Что такое двух репетиционный рояль
Пианино с двойной репетицией
ID:PRJ001360 // Дата обновления: 2011-01-10 // Просмотры: 1
Есть одно отличие рояля от пианино и фортепиано. У каждого рояля есть так называемый «механизм двойной репетиции», который позволяет с большей лёгкостью проигрывать быстро повторяющиеся нажатия клавиш (репетиции). Эту способность, навсегда обособившую рояль от пианино и фортепиано, которые не снабжают механизмом двойной репетиции, подарил роялю Себастьен Эрар в 1821 году, тогда же рояль окончательно обрёл свой привычный нам облик.
Мнение Президента Ассоциации:
Члены Ассоциации фортепианных мастеров Заслуженный работник культуры РФ Головкин Николай Александрович и Жмотов Игорь Николаевич в 2002 году запатентовали свое изобретение по разделу «механика пианино».
Благодаря же изобретению Н.А. Головкина и И.Н. Жмотова пианино любой марки приобретает двойную репетицию.
Не нужно объяснять профессиональным пианистам, насколько это увеличивает художественные возможности инструмента.
В.К.Частных
Президент Ассоциации фортепианных мастеров-
Заслуженный работник культуры РФ
Оценка музыканта:
Добавление нового элемента механики дает много новых преимуществ инструменту, причем некоторые из них были неожиданны для самих изобретателей.
Изменилось качество левой педали. При нажатии левой педали заметно меняется звучание, что редко встречается на пианино. Звук становится матовым, а ощущение ровности и легкости клавиатуры дает возможность справляться с любыми пассажами классической музыки, поскольку глубина клавиши близка к образцам инструментов того времени. Сама левая педаль, как и правая способна плавно менять степень погружения, что тоже необычно для пианино. Как правило, на обычных пианино левая педаль создает аморфность, ватность звучания и некомфортное, неровное ощущение клавиатуры. Здесь же левая педаль по своим возможностям приближена к рояльной.
Таким образом, все новые возможности пианино, приобретенные благодаря изменениям в механике, выводят пианино на совершенно новый уровень, приближающий его к роялю. Это несомненно, дает новые возможности и профессионалам и, главное, начинающим пианистам, учащимся детских музыкальных школ.
Вероника Аптекарь-Айнагулова,
пианистка, солистка Московской филармонии, лауреат международных и всероссийских конкурсов, концертмейстер ДМШ им.Г.В.Свиридова
Что такое двух репетиционный рояль
Устройство механизма рояля
Многие конструкции механизмов рояля, такие, как венские, английские (во всех их видоизменениях), ранние конструкции фирм «Эрар», «Герц», «Блютнер», ушли в область истории. Уже около 60 лет в роялях применяют исключительно швандеровские и стейнвейновские варианты механизмов двойной репетиции. Это лучшее, что создала конструкторская мысль в отношении игровых и репетиционных качеств. Поэтому изучение конструкции и основы технологии ремонтных работ ведется применительно к этим рояльным механизмам. Учитывая, что в обращении еще находится значительное количество роялей с механизмами старых конструкций, здесь рассматриваются специфические вопросы их ремонта и наладки отдельно для каждого типа.
Рис. 1. Механизм рояля системы «Швандер»:
1— клавиша; 2— пилот; 3 — нижний рычаг; 4 — шпилер; 5 — ауслезерная пупка; 6 — репетиционный рычаг; 7 — фенгер; 8 — молоточковый узел; 9 — молоточный капсюль; 10 — винт абкник; И — контрклавиатурная фигура; 12 — демпферный капсюль; 13 — демпферная ложка; 14 — шультерный барабанчик
Механизм рояля (рис. 1) состоит из тех же четырех узлов, что и механизм пианино: клавишного, фигурного, молоточкового, демпферного. Однако, поскольку струнная одежда рояля расположена горизонтально, то и игровой механизм полностью горизонтален, что влияет на его действие. В рояльном механизме все передаточные рычаги после рабочего хода возвращаются в исходное положение главным образом за счет своего веса.
Конструктивно клавиатура рояля почти не изменяется по сравнению с клавиатурой пианино, только изгиб клавиш за границей лицевой части делается двойным. Особенность эта связана с тем, что хвостовая часть клавиш, на которой размещены пилоты и фен- геры, должна совмещаться с молоточками и фигурами, т. е. быть параллельной им и лицевой части клавиатуры. Пилоты в роялях — всегда короткие латунные винты с цельной цилиндрической головкой, имеющей отверстия для поворачивания проволокой.
На задние концы клавиш наклеивают суконные подушечки для контакта с демпферными фигурами.
Клавиатурная рама рояля массивнее, чем в пианино, во-первых, потому что к ней привинчивается молоточковый механизм, Bo-вторых, весь тяжелый механизм вместе с клавиатурой постоянно смещается в корпусе рояля от действия левой педали и выдвигается наружу из корпуса при исправлениях, регулировках.
Фигурный узел — это комплект репетиционных фигур, навинченных на плоский брусок — фигурный лейстик. Каждая репетиционная фигура состоит из двух частей: нижнего рычага с фигурным выступом и присоединенного к нему сверху шарнирно репетиционного рычага. Для этого на нижней фигуре имеется задняя стойка с капсюльной вилочкой. В швандеровских механизмах есть еще одна стойка (более короткая), помещаемая ближе к переднему краю нижней фигуры: она является упором, ограничивающим ход верхней репетиционной фигуры и шпилера. Передний конец нижней фигуры отфрезерован капсюльной вилкой, в которой на оси вращается шпилер.
Репетиционный рычаг предназначен для поддержания молоточкового узла на весу. Будучи насажен на одну ось, он поворачивается наподобие коромысла, но прогнуться вниз под тяжестью молоточкового узла ему не дает короткий конец репетиционной пружины, закрепленной на штифте в прорези заднего конца. В передней части репетиционного рычага сделано прямоугольное окошечко для прохода шпилера. Отступя от него, просверлено небольшое отверстие для винта, который завинчивается в переднюю упорную стойку нижней фигуры и регулирует высоту репетиционного рычага. Важную роль в работе механизма играет репетиционная пружина. В швандеровских механизмах она имеет один длинный конец с крючком, зацепляемым за нитяную петельку шпилера. Таким образом, длинная часть пружины работает не только на подъем репетиционного рычага, но и как шпилерная, оттягивая его в исходную позицию. Для регулирования силы пружины в репетиционном рычаге (ближе к его концу) имеется небольшой винтик, создающий необходимое давление на короткий отросток пружины. Для регулирования установки шпилера через него пропущен винт с пупкой, упирающейся в переднюю стойку нижней фигуры.
Рис. 2. Механизм рояля фирмы «Стейнвей»:
1 — задняя стойка фигуры; 2 — шпилерная часть пружины; 3 — репетиционная часть пружины; 4 — стойка упора шпилеоа- 5 — установочный винт репетиционного рычага; 6 — крючок репетиционного рычага
Конструкция репетиционной фигуры в механизмах фирмы «Стейнвей» (рис. 2) несколько отлична. В ней имеется только одна промежуточная стойка, держащая ось репетиционного рычага. В этой же стойке закреплена пружина с двумя длинными концами. Верхний конец входит в желобок репетиционного рычага, отжимая его вверх: нижний конец опирается на выступ с канавкой в нижней части шпилера, оттягивая его назад. Для упора шпилера в нижний рычаг вделана металлическая ложка. Репетиционная пружина не имеет регулировочных винтов. Высота репетиционного рычага устанавливается вертикальным винтом с пупкой, пропущенным через репетиционный рычаг, ближе к его заднему концу.
Предел опускания репетиционного рычага регулируют металлическим крючком, ввинченным в нижнюю фигуру, ближе к ее заднему концу.
Молоточковый узел механизма рояля отличается от аналогичного узла пианино. Молоточковые керны рояля имеют удлиненный хвостовик для контакта с фенгерами. Гаммерштили здесь более массивны, их концы обработаны капсюльной вилкой, присоединяемой осью к капсюлю. Капсюли привинчиваются к плоскому бруску — гаммербанку. В репетиционных механизмах нет привычных шультеров пианино, здесь их заменяют круглые барабанчики, оклеенные замшей. Каждый барабанчик приделан снизу гаммер-штиля, так как в него упирается головка шпилера, выходящая через окошечко в репетиционном рычаге.
Предел подъема репетиционных рычагов регулируют маленьким винтиком с закругленной шляпкой снизу, ввинченным в молоточковый капсюль. Этот винтик называют «абкник», что значит «вышибающий». В рояле ложе для молоточков называют гаммер-лейстиком. Эта прочная деревянная рейка, оклеенная сверху польстером и укрепляемая на штырях, ввинченных в дюралевые стойки механизма. Шпилеры в рояльных механизмах выключаются ауслезерными пупками, насаженными под гаммербанком над хвостовиками шпилеров.
Количество демпферов в рояле всегда 65—70 штук. Головки насаживают на демпферные проволоки, которые проходят через линейку с отверстиями, выклеенными суконными втулочками. Эта линейка, называемая демпферным лейстиком, привинчивается на краю резонансовой деки. Концы демпферных проволок пропущены в демпферные капсюли и зажаты винтиками. Капсюли соединены осью с основными демпферными фигурами — горизонтальными рычажками, смонтированными на длинном бруске, привинченном к среднику футора. Концы демпферных фигур располагаются над задними концами клавиш, поэтому фигуры называют также контрклавиатурными.
Принцип действия демпферного узла простой: при нажатии любой клавиши ее конец, поднимаясь вверх, входит в контакт с контрклавиатурной фигурой, поднимает ее вверх вместе с демпфером, открывая таким образом струны. На обратном ходу демпфер под тяжестью веса головки, проволоки и фигуры падает вниз и заглушает струны.
Под контрклавиатурными фигурами на шарнирах подвешена подъемная доска, которую подпирает вертикальный подъемный шток, пропущенный через отверстие в штульраме; нижний конец штока стоит на горизонтальном рычаге-качалке педального механизма, привинченном снизу штульрамы. Если нажимать правую педаль, шток под давлением качалки повернет вверх подъемную доску, она поднимет одновременно все демпферы, открывая струны для звучания. Таково действие педали forte.
Педаль piano действует в рояле по-особому. При нажатии левой педали связанная с ней подъемная палка поворачивает металлический угольник — фершибунг, укрепленный на оси в плоской петле, врезанной в штульраму. Выступающий из отверстия над поверхностью штульрамы штырь этого угольника давит на примыкающий к нему поперечный брусок клавиатурной рамы, весь механизм сдвигается поперек направления струн на несколько миллиметров.
Таким образом, в момент действия левой педали молоточки возбуждают струнные хоры не полностью, а на одну струну меньше — получается звучание piano. Но действие левой педали в рояле дает еще один эффект: изменение тембра, т. е. окраски звука. При «смешанном» ударе молоточки ударяют по струнам необыгранной частью фильцевой головки, более рыхлой, что заметно смягчает характер звучания. В исходное положение механизм возвращает сильная рессорная пружина, привинченная на уровне клавиатурной рамы к стенке корпуса рояля.
Принцип действия механизма.
При ударе по клавише пилот поднимает фигуру, шпилер толкает молоточек, ауслезерная пупка отводит шпилер из-под шультерного барабанчика. Молоточек, отскочив после удара от струн, падает на репетиционный рычаг и прогибает его своим весом. Когда клавиша задержана в опущенном положении, молоточек на обратном ходу захватывается фенгером. Если в этот момент слегка ослабить давление пальца на клавишу, т. е. допустить ее небольшой подъем вверх, начнется опускание фигуры; освобождающийся от ауслезерной пупки шпилер оттягивается пружиной под шультерный барабанчик. Это же незначительное опускание заднего конца клавиши вызывает разъединение фенгера и молоточка; тогда прогнутая репетиционная пружина распрямится, подбросив коротким толчком репетиционный рычаг и молоточек. Шпилер в этот момент устанавливается под шультерный барабанчик. Так механизм при почти опущенной клавише снова готов к повторению ударов. Эта специфика двойной репетиции позволяет почти непрерывно воспроизводить звучание одних и тех же нот. Скорость повторения в лучших механизмах достигает 12—15 ударов в секунду. Все дело в репетиционном рычаге и подпирающей его репетиционной пружине. Они постоянно поддерживают молоточек на весу, позволяя шпилеру входить под барабанчик и давать молоточку очередной толчок.
Пианино рояльного стандарта
Композиторы и музыканты в своем творчестве используют только акустический рояль.
Данное обстоятельство объясняется тем, что в пианино применяется несколько упрощенный механизм передачи возбуждающего удара от клавиши к струне, что сказывается на качестве звучания и ограничивает возможности музыканта. Это принципиальное свойство данного музыкального инструмента, которое присуще абсолютно всем моделям, в том числе, элитным экземплярам производителей с мировым именем.
В силу указанных различий, невозможно вырастить настоящего музыканта, не предоставив в его распоряжение рояль для занятий. Но высокая стоимость роялей ограничивает возможности приобретения новых экземпляров музыкальными школами, а потому там до сих пор используются инструменты пятидесятилетней давности, полностью выработавшие свой ресурс.
Принято считать, что фортепиано изобрели в 1711 году. Многие поколения фортепианных мастеров пытались улучшить игровые возможности фортепиано – пианино и рояля. Повезло больше роялю, где появились, так называемые, фигуры с двойной репетицией, и это превратило рояль в высокохудожественный инструмент.
Модернизацию механики пианино продолжали, но такого результата, как у рояля, не получалось.
Рояль громоздкий и дорогой инструмент, и его используют на сценических площадках и в учебных музыкальных заведениях только самого высокого ранга, а на пианино невозможно научить правильно управлять звуком, ибо для этого нужна двойная репетиция.
Профессиональный стаж Игоря Николаевича почти 50 лет. В процессе своей профессиональной деятельности он знакомился с различными вариантами улучшения игровых качеств пианино, но ни одно из них на рынке не закрепилось, поскольку не решало главной проблемы.
На сделанное им изобретение получен патент RU №2330328. Изобретение так и называется – «Клавишный механизм пианино Жмотова И.Н.».
Разработанный механизм обеспечивает двойную репетицию, при которой исполнителю предоставляется возможность повторного извлечения звука до 16 раз в секунду, и очень тонкая нюансировка, вплотную приближающая этот инструмент к роялю. При этом левая педаль, которая в обычном пианино имеет декоративное значение, получила рояльные функции.
Изобретение очень высоко оценено профессионалами. Пианино, оснащенное новым клавишным механизмом, было представлено на нескольких международных выставках и стало лауреатом.
Новацию горячо поддержал председатель Союза композиторов России, композитор, народный артист России, Лауреат Государственной премии В.И.Казенин, считающий целесообразным использовать оснащенные этим новшеством инструменты в музыкальных училищах и в музыкальных школах.
Такого же мнения придерживаются:
Рекомендации этих уважаемых и заслуженных людей открывают дорогу для использования пианино рояльного стандарта в музыкальных учебных заведениях, а также в частных домах для обучения будущих музыкантов.
На мировом рынке таких инструментов нет, так что конкурентов нет и не предвидится.
Игорь Николаевич Жмотов не только изобретатель и замечательный фортепианный мастер, но имеет ещё огромный опыт организатора. В восьмидесятых годах он руководил «Музыкальной мастерской» в подмосковном Зеленограде, а в начале двухтысячных создал собственное дело.
Для осуществления проекта требуются инвестиции в размере 5 миллионов рублей.
Производство основано на оснащении двухрепетиционной механикой пианино американской фирмы Falcone Piano Co, которая существует почти 40 лет и имеет безупречную репутацию производителя превосходных музыкальных инструментов.
Инвестированные средства будут использованы следующим образом:
Планируемая мощность производства составляет 8-10 инструментов в месяц, что составляет сто инструментов в год.
Основным производственным персоналом являются сборщики, которых потребуется 3-5 человек. Уже сейчас имеется достаточно претендентов на эти должности из числа опытнейших фортепианных мастеров, находящихся на пенсии, и молодых людей с хорошими навыками усидчивости.
Для начала производства потребуется не более трех месяцев, из которых два месяца уйдет на поставку контейнера, содержащего 15 экземпляров пианино Falcone, а один месяц на выпуск первой партии.
При мастерской предусмотрен небольшой «Салон демонстрации и продажи», в котором заинтересованные лица смогут ознакомиться со всеми возможностями нового инструмента.
Кроме того, будет произведён выход на госзакупки по линии Министерства культуры.
Вполне можно рассчитывать на рекламу в виде «сарафанного радио», поскольку новый инструмент очень понравился буквально всем музыкантам, которые его опробовали. Эти люди будут его рекомендовать своим ученикам и коллегам.
Новое пианино будет представлено на самой престижной в наше время «Международной выставке музыкальных инструментов – 2016» в Шанхае (Китай), которая пройдет в октябре 2016 года, что может привлечь зарубежных заказчиков.
Рентабельность проекта исключительно высока.
Импортное пианино высотой 1250, 1280 или 1320 миллиметров с обычной механикой в России продаются по цене от 350 до 800 тысяч рублей.
Срок окупаемости проекта не превышает двух лет. Инвестору предлагается 50% получаемой прибыли.
Инициатором проекта является Игорь Николаевич Жмотов, который может не только более подробно рассказать о своем изобретении и создаваемом производстве, но и продемонстрировать все уникальные игровые возможности разработанного им пианино.
Предпочтительным средством связи является телефон.
Copyright «Всероссийский бизнес-клуб»
Автор: Владимир Сухов
Что такое двух репетиционный рояль
Устройство и механика рояля
Рояль (фр. royal — королевский) — музыкальный инструмент, основной вид фортепиано, в котором струны, дека и механическая часть расположены горизонтально, корпус имеет крыловидную форму, а звуки издаются ударами войлочных молоточков по струнам при помощи клавиш. В отличие от пианино, звучание рояля более выразительно и насыщенно по тембру, клавиатура более чувствительна, игровые качества более виртуозны, и диапазон градаций изменения звука — шире.
Назначение и выполняемые функции корпуса рояля те же, что и корпуса пианино, но в силу горизонтального расположения струнной одежды, опорных частей, механизма и крыловидной формы в плане, корпус рояля (см. рис.) конструктивно отличается от корпуса пианино. Детали корпуса рояля также подразделяются на щитовые и брусковые. Все эти детали предназначены для предохранения механизма, струнной одежды и деки.
Корпус рояля в разрезе:
1 — штульрама; 2 — клап; 3 — стенка; 4 — форбаум; 5 — замочный брусок; 6 — передняя крышка; 7 — пюпитр нотный; 8 — задняя крышка; 9 — стенка корпуса; 10 — фус-клетц; 11 — ножка; 12 — ролик; 13 — средник футора; 14 — полка средника; 15 — фасонный брусок; 16 — упорная палка; 17 — педальный шток; 18 — коробка лиры; 19 — педальные лапки; 20 — колонки лиры; 21 — резонансовая дека; 22 — струнная одежда; 23 — чугунная рама; 24 — штег дискантовый; 25 — штег басовый; 26 — клавиатурный брусок; 27 — вирбельбанк; 28 — ригельный замок; 29 — полик задней ножки.
Стенки корпуса подразделяются на составные (склеенные из отдельных частей) и гнутые. Внешние очертания составных корпусов с шиповыми соединениями отдельных частей характеризуются угловой формой, тогда как гнутые корпуса проще в изготовлении, более прочны при меньшем весе, имеют более красивую обтекаемую форму и удобны в массовом изготовлении.
Чугунная рама (23) — это цельная чугунная отливка сложного решётчатого строения с продольными и поперечными связями, укреплённая внутри деревянного корпуса инструмента и предназначенная для того, чтобы принимать на себя совокупное натяжение струн. В передней части рама имеет порожки или особые винты — аграфы, служащие для ограничения длины звучащих участков струн. В задней части рамы вбиты стальные колки, или задние штифты, за которые струны зацепляются ушками или петлями.
Аграф — латунный винт сложной формы с отверстиями и порожками, предназначенный для фиксации положения и обеспечения качественной отсечки струн хора.
Вирбельбанк (27) — многослойная деревянная доска с отверстиями, в которые запрессованы вирбели, натягивающие струны рояля (со временем дерево перестаёт плотно охватывать вирбели, и происходит расстройка фортепиано).
Фус-клетц (10) — опорный брус для крепления ножки рояля.
Штульрама (1) — массивная рама, которая привинчивается к бачкам корпуса и служит базой для клавишно-молоточкового механизма фортепьяно.
Нотный пюпитр (7) — является съемной частью и состоит из подвижной каретки и самого пюпитра, присоединенного петлями к каретке, служащего для установки нот под углом, удобным для исполнителя. Весь пюпитр может передвигаться вперед и назад и устанавливаться на расстоянии, соответствующем зрению исполнителя.
Внешнее оформление деталей корпуса рояля и их формы могут быть самыми разнообразными, а лицевая отделка — зеркально-черная полировка или полировка с сохранением текстуры ценных пород.
Конструкция механизма рояля
Самым совершенным и в настоящее время самым распространенным типом рояльного механизма является механизм с двойной репетицией, изобретенный парижским фортепьянным мастером Себастьяном Эраром около 1823 года. Характерной особенностью этой системы является возможность повторения удара молотка по струнам любое число раз и с очень большой игровой скоростью при неполном освобождении клавиши от нажатия между отдельными ударами. Эта особенность эраровското механизма представила большие удобства и преимущества для виртуозной игры пианистов. Во второй половине XIX века этот тип механизма был усовершенствован; удалось достичь упрощения и удешевления подобных механизмов и большой точности их регулировки.
В настоящее время этот тип механизма применяется в роялях подавляющего большинства фабрик мира, а также в роялях отечественного производства.
Механизм рояля системы «Эрара»
Конструкция оригинального механизма рояля Эрара состоит из следующих частей и действует таким образом: к задней части клавиши, при помощи абстракта (1) присоединяется качающийся на оси капсюля (2) основной нижний рычаг (3), являющийся поддержкой для передаточного механизма. На этом рычаге укреплен деревянный капсюль (4), в котором качается репетиционный рычаг (5), отталкиваемый вверх репетиционной пружиной (6). На свободном конце репетиционного рычага имеется сквозной прорез (окно), через который проходит средняя стойка (7) нижнего рычага, с крючком для ограничения движения рычага (5) вверх, а также конец вертикального отростка, качающегося на оси в капсюле- вилке переднего конца нижнего рычага (3). Винт (9) с мягкой головкой служит для установки правильного положения шпилера, который в состоянии покоя подходит верхним концом под шультерный барабанчик (10), оклеенный замшей и укрепленный на гаммерштиле, вблизи точки его качания в капсюле, причем головка молотка (11) лежит на подушке опорного бруска-рулейстика (12).
При нажатии клавиши абстракт (1), а с ним и вся система рычагов (3, 5 и 7) приподнимается, причем шпилер (8) подталкивает шультерный барабанчик (10) и молоток (11) к струне. Несколько раньше удара молотка по струне горизонтальный отросток шпилера встречает кнопку освободителя (13), которая выводит его верхний конец из-под шультерного барабанчика (10). Молоток, ударив по струне и лишившись опоры шпилера, падает обратно, ложась шультерным барабанчиком на репетиционный рычаг (5), который силой сжатия репетиционной пружины (6) уравновешивает молоток в некотором промежуточном положении. Оно определяется соприкосновением кожаной оклейки (14) на конце рычага (5) с Т-образным винтом (15), ввинченным в гаммерштиль вблизи точки его качания. Проволочный фенгер (16), входящий в окно, прорезанное в гаммерштиле, тормозит падение головки молотка и останавливает его приблизительно на одной трети расстояния от струны.
При небольшом освобождении клавиши от нажатия рычаг (3) слегка опустится; в то же время репетиционный рычаг (5) действием пружины (6) поддержит молоток на прежнем уровне или же слегка приподнимет его, что дает возможность верхнему концу шпилера (8) снова подойти под шультерный барабанчик (10). Это приводит механизм вновь в рабочее состояние. Повторное нажатие клавиши вызывает теперь повторение удара молотка по струне, что может быть сделано любое число раз.
Некоторая сложность первоначальной модели механизма настройки пианино Эрара побудила к созданию более простых систем механизмов с двойной репетицией, варьирующих в основном первоначальный тип.
Многие конструкции механизмов рояля, такие, как венские, английские (во всех их видоизменениях), ранние конструкции фирм «Эрар», «Герц», «Блютнер», ушли в область истории. Уже около 60 лет в роялях применяют исключительно швандеровские и стейнвейновские варианты механизмов двойной репетиции. Это лучшее, что создала конструкторская мысль в отношении игровых и репетиционных качеств.
Механизм рояля системы «Швандер»:
1 — клавиша; 2 — пилот; 3 — нижний рычаг; 4 — шпилер; 5 — ауслезерная пупка; 6 — репетиционный рычаг; 7 — фенгер; 8 — молоточковый узел; 9 — молоточный капсюль; 10 — винт абкник; 11 — контрклавиатурная фигура; 12 — демпферный капсюль; 13 — демпферная ложка; 14 — шультерный барабанчик.
Механизм рояля системы «Швандер» (см. рис.) состоит из тех же четырех узлов, что и механизм пианино: клавишного, фигурного, молоточкового, демпферного. Однако, поскольку струнная одежда рояля расположена горизонтально, то и игровой механизм полностью горизонтален, что влияет на его действие. В рояльном механизме все передаточные рычаги после рабочего хода возвращаются в исходное положение главным образом за счет своего веса.
Конструктивно клавиатура (1) рояля почти не изменяется по сравнению с клавиатурой пианино, только изгиб клавиш за границей лицевой части делается двойным. Особенность эта связана с тем, что хвостовая часть клавиш, на которой размещены пилоты (2) и фенгеры (7), должна совмещаться с молоточками и фигурами, т. е. быть параллельной им и лицевой части клавиатуры. Пилоты (2) в роялях — всегда короткие латунные винты с цельной цилиндрической головкой, имеющей отверстия для поворачивания проволокой.
Фигурный узел — это комплект репетиционных фигур, навинченных на плоский брусок — фигурный лейстик. Каждая репетиционная фигура состоит из двух частей: нижнего рычага с фигурным выступом и присоединенного к нему сверху шарнирно репетиционного рычага. Для этого на нижней фигуре имеется задняя стойка с капсюльной вилочкой. В швандеровских механизмах есть еще одна стойка (более короткая), помещаемая ближе к переднему краю нижней фигуры: она является упором, ограничивающим ход верхней репетиционной фигуры и шпилера. Передний конец нижней фигуры отфрезерован капсюльной вилкой, в которой на оси вращается шпилер (4).
Репетиционный рычаг (6) предназначен для поддержания молоточкового узла (8) на весу. Будучи насажен на одну ось, он поворачивается наподобие коромысла, но прогнуться вниз под тяжестью молоточкового узла ему не дает короткий конец репетиционной пружины, закрепленной на штифте в прорези заднего конца. В передней части репетиционного рычага сделано прямоугольное окошечко для прохода шпилера (4). Отступя от него, просверлено небольшое отверстие для винта, который завинчивается в переднюю упорную стойку нижней фигуры и регулирует высоту репетиционного рычага.
Механизм рояля фирмы «Стейнвей»:
1 — задняя стойка фигуры; 2 — шпилерная часть пружины; 3 — репетиционная часть пружины; 4 — стойка упора шпилера; 5 — установочный винт репетиционного рычага; 6 — крючок репетиционного рычага.
Конструкция репетиционной фигуры в механизмах фирмы «Стейнвей» несколько отлична. В ней имеется только одна промежуточная стойка, держащая ось репетиционного рычага. В этой же стойке закреплена пружина с двумя длинными концами. Верхний конец входит в желобок репетиционного рычага, отжимая его вверх: нижний конец опирается на выступ с канавкой в нижней части шпилера, оттягивая его назад. Для упора шпилера в нижний рычаг вделана металлическая ложка. Репетиционная пружина не имеет регулировочных винтов. Высота репетиционного рычага устанавливается вертикальным винтом с пупкой, пропущенным через репетиционный рычаг, ближе к его заднему концу.
Механизм современного концертного рояля
Шелкните на картинку чтобы ее увеличить
Механизм современного концертного рояля:
1 — Клавиша, 2 — Пилот, 3 — Ножка толкателя, 4 — Пилот шпилера (ограничитель толкателя молоточка), 5 — Шпилер (толкатель молоточка), 6 — Капсюль (крепление) молоточка, 7 — Регулировочный винт молоточка, 8 — Гаммерштиль (ножка молоточка), 9 — Репетиционный механизм, 10 — Молоточек, 11 — Фенгер (тормозной башмачок), 12 — Капсюль (крепление) демпфера, 13 — Механизм демпфера, 14 — Ложка демпфера, 15 — Демпфер, 16 — Струна, 17 — Чугунная рама, 18 — Аграф, 19 — Колок, 20 — Дека.
Футор — основной опорный узел фортепиано, наряду с чугунной рамой несущий нагрузку натяжения всех струн. Массивная деревянная рама футора служит основой для крепления деталей и узлов корпуса.
Чугунная рама фортепиано (17) — это цельная чугунная отливка сложного решётчатого строения с продольными и поперечными связями, укреплённая внутри деревянного корпуса инструмента и предназначенная для того, чтобы принимать на себя совокупное натяжение струн (16). В передней части рама имеет порожки или особые винты — аграфы, служащие для ограничения длины звучащих участков струн. В задней части рамы вбиты стальные колки, или задние штифты, за которые струны зацепляются ушками или петлями.
Аграф (18) — латунный винт сложной формы с отверстиями и порожками, предназначенный для фиксации положения и обеспечения качественной отсечки струн хора.
Форбаум — деталь лицевой части корпуса рояля, закрывающая спереди чугунную раму и вирбельбанк.
Вирбельбанк (20) — многослойная деревянная доска с отверстиями, в которые запрессованы вирбели, натягивающие струны рояля (со временем дерево перестаёт плотно охватывать вирбели, и происходит расстройка фортепиано).
Фусклец — опорный брус для крепления ножки рояля.
Каподастр — металлическая фигурная планка, прижимающая поперёк струны к струнному штапику в дискантовом регистре; привинчивается к вирбельбанку и является одной из границ для вибрирующих участков струн.
Панцирь — сплошная плита чугунной рамы рояля, закрывающая вирбельбанк. Эта деталь характерна для панцирной рамы, она принимает на себя значительную часть силы натяжения струн (около 2,5 тонн), так как в плите для каждого вирбеля предусмотрено отверстие с втулкой, которое разгружает деревянный массив вирбельбанка. Такая конструкция рамы характерна для всех современных роялей. Также есть ещё два типа рамы — беспанцирная, плита которой несплошная (в ней вместо отверстий сделаны окна, а сплошной массив образует вирбельбанк, прикрученный снизу), и полурама, у которой плита отсутствует как чугунное завершение, а его функцию несёт вирбельбанк, прикрученный к раме шурупами и вклеенный в корпус рояля с двух сторон, а также придерживаемый в заданном положении рёбрами самой рамы. (Нетрудно подметить, что две последние разновидности рамы менее прочны, особенно полурама, хотя некоторые качественно сделанные старинные рояли с такой рамой возрастом до ста лет вполне работоспособны). Кроме того, на старинных прямострунных роялях рамы как самостоятельного компонента не было — её функцию выполняли корпус и футор рояля, а поддерживали всё это чугунные балки-распорки, прообраз теперешнего рамного шпрейца (см. ниже-шпрейц).
Штульрама — массивная рама, которая привинчивается к бачкам корпуса и служит базой для клавишно-молоточкового механизма фортепиано.
Шпрейц — брус футора или чугунной рамы, несущий нагрузки от натяжения струн.
Струнный штапик — литой порожек на вирбельном панцире чугунной рамы, на котором каждая струна разделяется на задействованную и неработающую части; служит для отсечки звучащей рабочей части струн. Раньше вместо него применялись аграфы-винты, напоминающие винты-барашки. В их головках имеются отверстия, через которые проходят струны, и выполняют эти отверстия ту же функцию, что и порожек. Аграфы вытесняются штапиком потому, что трудоёмки в производстве и установке, в том числе и при замене струн, тогда как штапик отливается вместе с рамой.
Под контрклавиатурными фигурами на шарнирах подвешена подъемная доска, которую подпирает вертикальный подъемный шток, пропущенный через отверстие в штульраме; нижний конец штока стоит на горизонтальном рычаге-качалке педального механизма, привинченном снизу штульрамы. Если нажимать правую педаль, шток под давлением качалки повернет вверх подъемную доску, она поднимет одновременно все демпферы, открывая струны для звучания. Таково действие педали forte.
Педаль piano действует в рояле по-особому. При нажатии левой педали связанная с ней подъемная палка поворачивает металлический угольник — фершибунг, укрепленный на оси в плоской петле, врезанной в штульраму. Выступающий из отверстия над поверхностью штульрамы штырь этого угольника давит на примыкающий к нему поперечный брусок клавиатурной рамы, весь механизм сдвигается поперек направления струн на несколько миллиметров.
Таким образом, в момент действия левой педали молоточки возбуждают струнные хоры не полностью, а на одну струну меньше — получается звучание piano. Но действие левой педали в рояле дает еще один эффект: изменение тембра, т. е. окраски звука. При «смешанном» ударе молоточки ударяют по струнам необыгранной частью фильцевой головки, более рыхлой, что заметно смягчает характер звучания. В исходное положение механизм возвращает сильная рессорная пружина, привинченная на уровне клавиатурной рамы к стенке корпуса рояля.
В настоящее время большинство роялей оснащены тремя педалями. Посредством этих педалей можно:
По размеру рояли классифицируются следующим образом:
Большие концертные длиной свыше 270 см — максимальный диапазон тембра, длительности и выразительности звучания. Назначение: концертное исполнение музыки в больших и средних залах, ансамбли с большим симфоническим оркестром, студийная звукозапись.
Малые концертные длиной 225—250 см — большой диапазон тембра, длительности и выразительности звучания. Назначение: концертное исполнение музыки в средних залах, ансамбли малых составов, студийная звукозапись.
Салонные (универсальные) длиной 200—220 см — большой диапазон тембра, длительности и выразительности звучания. Назначение: концертное и любительское исполнение в музыкальных гостиных (салонах) и в малых залах, обучение фортепианному искусству.
Кабинетные длиной 180—195 см — средний диапазон тембра, длительности и выразительности звучания. Назначение: любительское музицирование, обучение фортепианному искусству.
Малые кабинетные длиной 160—175 см — малый диапазон тембра, длительности и выразительности звучания. Назначение: любительское музицирование, обучение фортепианному искусству.
Миниатюрные миньон (мини) длиной 140—155 см — минимальный диапазон тембра, длительности и выразительности звучания. Назначение: удовлетворение рыночного спроса на инструменты малых размеров.
В большинстве случаев номер модели рояля — это его длина в сантиметрах или дюймах.
По своему предназначению рояли классифицируются следующим образом:
Совершенные — для занятий чистым искусством.
Профессиональные — для работы музыканта-профессионала.
Любительские — для любительского музицирования.
Обучающие — для обучения фортепианному искусству.
Интерьерные — для украшения интерьера.
Статусные — для создания имиджа владельца.
Антуражные — для создания шоу, представления, инсталляции и пр.
Самоиграющие — для развлечения.
Аутентичные — для аутентичного исполнения музыки определённого исторического периода.
Универсальные — рояли, сочетающие в себе несколько предназначений.
По качеству, совершенству конструкции, красоте звука, игровым свойствам и надёжности рояли подразделяются на следующие классы (современные производители):
1. Премиум-класс (элита)
August Forster (с 1859 года, Лёбау, Германия), C. Bechstein (модели с буквой «С.» в названии, с 1853 года, Зайфхеннерсдорф, Германия), Bluthner (с 1853 года, Лейпциг, Германия), Steinway & Sons (с 1853 года, Нью-Йорк, США), Mason & Hamlin (с 1854 года, Гэверхилл, Массачусетс, США), Bosendorfer (с 1828 года, Нойштадт, Австрия), Steingraeber & Sohne (с 1854 года, Байройт, Германия), Fazioli (с 1981 года, Сачиле, Италия), Grotrian Steinweg (c 1830 года, Брауншвейг, Германия)
Рояли премиум-класса являются совершенными по конструкции и изготавливаются штучно в соответствии с технологией, эволюционировавшей несколько столетий. Также определяющим критерием является достаточно солидный объём производства на протяжении более века. Разница в ценах различных брендов класса премиум объясняется разной степенью агрессивности рыночного маркетинга и глобальной рекламы в течение многих десятилетий. Рояли других классов имеют упрощения конструкций и производятся по более быстрым и упрощённым технологиям — в целях удешевления и получения прибыли в различных сегментах рынка.
Bechstein (модели В, Зайфхеннерсдорф, Германия), Seiler (Китцинген, Германия), Haessler (Julius Bluthner Pianofortefabrik GmbH, Германия), Steinway & Sons (модель S-155, США и Германия), Bosendorfer (линия Conservatory, Нойштадт, Австрия), Pleyel (Париж, Франция), Shigeru Kawai (концертные рояли, Япония), Yamaha (модели CF, Hamamatsu, Japan)
Irmler (модели Europe, Irmler Piano GmbH, Германия), Schimmel (Германия), Sauter (Германия), Ronisch (Германия), W. Hoffmann (модели Tradition, C.Bechstein Europe s.r.o., Германия-Чехия), Eduard Seiler и Johannes Seiler (Германия-Индонезия).
Boston (некоторые модели, Kawai Musical Instrument Mfg. Co., Ltd., Япония), Irmler (модели Studio, Irmler Piano GmbH, Германия-Китай), W.Hoffmann (модели Vision, Чехия), Yamaha (модели C, Япония), Shigeru Kawai (Kawai Musical Instrument Mfg. Co., Ltd., Япония), K. Kawai (некоторые модели, Kawai Musical Instrument Mfg. Co., Ltd., Япония), Samick (концертные — Samick Music Corp., Южная Корея-Индонезия), Feurich (Вена, Австрия — Ningbo, Китай), Wm. Knabe & Co. (модели Concert Series, Теннесси, США-Индонезия), Beltmann (Gilan Pianos, Нидерланды-Азербайджан), Galaxy (Galaxy Pianos, ОАЭ, Дубаи), Petrof (Чехия), Schulze & Pollmann (Сан-Марино, Италия).
4. Потребительский класс
Vogel (Польша-Китай), Samick (Южная Корея-Индонезия), Kohler & Campbell (США-Индонезия), Boston (некоторые модели, Karawan, Индонезия), Sohmer & Co. (США-Индонезия), Bohemia (Чехия, совместно с Hailun Piano Co., Китай), Yamaha (некоторые модели, Индонезия), Kawai (Kawai Indonesia PT, Индонезия), Brodmann (модели VE, Австрия-Китай), Euterpe (Индонезия), Young Chang (Южная Корея), Bergman (Южная Корея).