Что такое гармоническая цифровка
Что такое гармоническая цифровка
Вам наверняка уже встречались «загадочные» обозначения аккордов в нотах и табулатурах, например: Am Em Dm? Эти обозначения нужны для удобства, наглядности и большей скорости чтения, особенно когда играешь «с листа». Согласитесь, гораздо быстрее прочитать и осмыслить обозначение Am, чем, если бы было написано просто «ля-минор». Но, человеку неподготовленному будет конечно трудно понять, что значат все эти буквы и цифры, поэтому предлагаю вашему вниманию небольшую памятку по этим обозначениям. На самом деле всё очень просто!
Начнём с того, что в европейской традиции, ноты принято называть буквами латинского алфавита, а не знакомыми нам с детства «до, ре, ми». Ниже соответствия нот латинским буквам:
В современной музыке, в джазе очень часто встречается так называемая игра по «цифровкам». Выглядит эта цифровка следующим образом – обычный нотный лист, разделенный на такты, и в каждом такте стоит обозначение аккорда или нескольких аккордов, или тональности, кому как удобнее. Таким образом, перед музыкантом написана гармоническая последовательность исполняемой песни, на которую он либо импровизирует, либо аккомпанирует. Такая запись весьма удобна, особенно если Вы сессионный музыкант и нужно сыграть целый концерт и в распоряжении всего одна или две репетиции.
Итак, вернемся к обозначениям.
Обозначения возле основной буквы аккорда могут появляться рядом выше (верхний индекс), ниже (нижний индекс), частично сверху, частично снизу. В разных школах приняты различные обозначения, что иногда вносит путаницу. Это не должно вас смущать. Не все обозначения употребляются часто. Некоторые достаточно редкие, единичные, вышедшие из употребления и т.д. Однако, кто знает какие ноты попадуться вам? В какой системе будет цифровка? Никто не знает. Поэтому желательно иметь представление обо всём.
Важно запомнить и понять, что в основе обозначения аккордов лежит миксолидийский лад (или мажорный лад с понженной VII седьмой ступенью). Обозначения без дополнительных уточнений (С6, С6/9, C7, C9, C11 и т.д., а также sus) относятся к аккордам, постоенным в миксолидийском ладу (считаем от баса аккорда). Обозначения с минусами, плюсами, диезами и бемолями, m, dim, aug указывают на появления ступеней, не вписывающихся в миксолидийский лад.
Что такое гармоническая цифровка
Цифровка – буквенное обозначение гармонии, дающее общий вид аккордовой вертикали без указания верхнего голоса, расположения и контрапунктических особенностей произведения. Другими словами – это общая гармоническая картина произведения, как правило, базирующегося на европейской терцовой системе (см. терция). Цифровка выставляется сверху над нотным текстом, а также может быть дана отдельно без нот в виде аккордовой последовательности.
Существует два вида цифровок: относительная и абсолютная.
Относительная цифровка (более древняя) – цифровка, чаще используемая в базовом курсе гармонии и ориентированная на классическую музыку, показывает порядковый номер ступени или функцию лада, на которой строятся аккорды, и вид аккорда (трезвучия и обращения).
Подробнее в порядке записи:
Большие римские цифры (от I до VII) служат для обозначения номера ступени. Они могут заменяться на T, S, D или Т, С, Д (русский), где Т — функция тоники, С — субдоминанты, Д — доминанты.
Маленькие арабские цифры обозначают вид аккорда (обращения аккорда). Подробнее: 53 — трезвучие основного вида, 6 — секстаккорд, 64 или 46 — квартсекстаккорд, 7 — септаккорд основного вида, 65 или 56 — квинтсекстаккорд, 43 или 34— терцквартаккорд, 2 — секундаккорд, 9 — нонаккорд.
Знаки минус (—) и плюс ( + ) указывают их понижение или повышение тех тонов или ступеней, перед которыми они выставляются.
Абсолютная цифровка – более современный вид цифровки. Джаз самая обширная область ее применения.
Большая латинская буква и наличествующий или отсутствующий знак «#» или «b» обозначают совместно абсолютный тон (один из двенадцати в полной хроматической шкале темперированного строя) аккорда.
Для мажорного трезвучия все так и остается, либо справа вписывается спец символ «треугольник»
Для минорного трезвучия приписывается латинская маленькая буква “m”
Далее в записях ряда септаккордов существуют различия, основанные на употреблении спец символов или букв и цифр. Буду показывать второй вариант как наиболее подходящий для компьютера.
Большая септима пишется «+7», малая «7».
Малая нона «-9», большая «9», увеличенная «+9»
Ундецима «11»
Дорийская секста «6»
Альтерированная квинта «(+5)» или «(-5)».
Почему в джазе удобен именно такой вид записи, можно почитать здесь (ссылка).
Цифровка упрощает знакомство с любым по сложности произведением «в общих чертах». Для джазовых музыкантов она предоставляет полную свободу в выборе методов и стратегии импровизации, не втискивая в жесткие рамки. Для автора может представить удобный случай популяризации своих произведений при относительной защите его авторского права.
Для желающих получить полное представление о предмете предлагаем ознакомиться с нашими бесплатными приложениями, играющими диктанты по данным темам, проверяющие и ставящие оценки (прямо в вашем телефоне).
3-й класс
Смотреть демо:
4-й класс
Смотреть демо:
Что такое гармоническая цифровка
Вам наверняка уже встречались «загадочные» обозначения аккордов в нотах и табулатурах, например: Am Em Dm? Эти обозначения нужны для удобства, наглядности и большей скорости чтения, особенно когда играешь «с листа». Согласитесь, гораздо быстрее прочитать и осмыслить обозначение Am, чем, если бы было написано просто «ля-минор». Но, человеку неподготовленному будет конечно трудно понять, что значат все эти буквы и цифры, поэтому предлагаю вашему вниманию небольшую памятку по этим обозначениям. На самом деле всё очень просто!
Начнём с того, что в европейской традиции, ноты принято называть буквами латинского алфавита, а не знакомыми нам с детства «до, ре, ми». Ниже соответствия нот латинским буквам:
В современной музыке, в джазе очень часто встречается так называемая игра по «цифровкам». Выглядит эта цифровка следующим образом – обычный нотный лист, разделенный на такты, и в каждом такте стоит обозначение аккорда или нескольких аккордов, или тональности, кому как удобнее. Таким образом, перед музыкантом написана гармоническая последовательность исполняемой песни, на которую он либо импровизирует, либо аккомпанирует. Такая запись весьма удобна, особенно если Вы сессионный музыкант и нужно сыграть целый концерт и в распоряжении всего одна или две репетиции.
Итак, вернемся к обозначениям.
Обозначения возле основной буквы аккорда могут появляться рядом выше (верхний индекс), ниже (нижний индекс), частично сверху, частично снизу. В разных школах приняты различные обозначения, что иногда вносит путаницу. Это не должно вас смущать. Не все обозначения употребляются часто. Некоторые достаточно редкие, единичные, вышедшие из употребления и т.д. Однако, кто знает какие ноты попадуться вам? В какой системе будет цифровка? Никто не знает. Поэтому желательно иметь представление обо всём.
Важно запомнить и понять, что в основе обозначения аккордов лежит миксолидийский лад (или мажорный лад с понженной VII седьмой ступенью). Обозначения без дополнительных уточнений (С6, С6/9, C7, C9, C11 и т.д., а также sus) относятся к аккордам, постоенным в миксолидийском ладу (считаем от баса аккорда). Обозначения с минусами, плюсами, диезами и бемолями, m, dim, aug указывают на появления ступеней, не вписывающихся в миксолидийский лад.
Графическая запись гитарной музыки. Цифровки, табулатуры, ноты.
Речь пойдет о том, какими способами пользуются современные гитаристы для записи музыки на бумаге. Мы не ставим задачу углубленно разобрать все варианты и трактовки графической записи гитарной музыки, а лишь хотим показать ее разнообразие несмотря на наличие универсальной нотной письменности.
Когда записывается джазовая цифровка, то она порой записывается вместе с нотами. Нотами, в этом случае, может быть записана мелодия или полные аккорды, и цифровка лишь помогает лучше ориентироваться гитаристу в нотах. Кроме того, одна и та же цифровка уже сама по себе содержит импровизационный стережнь, так как один и тот же аккорд, записанный цифровкой для гитары, можно сыграть многими способами, в разных расположениях и регистрах гитары.
В вышеприведенном примере табулатуры, хотя и не стоит размер, но прослеживается длительность нот. Но вот в следующем примере о длительностях нот ничего не известно. Скорее всего, подобную табулатуру можно правильно воспроизвести лишь зная описанную музыку.
Вышеописанный способ записи будет особенно полезен для начинающих гитаристов, а также в музыке, в которой важное значение занимает аппликатура пальцев (т.е. где и как прижимать каждый конкретный лад), например, в классической музыке или в музыке фламенко. Обратите внимание на то, что подобный способ записи позволяет автору точно определить положение каждой ноты на грифе. Ведь одну и ту же ноту на гитаре можно извлечь в нескольких разных местах. Верным будет утверждение, что подобные возможности дает классичекая запись гитарной музыки, и будете абсолютно правы. Речь, конечно же, идет о записи нотами, которые в процессе длительной эволюции стали мощным и универсальным инструментом записи музыки. Здесь и длительности, и паузы безоговорочно присутствуют, а специальные гитарные обозначения определяют все нюансы положения пальцев гитариста обеих рук и т.д. и т.п. Подробную информацию о гитарных нотах можно найти в любой гитарной школе. Но, все ли под силу простым нотам?
И вот в этих ситуациях авторы вносят новые обозначения в нотные записи, некоторые из которых при частом использовании в разных произведениях «приживаются» и становятся всем понятными без дополнительных пояснений. Или почти всем.
Если же автор чувствует свое полное новаторство и новизну используемых им приемов, то, для лучшего понимания его задумок, для исполнителя делаются сноски с пояснениями исполнения этой музыки. Порой, подобные сноски и пометки занимают несколько страниц описания на разных языках. Приведем в пример лишь фрагмент музыкального произведения, требующего дополнительного описания.
книга песка
Гармоническая цифровка. Часть 1
Берем цифровку из книги Должанский, Краткий курс Гармонии:
и решаем ее. 
Маленькие арабские цифры вверху римской — обозначение мелодического положения аккорда, т. е. какая из нот аккорда находится в мелодии — самом верхнем голосе.
На примере аккорда до мажор. Имеем три ноты, звука из которых состоит аккорд до мажор: до, ми, соль; соответственно основной тон, терцовый и квинтовый; обозначения: 1, 3, 5. Во втором такте дается последовательно изложение аккорда:
в мелодическом положении основного тона — ноты до, второй аккорд второго такта дается в мелодическом положении терцового тона — ноты ми, третий аккорд второго такта излагается в мелодическом положении квинтового тона — ноты соль. Двойные цифры арабские в нижнем индексе возле римской цифры обозначают обращение аккорда — функция обратная мелодическому положению. При обращении аккорда в басу — самый нижний голос, меняются ноты аккорда, при изменении мелодического положения эти же самые ноты меняются в верхнем голосе — сопрано, мелодия.
Имеем последовательно в басу: сначала нота до — это аккорд в основном виде, далее в басу нота ми — это первое обращение аккорда с терцией в качестве нижнего звука, называется секстаккордом. И третий аккорд в басу нота соль — это второе обращение аккорда с квинтой в качестве нижнего звука, называется квартсекстаккордом. В септаккордах — это уже не трезвучия, а четырехзвучия, когда добавляется четвертая терция к трезвучию. В до мажоре это будет нота си и си бемоль. Соответственно большой мажорный септаккорд и малый.
Разберем обращения малого септаккорда.
Первый аккорд — септаккорд основного вида, в басу основной тон, нота до. Второй аккорд — первое обращение септаккорда, в басу терцовый тон, нота ми, название: квинтсекстаккорд. Третий аккорд — второе обращение, в басу квинтовый тон, нота соль, название: терцквартаккорд.
Четвертый аккорд — третье обращение, в басу располагается септимовый тон, нота си бемоль, название секундаккорд. Мы видим в басу ноту си бемоль, затем основной тон — нота да. Интервал си бемоль — до есть секунда. Обращение поэтому и называется секундаккорд, из за интервала секунды между характерными звуками септаккорда: основного тона и септимы. Решать цифровку будем по частям. Сначала построим линию баса. Бас движется по указанию цифровки преимущественно на ближайшее расстояние.
Для заинтересованных людей, но с недостаточной подготовкой, на данный момент, возможна более подробная детализация теоретических положений. Если есть потребность дайте знать через комментарий.