Что такое двустопный анапест
Занятие 5. Анапест
1. Определение анапеста.
2. Распространённые анапестические размеры.
3. Равносложные анапестические размеры.
4. Разностопные анапестические размеры.
5. Разнообразие анапестических строф.
6. Задания для самостоятельной проработки.
1. Определение анапеста.
Количество стоп и слогов в строках анапеста, в зависимости от вида рифм, и схемы ударных и безударных слогов приведены в таблице, представленной выше.
В отдельных стопах реального анапеста на теоретически безударных слогах могут стоять сверхсхемные ударения, но при этом ударения основных членов предложения, использованных в строке, должны располагаться на теоретически ударных слогах.
Начнём знакомство с двустопного анапеста.
СУЭЦКИЙ КАНАЛ
Стаи дней и ночей
Надо мной колдовали,
Но не знаю светлей,
Чем в Суэцком канале.
Расставим ударения в четверостишии:
СтАи днЕй и ночЕй
НАдо мнОй колдовАли,
Но не знАю светлЕй,
Чем в СуЭцком канАле.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в существительном «СтАи» и в предлоге «НАдо» знаками плюс «+»:
Ключевые строки, в которых анапест идеальный, последние две. Размер стихотворения: двустопный анапест: 6/7 слогов; рифмовка перекрёстная: м/ж.
Примечание: В последних двух строках подразумеваются, но не называются ночи.
А вот зеркальный вариант этого размера:
Жизнь бывает жестока,
Как любая война:
Стала ты одинока –
Ни вдова, ни жена.
Расставим ударения в четверостишии:
ЖИзнь бывАет жестОка,
Как любАя войнА:
СтАла тЫ одинОка –
Ни вдовА, ни женА.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в существительном «ЖИзнь» и в глаголе «СтАла» знаками плюс «+»:
Ключевыми являются чётные строки. В них анапест идеален. Размер стихотворения: двустопный анапест: 7/6 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м.
Встречаются и более длинные строки, написанные анапестом.
ИЗ ДОРОЖНОГО ДНЕВНИКА
Ожидание длилось,
а проводы были недолги –
пожелали друзья:
«В добрый путь! Чтобы – все без помех!»
И четыре страны
предо мной расстелили дороги,
и четыре границы
шлагбаумы подняли вверх.
Расставим ударения в четверостишии, переписав авторскую «лесенку» в четыре строки:
ожидАние длИлось, а прОводы бЫли недОлги –
пожелАли друзьЯ: «В дОбрый пУть! ЧтОбы – всЕ без помЕх!»
и четЫре странЫ предО мнОй расстелИли дорОги,
и четЫре гранИцы шлагбАумы пОдняли ввЕрх.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в прилагательном «дОбрый», в союзе «ЧтОбы» и в предлоге «предО» знаками плюс «+»:
Ключевыми строками являются первая и последняя. В них анапест идеальный. Размер стихотворения: 5-ти стопный анапест: 16/15 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м.
2. Распространённые анапестические размеры.
Самыми распространёнными размерами анапеста являются 3-х и 4-х стопные.
Я не буду тебя проклинать,
Я печален печалью разлуки,
Но хочу и теперь целовать
Я твои уводящие руки.
Расставим ударения в четверостишии:
Я не бУду тебЯ проклинАть,
Я печАлен печАлью разлУки,
Но хочУ и тепЕрь целовАть
Я твоИ уводЯщие рУки.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения на местоимении «Я» знаками плюс «+»:
Ключевой строкой здесь является третья. Но если абстрагироваться от сверхсхемных ударений в других строках, то и в них мы распознаем анапест. Размер стихотворения: 3-х стопный анапест: 9/10 слогов; рифмовка перекрёстная: м/ж.
А вот стихи зеркального размера.
НОВОГОДНЯЯ НОЧЬ
Выйдем вместе на улицу,
Милый,
И разыщем на небе звезду –
Ту, что счастье бы
Нам сохранила
В этом Новом,
Тревожном году.
Приведём семь авторских строк к традиционному четверостишию.
Выйдем вместе на улицу, милый,
И разыщем на небе звезду –
Ту, что счастье бы нам сохранила
В этом Новом, тревожном году.
Расставим ударения в четверостишии:
ВЫйдем вмЕсте на Улицу, мИлый,
и разЫщем на нЕбе звездУ –
ТУ, что счАстье бы нАм сохранИла
В Этом НОвом, тревОжном годУ.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в глаголе «Выйдем», в местоимениях «ТУ» и «Этом» знаками плюс «+»:
Идеальный анапест во второй строке. Она и является ключевой. Если отвлечься от сверхсхемных ударений в других строках, то и в них очевиден анапест. Размер стихотворения: 3-х стопный анапест; 10/9 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м.
В анапесте, как и в других стихотворных размерах, может применяться дактилическая рифма.
ЧЕРЕЗ ДВЕНАДЦАТЬ ЛЕТ
8
Всё, что память сберечь мне старается,
Пропадает в безумных годах
Но горящим зигзагом взвивается
Эта повесть в ночных небесах.
Расставим ударения в четверостишии:
ВсЁ, что пАмять сберЕчь мнЕ старАется,
ПропадАет в безУмных годАх
Но горЯщим зигзАгом взвивАется
Эта пОвесть в ночнЫх небесАх.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в местоимениях «ВсЁ», «Эта», «МнЕ» знаками плюс «+»:
Из схемы видно, что ключевые строки четверостишия вторая и третья. Размер стихотворения: 3-х стопный анапест: 11/9 слогов; рифмовка перекрёстная: дактилич./м.
Черный лес,
Обжигающий холодом лес
Под шатром
Добела раскаленных небес.
Тишина.
Только ветра притушенный ропот.
Тишина.
Заросли; партизанские тропы.
Переформатируем авторское восьмистишие в традиционное четверостишие.
Черный лес, обжигающий холодом лес
Под шатром добела раскаленных небес.
Тишина. Только ветра притушенный ропот.
Тишина. Заросли; партизанские тропы.
Расставим ударения в четверостишии:
ЧЕрный лЕс, обжигАющий хОлодом лЕс
Под шатрОм добелА раскалЕнных небЕс.
ТишинА. ТОлько вЕтра притУшенный рОпот.
ТишинА. ЗарослИ партизАнские трОпы.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в прилагательном «ЧЕрный» и в двусложной частице «ТОлько» знаками плюс «+»:
Ключевыми строками являются чётные строки четверостишия. Размер стихотворения: 4-х стопный анапест: 12/12/13/13 слогов; рифмовка смежная: м/м/ж/ж.
Я на карте моей под ненужною сеткой
Сочиненных для скуки долгот и широт,
Замечаю, как что-то чернеющей веткой,
Виноградной оброненной веткой ползет.
Расставим ударения в четверостишии:
Я на кАрте моЕй под ненУжною сЕткой
СочинЕнных для скУки долгОт и ширОт,
ЗамечАю, как чтО-то чернЕющей вЕткой,
ВиногрАдной обрОненной вЕткой ползЕт.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемное ударение в местоимении «Я» знаком плюс «+»:
Все строки, кроме первой, являются ключевыми. Размер стихотворения: 4-х стопный анапест: 13/12 слогов; рифмовка перекрёстная: ж/м.
3. Равносложные анапестические размеры.
Царь небес! Упокой
Дух болезненный мой!
Расставим ударения в двустишии:
ЦАрь небЕс! упокОй
ДУх болЕзненный мОй!
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в существительных «ЦАрь» и «ДУх» знаками плюс «+»:
В первых стопах обеих строк первые слоги имеют сверхсхемные ударения. Отвлечёмся от них и сосредоточимся на схемных ударениях. А они приходятся на третьи слоги стоп. Таким образом, перед нами анапест. Размер стихотворения: 2-х стопный анапест: 6/6 слогов; рифмовка смежная: м/м.
Как тоскуют в ночи поезда,
Пролетая угрюмый Сиваш.
Я тебя никогда не предам,
Ты меня никогда не предашь.
Расставим ударения в четверостишии:
Как тоскУют в ночИ поездА,
ПролетАя угрЮмый СивАш.
Я тебЯ никогдА не предАм,
ТЫ менЯ никогдА не предАшь.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в местоимениях «Я» и « ТЫ» знаками плюс «+»:
Ключевые строки, в которых анапест идеальный, первая и вторая. Размер стихотворения: 3-х стопный анапест: 9/9 слогов; рифмовка перекрёстная: М/м.
Пять коней подарил мне мой друг Люцифер
И одно золотое с рубином кольцо,
Чтобы мог я спускаться в глубины пещер
И увидел небес молодое лицо.
Расставим ударения в четверостишии:
ПЯть конЕй подарИл мнЕ мОй дрУг ЛюцифЕр
и однО золотОе с рубИном кольцО,
ЧтОбы мОг Я спускАться в глубИны пещЕр
и увИдел небЕс молодОе лицО.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в числительном «Пять», в существительном «дрУг», в местоимениях «Я», «МнЕ», « мОй», и в двусложном союзе «ЧтОбы» знаками плюс «+»:
Чётные строки четверостишия, представляющие идеальный анапест, являются ключевыми. Размер стихотворения: 4-х стопный анапест: 12/12 слогов; рифмовка перекрёстная: М/м.
Тихо плакали флейты,
Рыдали валторны,
Дирижеру, что Смертью зовется,
Покорны…
Перепишем авторское четверостишие в традиционное двустишие.
Тихо плакали флейты, рыдали валторны,
Дирижеру, что Смертью зовется, покорны…
Расставим ударения в двустишии:
ТИхо плАкали флЕйты, рыдАли валтОрны,
ДирижЕру, что СмЕртью зовЕтся, покОрны…
Выделим в строках стопы:
Представим стопы двустишия схематически, выделив сверхсхемное ударение в наречии «ТИхо» знаком плюс «+»:
Ключевой строкой является вторая. Размер стихотворения: 4-х стопный анапест: 13/13 слогов; рифмовка смежная ж/ж.
4. Разностопные анапестические размеры.
Расставим ударения в четверостишии:
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в числительном «ВОсемь» и в местоимении «Я» знаками плюс «+»:
Ключевые строки, в которых анапест идеальный, все, кроме первой. Размер стихотворения: 4-х/ 3-х стопный анапест: 12/10 слогов; рифмовка перекрёстная: м/ж.
Как влюбленность старо, как любовь забываемо-ново:
Утро в карточный домик, смеясь, превращает наш храм.
О мучительный стыд за вечернее лишнее слово!
О тоска по утрам!
Расставим ударения в четверостишии:
Как влюблЕнность старО, как любОвь забывАемо-нОво:
Утро в кАрточный дОмик, смеЯсь, превращАет нАш хрАм.
о мучИтельный стЫд за вечЕрнее лИшнее слОво!
о тоскА по утрАм!
Выделим в строках стопы:
Представим стопы четверостишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в существительном «Утро» и в местоимении «нАш» знаками плюс «+»:
5. Разнообразие анапестических строф.
5.1. Н. Крандиевская-Толстая
Майский жук прямо в книгу с разлета упал,
На страницу раскрытую – «Домби и сын».
Пожужжал и по-мертвому лапки поджал.
О каком одиночестве Диккенс писал?
Человек никогда не бывает один.
Расставим ударения в пятистишии:
МАйский жУк прЯмо в кнИгу с разлЕта упАл,
На странИцу раскрЫтую – «ДОмби и сЫн».
ПожужжАл и по-мЕртвому лАпки поджАл.
о какОм одинОчестве ДИккенс писАл?
ЧеловЕк никогдА не бывАет одИн.
Выделим в строках стопы:
Представим стопы пятистишия схематически, выделив сверхсхемные ударения в прилагательном «МАйский» и в наречии «прЯмо» знаками плюс «+»:
Ключевыми строками являются все строки, кроме первой. Размер пятистишия: 4-х стопный анапест: по 12 слогов в строках; рифмовка сложная: М/м/М/М/м.
6. Задания для самостоятельной проработки.
Во всех заданиях необходимо расставить ударения в словах, выделить стопы в строках, представить строки схематически, найти ключевую строку (строки) и определить размер стихотворения. Решения заданий можно отражать в рецензиях на данное занятие.
Погоди же ты, день,
Серым светом печалиться!
Зацепись за плетень,
Ведь успеешь отчалиться. С. 183.
На просторах Сибири,
От селений вдали
Меня вьюги знобили,
Меня ливни секли. С. 107.
Что мне делать с собой!
Я никак не запомню уроки
тех, кто беды пророчил,
и тех, кто желал мне добра.
Я хочу, чтобы мне
пожелали счастливой дороги
и до самой реки
провожала меня детвора. С. 144.
У подножья Магнитной горы,
на окраине, дымом повитой,
жил и рос я – не знал до поры
удивительной силы магнита. С. 161.
Поклонялась дождям, листопаду,
Забывала земные дела.
Сочиняла я письма солдату
И бессовестно в письмах врала. С. 102.
По музею хожу, думу думаю
О великом тумане веков,
Словно слышу, как песню угрюмую
Тянет Волгой артель бурлаков. С. 188.
Ничего не боюсь,
только так прикипаю
к свету белому,
к людям, деревьям, зверью,
будто осознаю,
будто предощущаю
горечь дальней разлуки,
невечность мою. С. 77.
Так бывает всегда:
соберут вожаки
лебединый народ –
и начнут воевать.
Будут клики лететь
на село у реки,
и потрескивать льды,
и ветра завывать… С. 184.
Здравствуй, радуга, как ты сумела понять
Все земные цвета и над грязью поднять, С. 60.
Чья-то девочка радостно шла босиком,
Мимо дамбы прогнали коров…
Вот и свиделась я со своим стариком,
И во сне он был жив и здоров. С. 71.
ВОСПОМИНАНИЯ О ДЕТСТВЕ
Воробьиное утро у нас на дворе!
Это время с постелей вставать детворе.
Быстрый воздух июля в квартиру натек.
Я шагнул за порог. С. 109.
Анапест: стихотворный размер и примеры анапеста в стихах
Анапест – стихотворный размер из трех слогов, последний из которых является ударным. Предпочитавшие двусложные ямб и хорей Пушкин и Лермонтов почти не использовали анапест в своем творчестве, однако, начиная с середины XIX века, он укрепляется в русской поэтический традиции, достигнув к XX достаточно широкого распространения. Анапест часто используется в современных песнях: как самостоятельно, так и в качестве составного элемента комбинированных стихотворных размеров.
Происхождение термина
Название этого стихотворного размера происходит от греческого слова «ἀνάπαιστος», означающего «отраженный назад», другими словами – обратный. Чему? Дактилю. Интересно, что в английском языке есть даже соответствующее альтернативное название анапеста – «antidactylus».
В русском литературоведении встречается вариант произношения термина с ударением на последнем слоге – анапе́ст. Это уже сказывается влияние немецкого «Anapä́st».
Как устроен анапест
Порядок трех слогов в стопе анапеста таков: безударный – безударный – ударный. Схематически это выглядит как UUÚ| UUÚ| UUÚ| UUÚ, например:
О, весна́| без конца́| и без кра́ю —
Без конца́| и без кра́|ю мечта́!
(А. Блок)
Из-за того, что строка анапеста оканчивается сильным слогом, то есть является восходящей, рифма в нем обычно более сильная, звонкая. Стихи, написанные анапестом – это движение, порывистость, стремительность. Они вызывают ощущение окрыленности либо восторженности, поскольку интонация постоянно устремляется вверх.
Разновидности анапеста
Как и остальные виды стихотворных размеров, анапест можно разделить на несколько типов по количеству стоп (трехсложных элементов), использованных в одной строке.
Двухстопный анапест
Двухстопный анапест, как и другие двухстопные стихотворные размеры, редок. Встречается как в полномерном виде, так и наращенным:
Восхище́нь|ю не ве́ря,
С темното́|ю – оди́н –
У заду́м|чивой две́ри
Хохота́л| арлеки́н.
(А. Блок)
Вот пример двухстопного анапеста только с мужскими окончаниями:
Погляди́,| как спешу́
Я в поме́рк|нувший са́д
И повсю́|ду ношу́
Я цветка́| арома́т.
(А. Фет)
Трехстопный анапест
Размер гораздо более распространенный, встречается преимущественно с комбинацией женской и мужской рифм:
Я лома́|ю слои́с|тые ска́лы
В час отли́|ва на и́|листом дне́…
(А. Блок)
Характер звучания изменяется в зависимости от положения словоразделов и от «смыслового рельефа».
Трехстопным анапестом написан «Грибоедовский вальс» («Баллада о Степане») Александра Башлачева:
Четырехстопный анапест
Размер используется также довольно часто, с мужскими и женскими окончаниями:
На зака́|те мы вы́|шли к стене́| каранти́на,
Где ора́н|жевый хо́лм| обнажён| и высо́к…
(В. Рождественский)
Вот довольно редкий пример четырехстопного анапеста с наращениями во всех строках:
Сыпняка́|ми, трево́|гами, во́|шью изгло́данный,
По доро́|гам войны́,| от Читы́| до Донба́сса,
Он ходи́л| – мирово́й| револю́|ции по́дданный,
Безымё|нный гварде́|ец восста́в|шего кла́сса.
(А. Сурков)
Четырехстопный анапест иногда «рассекают» цезурой на два двухстопных полустишия, делая левое наращенным на один или два слога. Такими наращениями пользовался И. Северянин, чьи анапесты были прозваны «северянинским» стихом. Пример с односложными наращениями:
Ты ко мне́| не вернёшься // в тихом пла́ть|е из си́тца,
В платье ра́|достно-жа́лком, // как грошо́|вый цвето́к.
А вот у Северянина же наращения в два слога:
В парке пла́|кала де́вочка: // Посмотри́|-ка ты, па́почка,
У хоро́|шенькой ла́сточки // перело́м|лена ла́почка.
Наличие таких наращений в каждой строке придает анапесту симметричность и некоторую монотонность, превращая его, по существу, в идущие друг за другом двухстопные строки.
Нередко четырехстопних вступает в сочетание с трехстопником, например:
До рассве́|та подня́в|шись, коня́| оседла́л
Знамени́|тый Смальго́льм|ский баро́н;
И без о́т|дыха гна́л,| меж утё|сов и ска́л,
Он коня́,| торопя́сь| в Бротерсто́н.
(В. Жуковский)
Четырехстопным анапестом написана песня Владимира Высоцкого «Корабли»:
Пятистопный анапест
Пятистопный анапест менее популярен, хотя и достаточно выразителен. Чаще используется с чередованием рифм:
Канотье́| пробега́|ет, а ве́|чер весе́н|ний сире́нев,
А от Се́|ны так не́ж|но купа́ль|ней пахну́|ло просто́й,
И мальчи́ш|ка-апре́ль,| золоти́с|того мы́|ла напе́нив,
Над соло́|минкой Э́й|феля вы́|дул пузы́рь| золото́й.
(Г. Шенгели)
Анапест в целом отличается не слишком большой предрасположенностью к наращиванию стоп. Он ощущается «длиннее» дактиля и амфибрахия, где ударение встречается раньше – на первом и втором слоге соответственно. В анапесте такого слога приходится «ждать» до третьего гласного. Поэтому пятистопный анапест кажется длиннее такого же дактиля и часто «ломается» на две или на три части.
Пятистопным анапестом написана песня «Место, где свет» группы «Машина Времени»:
Шестистопный анапест
Малоупотребительный вид анапеста, у признанных классиков не встречается. Требует обязательной постановки цезуры после первых трех стоп. С наращениями в левой части размер обретает «размашистость».
Иногда шестистопный анапест разбивают двумя цезурами, делая первые две части наращенными на один или два слога:
Он был ми́|лый и лёгкий, // самоде́ль|ный како́й-то, // из холсти́|ны
и дра́нок,
В перекре́с|тах шпага́та, // с поворо́т|ливой па́рой // многостру́н|ных
колёс…
(Г. Шенгели)
Семи- и восьмистопный анапест
Эти размеры существуют в теории, но на практике почти не используются. В семистопном анапесте обязательна большая цезура, фактически «соединяющая» четырехстопник с трехстопником. То же самое справедливо и для восьмистопного анапеста, представляющего удвоенный четырехстопник:
О далё|кое у́т|ро на вспе́|ненном взмо́рье, // странно-а́|лые кра́|ски
стыдли́|вой зари́!
О весе́н|ние зву́|ки в сере́б|ряном се́рдце, // и твой ска́|зочно-ла́|сковый
о́б|раз, Мари́!
(В. Брюсов)
Анапест в русской поэтической традиции
В стихотворной практике в России анапест появился впервые в XVIII веке у Сумарокова. Для поэтов того времени более характерны были короткие двухстопные размеры, в том числе и анапесты:
На морских берегах я сижу,
Не в пространное море гляжу,
Но на небо глаза возвожу.
(1759)
В пушкинскую эпоху анапест использовался нечасто. Отдельные стихотворения можно встретить у Жуковского, Дельвига и самого Пушкина. Позже Лермонтов, а за ним Некрасов и Фет открыли анапесту свободный путь в русскую поэзию.
Фет прославился как поэт-лирик, и в его стихотворениях, написанных анапестом, лиричность этого размера чувствуется во всей красе. Мелодия этих стихов задушевна, нетороплива:
На заре ты её не буди,
На заре она сладко так спит…
Некрасовский анапест совсем другой – надрывный, трагический, негодующий:
Неужели за годы страдания
Тот, кто столько тобою был чтим,
Не пошлет тебе радость свидания
С погибающим сыном твоим?
Анапест также преобладает в астрофических, свободных стихотворениях Некрасова.
В дореволюционную эпоху одним из ведущих поэтов, использующих анапест, стал Блок. Он создал много стихов, написанных этим размером, которые напоминают лирику Фета – неторопливую, чарующую, берущую за душу. Из его современников анапест встречался также у Бальмонта, Брюсова, Северянина, А. Белого.
В стихах советских поэтов анапест встречается гораздо реже, как и вообще трехдольники. В качестве примера здесь можно привести Твардовского:
Я убит подо Ржевом
В безымянном болоте…
или же известные строки Вознесенского:
Ты меня на рассвете разбудишь,
проводить необутая выйдешь.
Ты меня никогда не забудешь.
Ты меня никогда не увидишь.
Анапест в современной русской поэзии
Анапест является любимейшим «чистым» стихотворным размером современного русского поэта-философа Данила Рудого, который умудряется писать им стихи самых разных жанров, стилей и эмоциональных конфигураций:
Сжался Свет. Остальное –
Плод научных фантазий.
В притче ветхой о Ное –
Лик наш дикообразий.
Спят дворяне, а слуги
Точат шпоры стальные,
Чтоб дорваться к белуге
Раньше, чем остальные.
Что-то хмурится небо,
И топорщится ют;
У Бориса и Глеба
Нынче тоже не пьют;
Навестил б герцогиней,
Да боюсь под огнём
Их фасад тёмно-синий
Перепутать с Кремлём.
Есть такие, кто мнят: нету разницы в том
Где и как умирать, в землю падать пластом,
Лишь бы только мгновенно, внезапно и вдруг,
Чтоб не чувствовать боли предсмертной и мук.
Мы знакомы давно: нас друг другу представил апрель:
Мы вдвоем были так одиноки в толпе суетливой.
Тотчас мысли мои опьянил поэтический хмель,
Ваш божественный лик озарился улыбкой счастливой.
Материал по литературе «Стихотворный размер»
Примеры стихотворных размеров
Ямб (стихотворная двусложная стопа с ударением на втором слоге):
Я Вам пишу письмо,
Чего ж мне написать.
Я к Вам пишу, чего же боле,
Что я могу ещё сказать?
Я Вам пишу письмо, чего же боле,
Хотя мне, право, нечего сказать.
Я Вам опять пишу письмо, чего же боле,
И мне по-прежнему Вам нечего сказать.
Хорей (двусложная стопа с ударением на первом слоге):
Наша Таня плачет:
Утопила мячик
Наша Таня громко плачет,
Уронила в речку мячик.
Наша Таня очень громко плачет:
Сдуру утопила в речке мячик.
Дактиль (трёхсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге):
Крутится шар
Над головой.
Крутится, вертится шар
Прям над моей головой.
Крутится, вертится шар голубой,
Крутится, вертится над головой.
Крутится, вертится бешенно шар голубой
Над от похмелья трещащей моей головой.
Амфибрахий (трёхсложная стопа с ударением на втором слоге):
Союз нерушимый
Сплотился однажды.
Союз нерушимый навеки
Сплотила великая Русь.
Союз нерушимый республик свободных
Сплотила навеки великая Русь.
Союз нерушимый республик навеки свободных
Сплотить попыталась однажды великая Русь.
Анапест (трёхсложная стопа с ударением на последнем слоге):
До свиданья, медведь!
Возвращайся в свой лес.
До свиданья, мой ласковый мишка!
Возвращайся в свой сказочный лес.
До свиданья, мой ласковый мишка! Прощай!
Возвращайся скорее в свой сказочный лес.
До свиданья, мой ласковый мишка! Прости и прощай!
Ты мне больше не нужен, вали-ка в свой сказочный лес.
«Что за зверь такой — клаузула?»
Скажи мне, кудесник, любимец богов.
Скажи мне, кудесник, любимец дворняжек.
Скажи мне, кудесник, любитель шампанского.
Скажи мне, кудесник, любитель выпендриваться.
РИТМ — звуковое строение конкретной стихотворной строки; общая упорядоченность звукового строения стихотворной речи. Частным случаем ритма является метр.
Играй, / Адель,
Не знай печали;
Хариты, Лель
Тебя венчали.
(А.С. Пушкин)
О па / мять сер / дца! Ты / сильней /
Рассудка памяти печальной
И часто сладостью своей
Меня в стране пленяешь дальной.
(К. Н. Батюшков)
Буря / мглою / небо / кроет,
Вихри снежные крутя;
То, как зверь, она завоет,
То заплачет, как дитя.
(А.С. Пушкин)
Пусть сосны / и ели
Всю зиму торчат,
В снега и метели
Закутавшись спят.
(Ф.И. Тютчев)
Средь шумно / го бала / случайно,
В тревоге мирской суеты,
Тебя я увидел, но тайна,
Твои покрывала черты.
( А.К. Толстой )
Утро ту / манное, / утро се / дое,
Нивы пе / чальные, / снегом по / крытые,
Нехотя вспомнишь и время былое,
Вспомнишь и лица, давно позабытые.
(И.С. Тургенев)
В зависимости от замысла и задач автора размер стихов может быть различен. Это хорошо иллюстрирует замечательный пример, который приводит в своей книге «Студия стиха» Илья Сельвинский:
Весна идёт.
Она поёт,
Журчит, жужжит,
Кружит, влечёт.
Весна идёт. Она поёт,
Журчит, Жужжит, кружит, влечёт.
Весна идёт. Она
Поёт, журчит, жужжит,
Кружит, влечёт. Весна.
Весна идёт. Она поёт, журчит,
Жужжит, кружит, влечёт. Весна идёт.
Пример сверхдлинного размера (12-стопный ямб) :
Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
(А.С. Пушкин)
Мчаться тучи, вьются тучи
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна.
(А.С. Пушкин)
Есть в напевах твоих сокровенных
Роковая о гибели весть.
Есть проклятье заветов священных,
Поругание счастия есть.
(А. Блок)
Спите полумёртвые увядшие цветы,
Так и не узнавшие расцвета красоты,
Близ путей заезженных взращённые творцом,
Смятые невидевшим тяжёлым колесом
(К.Д. Бальмонт)
ПЕНТОН (пятисложник) – стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Пентон разработан А.В. Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует. Схема « — »
Ншуми ты, рожь,
Спелым колосом!
Ты не пой, косарь,
Про широку степь!
(А.В. Кольцов)
ТРИБРАХИЙ – пропуск ударения в трёхсложном размере на первом слоге (« Не повторимая дней благодать… »).
Русалка плыла по реке голубой,
Озаряема полной луной;
И старалась она доплеснуть до луны
Серебристую пену волны.
(М.Ю. Лермонтов)
Когда я ночью жду её прихода,
Жизнь, кажется, висит на волоске.
Что почести, что юность, что свобода
Пред милой гостьей с дудочкой в руке.
(А. Ахматова)
Надменный временщик, и подлый и коварный,
Монарха хитрый льстец и друг неблагодарный,
Неистовый тиран родной страны своей,
Взнесенный в важный сан пронырствами злодей!
(К.Ф. Рылеев)
Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына,
Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал:
Многие души могучие славных героев низринул
В мрачный Аид и самих распростер их в корысть плотоядным
Птицам окрестным и псам (совершалася Зевсова воля),-
С оного дня, как, воздвигшие спор, воспылали враждою
Пастырь народов Атрид и герой Ахиллес благородный.
(Гомер «Илиада». Пер. Н. Гнедич)
Будем жить и любить, моя подруга,
Воркотню стариков ожесточённых
Будем в ломанных грош с тобою ставить…
(Гай Катулла)
Логаэдами писали и многие русские поэты. Как пример, логаэд с чередованием 3-стопного дактиля и 2-стопного ямба.
Губы мо / и прибли / жаются
К твоим / губам,
Таинства снова свершаются,
И мир как храм.
(В.Я. Брюсов)
Лишь тому, чей покой таим,
Сладко дышится.
Полотно над окном моим
Не колышется.
Ты придёшь коль верна мечтам,
Только та ли ты?
Знаю: сад там, сирени там
Солнцем залиты.
(И.Ф. Анненский)
Таким единым и таким моим?
За радость тихую дышать и жить
Кого, скажите, мне благодарить?
(Осип Мандельштам)
Нестрофические двустишия входят в состав более сложных строф и определяются по смежному способу рифмовки.
В мире как в море: не спят рыбаки,
Сети готовят и ладят крючки.
В сети ли ночи, на удочку дня
Скоро ли время поймает меня?
(Расул Гамзатов )
В беспечных радостях, в живом очарованье,
О дни весны моей, вы скоро утекли.
Теките медленней в моём воспоминанье.
(А.С. Пушкин)
ЧЕТВЕРОСТИШИЕ (катрен) – простая строфа из 4 стихов, самая употребительная в европейской поэзии.
Попрыгунья Стрекоза
Лето красное пропела;
Оглянуться не успела,
Как зима глядит в глаза.
(И.А. Крылов)
ПЯТИСТИШИЕ (квинтет) – строфа из пяти стихов.
Хотя я судьбой на заре моих дней,
О южные горы, отторгнут от вас,
Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз;
Как сладкую песню отчизны моей,
Люблю я Кавказ.
(М.Ю. Лермонтов)
— Скажи-ка, дядя, ведь не даром
Москва, спаленная пожаром,
Французу отдана?
Ведь были ж схватки боевые,
Да, говорят, еще какие!
Hедаром помнит вся Россия
Про день Бородина!
(М.Ю. Лермонтов)
ВОСЬМИСТИШИЕ (октава) – строфа из 8 стихов.
Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса –
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и в золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдалённые седой зимы угрозы.
(А.С. Пушкин)
Отворите мне темницу,
Дайте мне сиянье дня,
Черноглазую девицу.
Черногривого коня.
Дайте раз пор синю полю
Проскакать на том коне;
Дайте раз на жизнь и волю,
Как на чуждую мне долю,
Посмотреть поближе мне.
(М.В. Лермонтов)
О вы, которых ожидает
Отечество от недр своих
И видеть таковых желает,
Каких зовёт от стран чужих,
О ваши дни благословенны!
Дерзайте ныне ободренны
Раченьем вашим показать,
Что может собственных Платонов
И быстрых разумов Невтонов
Российская земля рождать
(М.В. Ломоносов)
ОДИЧЕСКАЯ СТРОФА – десятистишие с рифмовкой А B АB CC DEED. Одической строфой пишутся торжественной оды.
Подай, Фелица! наставленье:
Как пышно и правдиво жить,
Как укрощать страстей волненье
И счастливым на свете быть?
Меня твой голос возбуждает,
Меня твой сын препровождает;
Но им последовать я слаб.
Мятясь житейской суетою,
Сегодня властвую собою,
А завтра прихотям я раб.
(Г. Державин)
Итак, она звалась Татьяной.
Ни красотой сестры своей,
Ни свежестью её румяной
Не привлекла б она очей.
Дика, печальна, молчалива,
Как лань лесная боязлива,
Она в семье своей родной
Казалась девушкой чужой.
Она ласкаться не умела
К отцу, ни к матери своей;
Дитя сама, в толпе детей
Играть и прыгать не хотела
И часто целый день одна
Сидела молча у окна.
(А.С. Пушкин)
Улыбнись, моя краса,
На мою балладу;
В ней большие чудеса,
Очень мало складу.
Взором счастливым твоим,
Не хочу и славы;
Слава – нас учили – дым;
Свет – судья лукавый.
Вот баллады толк моей:
«Лучший друг нам в жизни сей
Вера в провиденье.
Благ зиждителя закон:
Здесь несчастье – лживый сон;
Счастье – пробужденье».
(В.А. Жуковский)
Когда, как солнца луч, внезапно озаряет
Любовь ее лица спокойные черты,
Вся красота других, бледнея, исчезает
В сиянье радостном небесной красоты.
Смирясь, моя душа тогда благословляет
И первый день скорбей, и первые мечты,
И каждый час любви, что тихо подымает
Мой дух, мою любовь до светлой высоты.
По правому пути, где нет людских страстей
И, полон смелостью, любовью вдохновленный,
Стремлюсь и я за ней в надежде дерзновенной!
(Ф. Петрарка)
Английский сонет строится по схеме – «4+4+4+2».
Небесный глаз то блещет без стыда.
То скромно укрывается за тучей;
Прекрасное уходит навсегда,
Как рассудил ему природы случай.
Но твой не завершится ясный день,
Ему не страшны никакие сроки;
Ты в смертную не удалишься тень,
В бессмертные мои отлитый строки.
(«Божественная комедия» Данте).
Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины.
Каков он был, о, как произнесу,
Тот дикий лес, дремучий и грозящий,
Чей давний ужас в памяти несу!
Но, благо в нем обретши навсегда,
Скажу про всё, что видел в этой чаще…
(А. Данте)
Ты промелькнула, как виденье,
О, юность, быстрая моя,
Одно сплошное заблужденье!
Ты промелькнула, как виденье,
И мне осталось сожаленье,
И поздней мудрости змея.
Ты промелькнула, как виденье,—
О, юность быстрая моя!
В начале лета, юностью одета,
Земля не ждёт весеннего привета,
Но бережёт погожих, тёплых дней,
Но расточительная, всё пышней
Она цветёт, лобзанием согрета.
И ей не страшно, что далёко где-то
Конец таится радостных лучей,
И что недаром плакал соловей
В начале лета.
Не так осенней нежности примета:
Как набожн ы й скупец, ул ы бки света
Она сбирает жадно, перед ней
Не долог путь до комнатн ы х огн е й,
И не найти вернейшего обета
В начале лета.
(М.А.Кузмин)
Наиболее употребительная строфа в античной поэзии. Имитировалась в тоническом стихосложении.
Ночь была прохладная, светло в небе
Звёзды блещут, тихо источник льётся,
Ветры нежно веют, шумят листами
Тополы белы.
(А.Н. Радищев)
АЛКЕЕВА СТРОФА – строфа античного стихосложения из 4-х логаэдов с устойчивым чередованием различных метров.
Добрый доктор Айболит!
Он под деревом сидит.
Приходи к нему лечиться
И корова, и волчица,
И жучок, и паучок
И медведица!
Всех излечит, исцелит
Добрый доктор Айболит!
БЕЛЫЙ СТИХ – стих без рифм. Разновидностью белых стихов являются народные стихи и их имитации, среди которых есть шедевры, удивляющие своей неповторимой напевностью и мелодичностью:
Сяду я за стол да подумаю:
Как на свете жить одинокому?
Нет у молодца молодой жены,
Нет у молодца друга верного.
(А. Кольцов)
Во тьме ночной явилась буря;
Сверкал на небе грозный луч;
Гремели громы в чёрных тучах,
И шумный дождь в лесу шумел.
(Н. Карамзин)
О том. что ждёт нас, брось размышления,
Прими, как прибыль, день нам дарованный
Судьбой, и не чуждайся друг мой,
Ни хороводов, ни ласк любовных.
(Гораций)
ВЕРЛИБР (свободный стих) – нерифмованные стихи без метра, расчлененные на стихотворные строки и не обладающие постоянными признаками их соизмеримости.
Она пришла с мороза,
Раскрасневшаяся,
Наполнила комнату
Ароматом воздуха и духов,
Звонким голосом
И совсем неуважительной к занятиям
Болтовнёй.
(А. Блок)
. Вороне где-то бог послал кусочек сыру;
На ель ворона взгромоздясь,
Позавтракать было совсем уж собралась.
( И.А. Крылов)
Пусть рифмует через строчку
Современный русский Гейне,
А в воде подобных песен
Можно плавать, как в бассейне.
(Д. Минаев)
Зарыться бы в свежем бурьяне,
Забыться бы сном навсегда!
Молчите, проклятые книги!
Я вас не писал никогда!
(А.Блок)
Нет не сдамся: папа-мама,
Дратва-жатва, кровь-любовь,
Драма-рама-панорама,
Бровь, свекровь-морковь. носки!
(Саша Чёрный)
РИФМОИД – стих с очень приблизительными рифмами. Термин практически не употребляется.
А если я вас когда-нибудь крою
И на вас замахивается перо–рука,
То я, как говорится, добыл это кровью,
Я больше вашего рифмы строгал.
(В. Маяковский)
Не завидуй тому, кто силён и богат.
За рассветом всегда наступает закат.
С этой жизнью короткою, равною вздоху,
Обращайся, как с данной тебе напрокат.
(Омар Хайям)
Пример старинного европейского монорима: Моноримы в музее рифмы.
Холодеет жар камина,
Смолкли звуки пианино,
Отзвучала каватина.
Где ж иных небес картина,
Белый лебедь Лоэнгрина?
В чистом виде моноримы пишутся довольно редко. У русских поэтов стихи-моноримы часто встречаются как составные части какого-либо произведения.
Пример такой на свете не один:
И диво ли, когда жить хочет мещанин,
Как именитый гражданин,
А сошка мелкая, как знатный дворянин.
(И.А. Крылов)
Праобразы первых русских моноримов можно встретить в устном народном творчестве: загадках, потешках, скороговорках, основанных на звуко-смысловой игре схожих по звучанию слов.
Села Алеся
с печи ноги свеся,
Не смейся, Алеся,
а на печи грейся.
(русская скороговорка)
Моноримические цепи встречаются ещё в средневековых стихотворных памятниках Древней Руси, как например:
Но еже к Богу верою вооружився,
и креста честного силою укрепився,
и молитвами пречистые Богородицы защитився,
и предстательством небесных сил оградився,
и Богу помолився.
(«Задонщина», 14 век)
А нтисемит Антанте мил.
Антанта сборище громил.
Б ольшевики буржуев ищут.
Буржуи мчатся вёрст за тыщу.
В ильсон важнее прочей птицы.
Воткнуть перо бы в ягодицы…
(В. Маяковский)
Русский алфавитный стих ведёт своё начало от Азбучной молитвы (Х в.), широко распространённой в средневековой Руси и по форме напоминавшей современный верлибр. В таком стихе каждое изречение начиналось с новой строки и буквы алфавита.
А зъ словом симь молюся Богу
Б оже вьсея твари и зиждителю
В идимыимъ и невидимыимъ!
Г оспода духа посъли живущаго
Д а въдъхнетъ въ сьрдце ми слово
Е же будетъ на успехъ вьсемъ.
ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЕ СТИХИ (экзотические стихи) – оригинальные стихи, построенные на нетрадиционных способах рифмовки, построения строф, чередовании рифм и пр. К таким стихам можно отнести: акростихи, панторимы, палиндромы, моноримы, фигурные стихи, анациклы, бесконечные стихи и т.д.
Д овольно именем известна я своим;
Р авно клянётся плут и непорочный им;
У техой в бедствиях всего бывало боле;
Ж изнь сладостней при мне и в самой лучшей доле.
Б лаженству чистых душ могу служить одна;
А меж злодеями не быть я создана.
(Нелединский-Мелецкий)
(В. Загорянский)
Во глубине сибирских руд
Горит восток зарёю новой.
Не пой красавица при мне,
Подруга дней моих суровых.
Прощай свободная стихия,
Гусей крикливых караван…
Мороз и солнце! День чудесный!
Храни меня мой талисман!
Опьяняет смелый бег,
Овевает белый снег,
Режут шумы тишину,
Нежат думы про весну.
(В. Брюсов)
Глаза зелёные твои
Мне будут снова сниться и
Слеза как чистый образ твой
Весне запомнится шальной.
Шальной запомнится весне
Твой образ чистый как слеза
И сниться снова будут мне
Твои зелёные глаза.
Бог Отец, податель бессмертного существованья,
Слух склони к чистоте неусыпных молитвословий.
Проложен жизни путь бесплодными степями,
И глушь и мрак. ни хаты, ни куста.
Спит сердце; скованы цепями
И разум, и уста
И даль пред нами
пуста.
И вдруг покажется не так тяжка дорога,
Захочется и петь, и мыслить вновь.
На небе звёзд горит так много,
так бурно льётся кровь.
Мечты, тревога,
Любовь!
О, где же те мечты? Где радости печали,
Светившие нам столько долгих лет?
От их огней в туманной дали
Чуть виден слабый свет…
И те пропали,
Их нет.
(А. Апухтин)
БЕСКОНЕЧНЫЙ СТИХ – стихи с кольцевой структурой, где конец переходит в начало. Всем известен стих:
«У попа была собака…». А вот пример бесконечной басни:
Как-то глупый попугай.
И взлетая очень редко,
Он смеялся с птичьих стай:
«Будет дымка голубая,
Вот тогда и полетаю
Выше всех, наверняка!»
И решил он вниз спуститься,
Сэкономить больше сил.
Только ж надо так случиться:
Он в силки и угодил.
И теперь в красивой клетке
Начало слова – зверь морской,
В лесу растёт конец шарады,
Отгадку в швейной мастерской
Сошьёт портной вам, если надо.
(кит + ель = китель)
На фабрике «Победа»
Во время обеда
Случилась беда –
Пропала еда!
Ты съел? – Да!
Азам учили,
а замучили.
Пока лечили –
покалечили.
(С. Федин)
Что вы простонете?
Что вы просто не те?
РИФМОВКА. СПОСОБЫ РИФМОВКИ.
РИФМОВКА – порядок чередования рифм в стихе. Основные способы рифмовки:
1 . Смежная рифмовка «АА BB ».
2. Перекрёстная рифмовка «А B А B ».
О, есть неповторимые слова,
Кто их сказал – истратил слишком много,
Неистощима только синева
Небесная и милосердье Бога.
(А. Ахматова)
3 . Кольцевая рифмовка
(охватная, опоясывающая) «А BB А»
Уж подсыхает хмель на тыне.
За хуторами, на бахчах,
В нежарких солнечных лучах
Краснеют бронзовые дыни…
(А. Бунин)
4. Холостая рифмовка «АВСВ».
Первый и третий стих не рифмуются.
Травка зеленеет,
Солнышко блестит,
Ласточка с весною
В сени к нам летит.
(А.Н. Плещеев)
ТЕРЦИНА – ряд трёхстиший с рифмовкой ABА BCB CDC. («Божественная комедия» Данте).
Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины.
Каков он был, о, как произнесу,
Тот дикий лес, дремучий и грозящий,
Чей давний ужас в памяти несу!
Но, благо в нем обретши навсегда,
Скажу про все, что видел в этой чаще…
(А. Данте)
Жил-был старичок у причала,
Которого жизнь удручала.
Ему дали салату
И сыграли сонату,
И немного ему полегчало.
(Э. Лир)
Ты промелькнула, как виденье,
О, юность, быстрая моя,
Одно сплошное заблужденье!
Ты промелькнула, как виденье,
И мне осталось сожаленье,
И поздней мудрости змея.
Ты промелькнула, как виденье,—
О, юность быстрая моя!
(К. Бальмонт)
Тогда лишь слово в ход пустить твой долг,
Когда уверен ты, что будет толк.
(Саади)
В колыбели – младенец, покойник в гробу:
Вот и всё, что известно про нашу судьбу.
Выпей чашу до дна и не спрашивай много:
Господин не откроет секрета рабу.
(Омар Хайям)
ПАНТОРИФМА (панторим) – стих, в котором все слова рифмуются между собой.
Опьяняет смелый бег,
Овевает белый снег,
Режут шумы тишину,
Нежат думы про весну.
(В. Брюсов)
Мёрзла кисть сирени. В это
Время он, нарвав охапку
Молний, с поля ими трафил
Озарить управский дом.
(Б.Л. Пастернак)
И хрустальные озёра
У подножий великаньих,
И пустынные долины.
(В. Невский)
ТРОПЫ И СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ.
Век девятнадцатый, железный,
Воистину жестокий век!
Тобою в мрак ночной, беззвездный
Беспечный брошен человек!
(А. Блок)
Театр уж полон, ложи блещут;
Партер и кресла, всё кипит.
Колокольчики мои,
Цветики степные!
Что глядите на меня,
Тёмно-голубые?
И о чём звените вы
В день весёлый мая,
Средь некошеной травы
Головой качая?
(А.К. Толстой)
— Скажи-ка, дядя, ведь недаром
Москва, спалённая пожаром,
Французу отдана?
(М. В. Лермонтов)
Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя;
То, как зверь она завоет,
То заплачет, как дитя…
(А.С. Пушкин)
Взъярённый на заседание врываюсь лавиной,
Дикие проклятья дорогой изрыгая.
И вижу: сидят людей половины.
О дьявольщина! Где же половина другая?
(В. Маяковский)
Слуга влиятельных господ,
С какой отвагой благородной
Громите речью вы свободной
Всех тех, кому зажали рот.
(Ф.И. Тютчев)
Вечер. Взморье. Вздохи ветра.
Величавый возглас волн.
Близко буря. В берег бьется
Чуждый чарам черный челн…
(К. Бальмонт)
Ты и убогая,
Ты и обильная,
Ты и забитая,
Ты и всесильная,
Матушка-Русь!…
(Н.А. Некрасов)
шасть
На них медведь разинул пасть …
(А.Н. Крылов)
БЕССОЮЗИЕ (асиндетон) – предложение с отсутствием союзов между однородными словами или частями целого. Фигура придающая речи динамичность и насыщенность.
Не жалею, не зову, не плачу.
Всё пройдёт, как с белых яблонь дым.
Увяданья золотом охваченный,
Я не буду больше молодым.
(С. Есенин)
МЕТАТЕЗА ( греч. metathesis – перестановка) – перестановка звуков или слогов в слове или фразе. Используется как комический приём (обветрится – обвертится, перепёлка – пеперёлка, в траве кузнел сидечик…)
В синем море волны плещут. Мчаться тучи, вьются тучи.
В синем небе звезды блещут. (М.Ю. Лермонтов)
(А. С. Пушкин)
Выходит Пётр. Его глаза
Сияют. Лик его ужасен.
Движенья быстры. Он прекрасен,
Он весь, как божия гроза.
(А. С. Пушкин)
СИЛЛЕПС (греч. syllepsis – захват) – объединение неоднородных членов в общем смысловом или синтаксическом подчинении (« У кумушки глаза и зубы разгорелись », А.Н. Крылов). Часто используется в комических целях (« за окном идёт дождь, а у нас – концерт »).
День в тёмную ночь влюблён,
В зиму весна влюблена,
Жизнь – в смерть…
А ты. Ты в меня!
(Г. Гейне)
Я помню чудное мгновенье!
Передо мной явилась ты,
Как мимолётное виденье,
Как гений чистой красоты.
(А.С. Пушкин)
Вот на берег вышли гости,
Царь Салтан зовёт их в гости.
(А. С. Пушкин)