих поклонников и подражателей. На сегодняшний день «репортёров-анархистов» довольно много. Ярким примером может служить украинское товарищество гонзо-журналистов. Мировое сообщество так и не принимает всерьёз этот вид подачи информации. Ни в одном университете журналистики не преподают гонзо. Хотя многие последователи Томпсона всерьёз борются за это право.

Говоря о развитии этого оригинального направления, нельзя не отметить, что за 40 лет его существования, единственным общепризнанным владыкой «гонзо-пера» является всё тот же Хантер Томпсон. Многие пытались подражать ему. Многие добились многого, подражая ему. Но всё это уже было вторично. И не нужно быть матёрым критиком, чтобы заподозрить очередного «доктора Гонзо» в плагиате. Хантер создал целый мир, одной печатной машинкой и маленьким чемоданчиком. Это его мир. Он, и только он один, мог творить в мире гонзо.

Вопрос: «Что такое гонзо-журналистика?»
Ответ: «Это Хантер Стоктон Томпсон».

Источник

Гонзо-журналистика. В противовес «Американской мечте»

В 1931 году Джеймс Адамс официально ввёл понятие Американской мечты в своей книге «The Epic of America», под которым понималась страна, где каждому живётся хорошо, где у каждого есть возможность самореализоваться, добиться всего собственными усилиями, «пользоваться жизнью» в полной мере, извлекать из неё максимальную пользу, выгоду.

Одновременно с расцветом «американской мечты» в 1940-1950-е годы появляется движение битников, ставших оппозиционерами существующим в американском обществе ценностям и образу жизни: «конформизму, «промывке мозгов» масс-медиа, лицемерию и ханжеству американского «общественного мнения» и «общественной морали»». Политические воззрения представителей бит-поколения выражались в острой критике «общества мейнстрима», общества с нехваткой спонтанности и умения радоваться, с его конформизмом и репрессивностью, с предчувствием обречённости и, в особенности, с его милитаризмом холодной войны. Все это выражалось в произведениях писателей и поэтов бит-поколения, главными фигурами которого были Джек Керуак, Уильям Берроуз и Аллен Гинзберг. А так же Грегори Корсо, Диана Ди Прима, Гари Снайдер и многие другие. Каждый из них работал в разной манере, но вместе они передавали социальные и политические проблемы поколения.

Представители битничества: Аллен Гинзберг, Джек Керуак, Грегори Корсо.

Берроуз демонизировал администрацию Ричарда Никсона, считая, что та стремится монополизировать частную жизнь граждан страны:

В отличие от своих товарищей разбитого поколения Керуак не пытался изменить политики страны, а стремился найти в ней свое место, скитаясь по просторам Америки. В какой-то момент это привело к отрицанию ценностей 1950-х годов, и в его творчестве проявилось желание вырваться на свободу из социальных шаблонов и найти смысл жизни. Спонтанный исповедальный язык Керуака вдохновил таких авторов Том Роббинс, Ричард Бротиган, Кен Кизи, Уильям Гибсон, Боб Дилан и Хантер Томпсон. Последний из них и стал создателем гонзо-журналистики.

Хантер Стоктон Томпсон начал свою карьеру журналиста уже будучи не в ладах с законом. Когда ему было девять лет, в его дом пришли двое агентов ФБР и выдвинули против него обвинения в «Деле о вышвыривании ящика Федеральной Почты под колеса мчащегося на полной скорости автобуса» и пригрозили тюремным заключением. Томпсон, все же совершивший это преступление со своими друзьями, сумел дать отпор агентам и обвинил их отсутствии свидетелей. С тех ранних лет он получил для себя отличный урок не верить словам полицейских и противостоять тому, что было ему не по духу.

Так происходило и во взрослой жизни журналиста и писателя. Он всем своим образом жизни давал понять, что не намерен подстраиваться под обычных обывателей. Томпсон не боялся показать в своих репортажах настоящие лица политиков, полицейских и даже своих коллег журналистов. Ему приходилось заниматься журналистикой, чтобы заработать, но он всегда говорил о ней в негативном тоне: «Великая американская пресса — да это чушь собачья, построенная на сплетнях и клише империя, куда стекаются торговцы слухами и напыщенные болваны». Однако, несмотря на такую критику профессии, его книги походили на большие репортажи, зачастую автобиографичные.

Свою первую статью «Дерби в Кентукки упадочно и порочно» в стиле гонзо он написал в 1970 году. Она была опубликована в американском журнале «Scanlan’s Monthly» и представляла собой наброски, перепечатанные с присланных в редакцию блокнотных листков. Оставив в стороне сам забег, Хантер Томпсон вместе с британским художником Ральфом Стедманом сосредоточились на атмосфере мероприятия, посещая бары, пресс-бокс, закрытую для обычных посетителей площадку клабхауса и даже друзей Томпсона, пробивая себе путь баллончиком Мэйса сковозь хаос и толпы людей и вооружившись ударными дозами алкоголя. В конце выходных Стедман сказал Томпсону:

«Мы приехали сюда, чтобы посмотреть на это ужасное зрелище: люди трогаются умом и блюют на себя и все такое… и знаешь что? Мы же сами такие..»

Все эти безумные описания выходных в Кентукки попали без редактирования в журнал и очень ярко иллюстрируют гонзо-журналистику. В таком репортаже главную роль играют эмоции и мысли автора, само событие отходит на второй план и полностью раскрывается то, что происходит вокруг репортера: обстановка, люди и их поведение. Том Вульф, отец новой журналистики, назвал стиль гонзо «маниакальным, полным адреналина от первого лица, в котором доминирую собственные эмоции Томпсона».

Гонзо не содержит регламентированных норм, а манера изложения полностью зависит от автора. Его отличают: использование цитат, юмора, преувеличений, сарказма и даже ненормативной лексики; зачастую, в нем отсутствуют четкие сюжетные ограничения. Все это помогает показать, как это ни парадоксально, самую правдивую версию происходящего, лишенную пестрой обертки суть вещей. При этом читатель видит наличие художественного вымысла, помогающего более точно рассказать, что же происходило на самом деле.

Большинство лучших работ Томпсона было опубликовано в журнале Rolling Stone. На его страницах появился «Страх и отвращение в Лас-Вегасе. Безумная поездка в сердце Американской мечты», самый известный роман писателя, написанный в 1971 году. Он являлся своего рода отчётом от первого лица журналиста о поездке в Лас-Вегас с адвокатом «Доктором Гонзо», целью которой было освещение легендарной гонки на мотоциклах «Минт 400», а затем полицейской наркоконференции. И хотя сам Томпсон однажды назвал его «неудачным экспериментом в гонзо-журналистике», многие критики, да и сам автор признают книгу шедевром.» Это довольно чистый реальный опыт, немедленно конвертированный в литературу, — говорит о книге Хантер Томпсон. – он не уступает «Великому Гетсби» и лучше Хемингуэевского «И восходит Солнце». «Страх и отвращение в Лас-Вегасе» по праву можно считать летописью Смерти Американской Мечты.

«Эти ублюдки так никого и не поняли самого главного – «Движение» выражало глубокую, беззаветную веру в Американскую мечту. Люди, которые «боролись» в те годы, не были жестокими и циничными чудовищами. Которыми их делал официоз. На самом деле в демонстрациях участвовали среднестатистические отцы семейств, которых лишь немного встряхнули, ненадолго оторвали от вредных привычек, от их ленивой, косной. Повернутой на деньгах жизни.. и, уже однажды осознав свою внутреннюю уверенность, они, несомненно, поступали правильно».

К концу 60-х гг. всем становится понятно, что новые материалы Томпсона отличаются от произведений его коллег по перу, работавших в стиле нового журнализма, как его понимал Т. Вулф. «В то время как Гэй Тейлизи, Джимми Бреслин, Труман Капоте, Том Вулф, Норман Мейлер и Терри Сауферн, обслуживая растущий спрос на новую журналистику, окопались в Esquire и нью-йоркской Herald Tribune, Томпсон, предпочитавший термин «импрессионистская журналистика», не купился на этот размытый и во многом ограниченный «интеллектуальными» рамками феномен, — подчеркивает Дуглас Бринкли. — Томпсон восхищался, как Эрнест Хемингуэй, Стивен Крейн и Марк Твен комбинировали технику художественной прозы и репортажа, подчеркивая степень авторского участия при описании новостных событий».

Сам Томпсон высоко ценил работы многих своих современников — представителей нового журнализма. С большинством из них он был знаком лично, поддерживал регулярную переписку. Однако, по мнению Томпсона, ни один из них не смог ухватить взрывной смысл личного журналистского приключения, отличавшего произведения таких выдающихся писателей, как Дж. Оруэлл, Дж. Лондон и Э. Хемингуэй.

«Отличие Хантера Томпсона от Тома Вулфа в том, что если последний напоминал стрелка, только рассматривавшего жертву в прицел снайперской винтовки, то первый бросался в штыковую атаку с одной саперной лопаткой. Он вышел за предел, до которого так и не смог добраться Норман Мейлер и у которого остановился Вулф», — подчеркивает в этой связи критик и переводчик А. Керви.

Стиль Хантера Томпсона можно и в наше время считать ярчайшим примером гонзо-журналистики. Даже если добавить в обычную статью те особенности языка, отличающие данный стиль повествования, – сарказм, просторечия, цитаты, щедро приправить ненормативной лексикой или вести репортаж в состоянии алкогольного опьянения, он не сможет стать настоящим гонзо-репортажем. Фигура автора является несомненно важным критерием успеха.

За свою журналистскую деятельность Томпсон баллотировался в мэры города, жил среди байкеров, летал в сотни командировок по заданию журнала Rolling Stone, с которым сотрудничал многие годы. При этом он всегда оставался самоироничным и мудрым, даже рассекая в кабриолете по шоссе на полной скорости. Его умение различать в калейдоскопе слов и поступков власти голую правду и приглашать читателя взглянуть на мир его глазами, не принуждая верить его точки зрения, стало главным слагаемым успеха в карьере. О своем творчестве Хантер Томпсон говорил:

«Я совсем одинок тут, на баррикадах, посреди опускающейся тьмы. Демонизация также превратила мое творчество в своего рода подпольные, подрывные записки, а меня самого сделала неожиданно богатым. Всю свою жизнь я воюю с мстительными ретро-фашистами из истеблишмента, которые постоянно преследовали меня. Эта война сделала меня мудрым, проницательны и вконец сумасшедшим. Меня поймет только тот, кто сам познал такую борьбу»

Сочинения Томпсона, как подметил американский публицист Тимоти Феррис, «проложили дорогу в журналистику сияющим потоком дикарской мудрости и беспардонного напора, которыми теперь может воспользоваться любой журналист, у которого хватит ума учиться на опыте Томпсона, а не пытаться в точности воспроизвести его стиль».

Источник

Гражданская гонзо-журналистика в рунете на примере сайтов Livejournal.com И Snob.ru

Публицистика: стилистические, жанровые характеристики. Жанровая классификация журналистских тестов. Появление гонзо-журналистики на Западе. Возникновение понятия гражданская интернет журналистика. Особенности рецензий и репортажей в стиле гонзо в рунете.

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«ТЮМЕНСКИЙ ГОСУДАРСВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

ИНСТИТУТ ФИЛОЛОГИИ И ЖУРНАЛИСТИКИ

Курсовая квалификационная работа

ГРАЖДАНСКАЯ ГОНЗО ЖУРНАЛИСТКИКА В РУНЕТЕ НА ПРИМЕРЕ САЙТА LIVEJORNAL.COM И SNOB.RU

ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ ГОНЗО ЖУРНАЛИСТИКИ

1.1 Публицистика: стилистические и жанровые характеристики. Жанровая классификация журналистских тестов

1.2 Появление гонзо журналистики на западе: условия, при которых персональный стиль Хантера С. Томпсона стал новым направлением в журналистике, типологические особенности стиля гонзо и идеология

1.3 Критерии оценки жанрообразующих факторов

ГЛАВА 2. ГРАЖДАНСКАЯ ГОНЗО ЖУРНАЛИСТИКА В РУНЕТЕ

2.1 Возникновение понятия гражданская интернет журналистика

2.2 Особенности репортажей в стиле гонзо в рунете

2.3 Особенности рецензий в стиле гонзо в рунете

Актуальность темы исследования.

Использование в неофициальных СМИ гонзо журналистики, как способа передачи информации и развлечения аудитории, особенности наполнения и содержания текстов.

Развитие и подтверждение теории о том, что контент сетевых дневников может считаться настоящим журналистским материалом, созданном в нетрадиционном направлении гонзо, что повлияло бы на решение проблемы принадлежности блогов к СМИ.

Реализация данной цели предполагает постановку и решение следующих задач:

· Изучить, как появилась гонзо журналистика на западе, понять её идеологию и выделить основные черты жанра

· Дать определение гонзо журналистике

· Проследить, как и когда появилась гонзо журналистика в России

· Выявить особенности российской гонзо журналистики

· Понять, как и почему этот стиль эволюционировал в сети интернет

· Выявить что характерно для русскоязычных гражданский репортеров, сетевых дневников, блогов, провести их сравнительный анализ

Результаты данной работы могут быть использованы при формировании концепции развития гонзо журналистики в России, в аналитическом прогнозировании последующих качественных и количественных изменений в системе СМИ, в дальнейшей научно- исследовательской деятельности.

Отдельные разделы могут стать основой для составления методических и практических рекомендаций специалистам в области сетевой журналистики, сотрудникам редакций и внештатным корреспондентам.

Данная работа состоит из введения, двух глав: теоретической и практической части, заключения и библиографического списка используемых ресурсов.

Общий объем работы 29 страниц.

ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ ГОНЗО ЖУРНАЛИСТИКИ

1.1 Публицистика: стилистические и жанровые характеристики. Жанровая классификация журналистских текстов

Исследуя в данной работе текст, как носитель информации и объясняя отличие гонзо журналистики от других видов публицистики, следует разобрать типологию и характеристики журналистского текста как такового. То есть провести четкие границы между жанрами для доступа к пониманию темы исследования.

[Тертычный А.А. 2000, URL: http://evartist.narod.ru] Тертычный же выделяет около 34-х наименований публицистических жанров, и все они взаимопроникающие. Например, информационный репортаж может включать в себя элементы аналитики, или даже художественной публицистики (в зависимости от роли автора или очевидца). Рассмотрим подробную характеристику основных жанров публицистики по Тертычному, но возьмем не все виды, а только несколько, которые понадобятся нам при будущем анализе материалов.

1.2 Появление гонзо журналистики на западе: условия, при которых персональный стиль Хантера С. Томпсона стал новым направлением в журналистике

«Не события создают репортера, а репортер события» Хантер С. Томпсон

Впервые термин гонзо, что переводится дословно, как рехнувшийся, был использован редактором американского журнала The Boston Globe, Биллом Кардозо после того, как он прочитал опубликованную в журнале Scanlan’s Monthly в 1970 году статью «Дерби в Кентукки упадочно и порочно», написанную вышеупомянутым журналистом, популяризовавшим этот стиль. Томпсон был отправлен редактором в Кентукки для освещения известных лошадиных скачек (дерби). Присутствуя на скачках, Томпсон был впечатлён поведением зрителей, являвших собой жалкое сборище пьяниц и матершинников, о чём он подробно написал в дневнике. Когда срок сдачи статьи подошёл к концу, она ещё не была готова. И Томпсон отправил редактору страницы, вырванные из своей записной книжки, наброски в которых были крайне жёсткими и имели глубоко субъективную окраску. Опубликованная статья вызвала большой общественный резонанс.

[Стенфорд Уильям Лири] Кардозо утверждал, что словом Gonzo в ирландских кругах Южного Бостона называют человека, который последним из всей компании сможет стоять на ногах после ночного алкогольного марафона. Согласно другой версии, этот термин может происходить от испанского gonzagas, что означает «я тебя одурачил», «нелепости».

Можно выделить несколько критериев, которые помогут указать на смысл понятия:

2. Автор статьи в стиле «гонзо» должен быть непосредственным участником описываемых событий, которые, собственно, и крутятся вокруг него.

3. В «гонзо» автор выступает не просто рассказчиком, а главным героем материала»

· Автор занимает центральное положение в структуре текста, выступает, как главный участник событий и единственный обозреватель, то есть, взгляд автора преподносится как единственно возможный.

· Преподношение факта или события крайне субъективно, наибольшее значение для идейной конструкции текста представляет не событие как таковое, а реакция автора на событие.

· Главной стилистической и лингвистической особенностью текста является крайняя эмоциональность. Это проявляется в использовании ярко эмоционально окрашенной лексики, а так же вопросительных и восклицательных конструкций, вне зависимости от жанра, в котором написан текст.

· Структура текста так же не имеет связи с жанром текста. Она нестабильна, непостоянна, фактически никак не регламентирована.

1.3 Критерии оценки жанрообразующих факторов

гонзо журналистика жанровый

Для того чтобы анализировать тексты в следующей части исследовательской работы необходимо выделить критерии оценки жанрообразующих факторов, а для этого потребуется разбирать отдельные черты некоторых журналистских жанров. Это немного нудно, но все же необходимо. Поскольку нам не нужно всестороннее освещение особенностей того или иного жанра, ограничимся детализацией, которую предлагает Л. Е. Кройчик в своей работе «Система журналистских жанров». Начнем с группы информационных жанров.

Природообразующие элементы репортажа:

· эмоционально окрашенный стиль повествования, придающий рассказу дополнительную убедительность;

· активная роль личности самого репортера, позволяющая не только увидеть событие глазами рассказчика, но и побуждающая аудиторию к самостоятельной работе воображения.

Структура репортажа служит воспроизведению процесса в его реальных пространственно-временных границах: иллюзия наглядности возникает благодаря последовательному описанию происходящего в деталях и подробностях. Взаимосвязь описательных и повествовательных компонентов текста здесь очевидна. Насколько эти характерные черты репортажа сохранились в его трансформированном гонзо варианте, а так же как они применим на практике, мы рассмотрим в практической части нашей работы.

Как показывают регулярные наблюдения, группа аналитических жанров представлена в творчестве гражданских гонзо журналистов достаточно широко. В нашем случае наибольший интерес представляет рецензия, и в первую очередь потому, что ресурсы для размещения в сети интернет непрофессиональных кино и театральных рецензий практически безграничны. Рассмотрим основные черты этого публицистического жанра.

· размышление над прочитанным, увиденным, услышанным;

· собственно написание текста.

Следует помнить, что, анализируя конкретное сочинение, рецензент обязан вписать его в художественный процесс, в художественную традицию, художественную моду. Сделать это можно с помощью разных подходов:

ГЛАВА 2. ГРАЖДАНСКАЯ ГОНЗО ЖУРНАЛИСТИКА В РУНЕТЕ

2.1 Возникновение понятия гражданская интернет журналистика

Здесь могут спорить друг с другом знаменитый московский писатель, влюбленный в кинематограф студент, выдающийся британский дизайнер моды и интересующийся политикой программист из Бостона. Участников проекта «Сноб» не разделяют ни география, ни степень известности, ни возраст, ни разница в убеждениях. Чем бы они ни занимались и где бы ни жили, их объединяет интерес к миру вокруг и готовность действовать, чтобы сделать этот мир лучше.

Следующий ресурс, который мы будем анализировать, это процветающий по сей день «живой журнал», где, собственно, и зародилась русскоязычная гонзо журналистика.

2.2 Особенности репортажей в стиле гонзо в рунете

Заголовок уже дает нам понять, что статья будет эмоционально насыщенной, этому свидетельствует как восклицательный знак, так и ярко выраженная экспрессия автора, который плюет на безопастность.

«Деловая встреча была у меня назначена в двух шагах от родного дома. Не от того дома, где я живу сейчас, а от того дома, где прошло мое детство. И как-то не случилось по дороге автомобильных пробок. Я приехал на двадцать минут раньше назначенного времени. И решил посвятить эти неожиданно освободившиеся двадцать минут прогулке по родному двору. Ностальгической прогулке.»

Я прошел мимо модного ресторана, на месте которого в годы моего детства было ателье. Я прошагал мимо булочной, которая за тридцать пять лет нашей с домом разлуки стала продуктовым магазином. Я свернул в арку, услыхал знакомое эхо, непременно повторяющее в этой арке шаги прохожих, и…

Уткнулся в решетку. Арка, ведущая во двор моего детства, перекрыта теперь решеткой. Высокая красивая арка перекрыта шестиметровой решеткой из прутьев толщиною в руку взрослого мужчины.

Чорт! Я расстроился»

Я все понимаю про безопасность, но я понимаю также, что каждый из нас неизбежно смертен. Так что у мер безопасности должен быть какой-то разумный предел. Полутораметровый штакетник на даче не кажется мне оскорбительным, но шестиметровый забор, на мой взгляд, самый лучший дачный участок превращает в кошмар какой-то.

Так я размышлял, стоя у шестиметровой решетки, перекрывающей теперь вход во двор моего детства.»

Нелинейность повествования, что характерно для стиля гонзо и не характерно для классического репортажа. Кроме того сугубо субъективная оценка автора: он думает только о себе и своем комфорте и своих переживаниях, не беря в расчет гос структуры, мотивацию, мысли и чувства других людей. Это опять же дает нам понять, что перед нами без сомнений гонзо журналистика.

П.С. статья имеет продолжение, но так как мы уже привели достаточно доводов, что перед нами то, что мы изучаем, завершение сюжетной линии можно кратко пересказать: автор нашел старую дырку в заборе, и пробрался во внутренний двор, злорадствовав над тем, что безопастность проиграла, опоздал на встречу, но был рад, как мальчишка.

Рассмотрим теперь репортаж со второго ресурса, а конкретно блог популярного гражданского репортера Данилы Блюза. К сожалению, его лента давно не обновлялась, поэтому берем репортаж, датированный 10.01.14 г. под заглавием «У Христа на ёлке».

Рассмотрим еще пару фрагментов из этого репортажа.

Эмоциональное вовлечение читателя (признак классического репортажа), прямой с ним диалог, кажется, что это приятель рассказывает тебе историю, помимо того, сугубо субъективное восприятие реальности автором, он не вдается в чужие подробности, не пользуется другими источниками информации, все пропускает через призму собственного восприятия. Делаем вывод, перед нами текст гонзо журналиста.

Подводя итог, можно выделить несколько особенностей русскоязычных гонзо репортажей:

· Характерно эмоциональное вовлечение читателей, как и в классическом репортаже;

· Характерна детализация происходящего, наглядное иллюстрирование места события, описываемого журналистом, что опять же характерно для классического репортажа;

· Степень развязности и допустимости лексических грубостей вирируется в зависимости от ресурса, на котором опубликована статья, а это значит, что и гонзо репортажи в России подвергаются цензуре и имеют компромиссы;

· Выбор тем для репортажей достаточно специфичен, и информационный повод журналисты создают себе сами.

2.3 Особенности рецензий в стиле гонзо в рунете

Рассмотрим рецензию того же блоггера Данилы Блюза на пиво «Охота крепкое», в публикации под названием «Дегустация зимней «Охоты»», датированной 21.01.14 г.

Скажу честно, вкус был не так отвратен мне и я не корчился, сдерживая рвотные спазмы, но скулы у меня выкручивало и даже сейчас, когда я пишу эти строки, во рту обильно выделяется слюна, а скулы начинают болеть. Желудок на каждый глоток тоже стонал: «Остановись, чувак! Не убивай меня!». В принципе большую часть банки я осилил без проблем, но когда пиво стало понемногу выдыхаться, привкус спирта становился все явственнее и теперь жидкость в банке напоминала… напоминала вкус, будто водкой сполоснули пивной стакан, на дне которого еще осталось немного пены и всему этому дали немного отстояться и осесть.»

Продолжим по привычной схеме и определим, является ли текст с сайта сноб.ру результатом творчества гонзо журналиста. А для этого возьмем рецензию Антона Долина «Куда вас сударь, к черту, занесло: «Мушкетеры» Константина Богомолова», датированную 2.11.15 г.

Во-первых, раньше бившийся с последовательной нарративностью в каждом своем спектакле (иные, вроде «Льда», и вовсе похожи на читку текста), режиссер сделал увлекательный метароман. Помню, как в тинейджерские годы я читал Дюма до утра, оторваться не мог. Это ощущение, сам удивляясь, вспомнил на спектакле, который смотрится на одном дыхании, вызывая и истерический смех, и удивление, и слезы. Разумеется, это иная увлекательность, чем в одноименном романе. Больше «Мушкетеры» напоминают галлюциногенные приключения ума, знакомые по лучшим книгам Пелевина или «Мифогенной любви каст» Ануфриева/Пепперштейна. Без влияния Сорокина, ясное дело, тоже не обошлось.»

Хоть автор и утверждает нас, что это не рецензия, но это она и есть. Личность автора занимает ключевую позицию в тексте, через его мысли и оценку, эффект того, что автор главный герой повествования все же иногда отходит на второй план. Что указывает на то, что данный текст можно расценивать как классическую рецензию, так и как работу гонзо журналиста.

С точки зрения публицистического текста предоставленная рецензия выполняет функцию оперативного отклика на появление произведения. Образ спектакля в работе создан четко и ярко. При этом проводится достаточно глубокий анализ рецензируемового события, со сравнениями и отсылками, хотя и не проводится глубинный разбор характеров героев. То что выдается за пересказ сюжета, на самом деле является оценочным суждением автора, то есть проявляется субъективизм, характерный для гонзо. Так же присутствует разговорный стиль и лексические грубости, хотя текст и не фонтанирует ими.

Подзаголовок «Сага. Часть I» обещает продолжение. Хочется, но боязно. Да и вряд ли получится вдохновеннее»

Текст не отличается сложностью конструкции, но может относится как к гонзо журналистике, так и к классической рецензии.

· Существенную часть контента сетевых дневников можно считать журналистскими текстами, написанными в стило гонзо.

Источник