Что такое дрилл сленг
Дрилл: что это за музыкальный жанр и почему он становится все популярнее
Дрилл — поджанр рэпа, за десять лет прошедший путь от криминальных районов Чикаго до песен Элджея. Time Out рассказывает, что это за музыка и почему она ассоциируется с опасностью.
«Я же не знал, что у вас не везде можно ходить. У нас вот везде можно».
«Я же не знал, что у вас не везде можно ходить. У нас вот везде можно».
Житель одного из таких неблагополучных районов Вудлон по имени Ларри Джонсон начал читать о том, что происходит вокруг. Жанр, когда рэпер без прикрас рассказывает о суровой гангстерской жизни, стал называться дрилл. Это слово на сленге может означать разное, например — «мстить врагу» или «воевать на улицах». Джонсона — или, как он себя называл, Pac Man — застрелили в 2010 году, когда ему было 25.
Самым популярным чикаго-дрилл-рэпером стал Чиф Киф. Когда ему было 16, он записал суперхит «I Don’t Like»:
Видео стало вирусным, и дриллом заинтересовались мейджор-лейблы. Сам Киф заключил контракт с Interscope, где выходили записи Доктора Дре, Снуп Дога, Тупака и многих других, а Лил Риз и Лил Дерк из его команды GBE — с Def Jam, где выпускались среди прочих Beastie Boys, Onyx и Канье Уэст.
Пока чикагские дрилл-рэперы становились популярными по всей Америке, жанр начал набирать обороты в Великобритании. При этом на британскую музыку логично повлиял популярный местный жанр грайм — юкей-дрилл стал его альтернативой и продолжением, поэтому звучит электроннее и быстрее чикагского.
Еще одно важное отличие — поскольку огнестрелы в Британии под строгим запретом, в клипах англичане чаще скрывают лица под масками и светят холодным оружием: ножами, кинжалами, мачете. Найти подобные видео сейчас трудно, так как YouTube пару лет назад начал их удалять — полиция связывала рост преступности с расцветом дрилла.
Так или иначе, британский дрилл невозможно представить без группы 67:
И дуэта Skengdo x AM:
Обе группы представляют лондонский район Брикстон, традиционно считающийся одним из самых опасных. У обеих были проблемы с законом. Билеты на первый тур 67 по всей стране были распроданы, но за неделю до старта менеджмент узнал, что полиция собирается срывать каждый концерт музыкантов, поскольку считает их преступной группировкой. Skengdo x AM условно приговорили к девятимесячным тюремным срокам — они нарушили судебный запрет, согласно которому они не могли угрожать конкурирующим бандам, даже если эти угрозы были в музыкальной форме: это произошло, когда видео концертного выступления дуэта загрузили без их ведома в интернет.
Но дрилл совершил кульбит — в Америке стала гораздо популярнее не оригинальная чикагская версия, а модернизированная британская. Бруклинские дрилл-рэперы 22GZ и Sheff G переняли более бодрое английское звучание и использовали свой сленг и акцент. Текстовая база осталась той же — уличные битвы и прочий криминал.
Главной звездой жанра стал Поп Смоук. Он выпустил большой хит «Welcome To The Party»:
А затем записал ремиксы на него с популярными Ники Минаж и Скептой. Смоук всю жизнь был связан с криминалом — его ассоциировали с бруклинской бандой Woo, и даже микстейпы дрилл-рэпера назывались «Welcome To The Woo». В феврале этого года Поп Смоука застрелили в доме в Лос-Анджелесе. В июне выйдет его дебютный альбом — посмертно.
Дрилл стали использовать суперизвестные артисты вроде Дрейка. Жанр не прошел мимо и русских рэперов. Например, трек «666 Prada» Obladaet сделан в дрилл-стилистике — тот же низкий извилистый бас, стремительная перкуссия, «это качает как рэкет» в тексте:
А на последнем альбоме Элджея есть песня «Самурай» («Я делаю это на русском / Чтобы ты … от нагрузки»):
Все то же самое, и в комментариях к обоим видео поклонники вспоминают Поп Смоука.
Скорее всего, дрилла в России — как и во всем мире — в ближайшее время будет становиться только больше. В русских текстах при этом по понятным причинам пестуется вовсе не криминал. Возможно, поклонникам американской и английской версии это покажется смешным и ненастоящим, но, в общем, слава богу — у нас пока что ходить можно везде, хоть прямо сейчас и не стоит.
Реп музыка всегда эволюционировала. Никогда не стояла на месте. Эта музыка всегда занимала первое место по популярности. Со времен начала 80х годов, появлялись различные эксперименты, ответвления, поджанры и прочие детали, которые меняли эту музыку основательно. Но бывали и такие феномены, которые изменили всю «Рэп игру» основательно. Бывало и так, что жанр окончательно переставал ассоциироваться как музыка на потеху школьникам. Это реальная жизнь, не затменная «фейк» движениями и ненужными образами. Я расскажу о настоящей музыке улиц и поведаю о том самом феномене перевернувшем весь хип-хоп с ног на голову.
ИСТОРИЯ ПОДЖАНРА, ВЛИЯНИЕ, ГЕРОИ. ПОТАЙНЫЕ УГОЛКИ ХИП-ХОП ИНДУСТРИИ.
Многие россияне используют фразу «Всё будет Чикаго» в своем сленге. В текстах русскоязычных рэперов «Гамора» можно было тоже услышать эту фразу. В их понимании эта фраза означает что скоро придёт успех и счастье. Я как человек давно изучающий западную культуру через их музыку понимаю что эта фраза абсурдна. В Чикаго с 2010 — 11х годов по сегодняшние дни царит преступность и бандитизм. Различные объединения в банды молодых афроамериканцев выливаются в кровопролитную войну и музыку которая пропитана этой жизнью.
Чикаго стал лидирующим городом по числу убийств и криминала.
Причины
Легенды Чикаго или ходячая легенда Chief Keef.
Drill — это проявление криминальной жизни без приукрашивания.
Музыка, которая возвела молодых ребят, еще совсем мальчишек до звёздного статуса. Музыка, на которую сейчас опираются различные другие рэп музыканты и так далее. Drill — зеркало улиц, зеркало жизни, в текстах и особом звучании можно услышать различные проявления криминальной деятельности, выхода из нищеты, тема зарабатывания сомнительным путем, война группировок и сетов. Сет — это ответвление от ранее названых банд GD и BD. Грубо говоря это мини объединение. Таким образом вся эта ситуация с критическим уровнем криминала в городе Чикаго — вылился и на музыкальные строки. Это и есть Drill Music.
Дрилл: что нужно знать про жанр, который Кизару запрещает делать русским рэперам
Это перевод почти энциклопедического материала, написанного для Complex Эриком Скелтоном о зарождении дрилла, его главных исполнителях и успехе жанра в Бруклине, о продюсерах и популяризаторах, а также о покойном Pop Smoke — как самом уникальном и влиятельном артисте этой сцены. Оригинальная версия статьи здесь.
Откуда взялся дрилл и как он вернулся в США проездом через Англию
«Дрилл-музыка произошла из культуры насилия в Чикаго. Дрилл — это гангста-рэп. Он не отличается от N.W.A конца 80-х», — говорит DJ L, чикагский продюсер, который принимал непосредственное участие в создании дрилла вместе с Young Chop и другими битмейкерами.
Слово «drill» на чикагском сленге означало «kill» («убить») — поджанр, первоначально формировался вокруг менталитета, а не определенного звука. «Эта музыка пришла из бандитской культуры. Дрилл — это саундтрек насилия, уличных банд и жизни городских районов», — слова чикагского продюсера Chase Davis.
Начиная с 2010-х годов, чикагский дрилл оказывает обширное влияние на индустрию. Даже сегодня мы можем наблюдать за новым поколением рэперов и продюсеров, которые вдохновляются Chief Keef и остальной чикагской сценой.
Один из подражателей Кифа — молодой продюсер из Лондона по имени AXL Beats. Как и другие битмейкеры из Великобритании, он использовал элементы чикагского звучания и вносил изменения в стиль, добавляя в него запоминающийся и известный сейчас «скользящий бас». Сам UK-drill развился в Южном Лондоне в начале и середине 2010-х, когда местные продюсеры экспериментировали с локальными жанрами, такими как грайм и гэридж, пытаясь подстроить их под американский звук. За эти годы рэперы Headie One, DigDat, K-Trap и Loski, а также продюсеры MK The Plug, M1 on the Beat и Ghosty, добились своего успеха на локальной арене, переосмыслив то, как может звучать их собственный дрилл.
AXL говорит, что не придавал большого значения английской дрилл-сцене и ориентировался на то, что происходило в Чикаго. Он называет себя большим фанатом Chief Keef и говорит, что слушал Fredo Santana, G Herbos, Young Pappy. Но хотя он и вдохновлялся чикагской сценой, его первый американский коллаборатор нашелся восточнее — в Бруклине, Нью-Йорк.
В 2016 году молодой бруклинский рэпер 22Gz нашел на YouTube бит AXL Beats под названием «Hop Out drill type beat». Вдохновленный продакшном, он записал трек «Suburban», который многими считается самым важным треком ранних дней бруклинского дрилла. Его примитивная и агрессивная энергетика заложила основу для того, во что этот поджанр превратится в дальнейшем.
Поняв, что он нашел что-то особенное, 22Gz продолжал использовать биты AXL, — как и другие рэперы из бруклинского района Флэтбуш, откуда родом были он и Sheff G. Сначала — на безвозмездной основе. «Сначала я постоянно загружал на YouTube биты с названиями и тегами «drill beat», «22Gz type beat», «Sheff G type beat», — объясняет AXL. — Они выкачивали их прямо с ютуба и запрыгивали со своими куплетами».
По мере того, как росла репутация AXL, его почта и директ разрывались от сообщений бруклинских рэперов, желающих заполучить его биты. Он говорит, что отправлял им разнообразные инструменталы, но все хотели только дрилл-биты. Никто больше не хотел делать трэп.
Внезапно молодой лондонский продюсер оказался в центре горячей новой сцены Бруклина. Но никто из его нью-йоркских коллабораторов не знал, откуда он родом. «Никто не мог подумать, что это лондонские биты. Мы думали, что AXL из Бруклина. Так продолжалось до тех пор, пока я не поговорил с ним по телефону и не услышал его акцент», — говорит Джамел Робинсон, журналист с ютуб-канала Melz TV
Нью-йоркский радиоведущий Funkmaster Flex говорит, что хотя музыкальное звучание дрилла было чужим, в нем сразу бросался в глаза сленг и язык Нью-Йорка.
Ему вторит Робинсон: «Некоторые люди считают его не лирическим, но они просто не понимают линго, не понимают сленг. Для таких это mumbling and babbling, но это ошибочное представление. Это сегодняшний Нью-Йорк и то, как он звучит».
В зависимости от того, у кого вы будете спрашивать, вы можете получить прямо противоположные ответы о том, кто запустил бруклинское дрилл-движение. Но большинство согласятся, что 22Gz и Sheff G были первыми, кто показал его большой потенциал. После успеха трека 22Gz «Suburban», Sheff G ответил треком «No Suburban», который тоже спродюсировал AXL Beats. Тогда никто еще не называл это бруклинским дриллом, но что-то особенное начало происходить.
Как и рэперы, сформировавшие чикагскую и английскую дрилл-сцены, 22Gz, Sheff G и их сверстники использовали реалии окружавших их преступных культур, чтобы создать чрезвычайно актуальную, инстинктивную музыку, которая глубоко связана с их районами. И точно так же как в Чикаго, вся эта сцена была пропитана постоянными конфликтами и глубокой враждой, свойственными соперничающим группировкам.
Единственная разница была в том, что биты продолжали поступать из Лондона. AXL Beats был не единственным иностранным битмейкером, который помог сформировать новое звучание Бруклина: соотечественники 808 Melo, Yoz Beats, Swirv и Yamaica также загорелись желанием поставлять эти мрачные, но энергичные биты рэперам Нью-Йорка.
808 Melo, лондонский продюсер одного из больших хитов UK-дрилла — Headie One «Know Better» — связался с бруклинской сценой благодаря Sheff G. Естественно, это произошло через YouTube: Мело загрузил на площадку инструментал с названием «Sheff G type beat»; тот услышал его, скачал и записал на него песню «Panic Part 3» с участием Sleepy Hallow и Fresh G.
Бодрые, жесткие и энергичные биты 808 Melo привлекли внимание дико уверенного в себе 18-летнего рэпера, которому суждено было стать самой большой звездой этого субжанра.
Как Pop Smoke стал новой звездой Бруклина
В начале 2018 года Башар Барака Джексон почувствовал желание стать рэпером. И еще до того, как назвать себя Pop Smoke или даже просто подойти к микрофону, он уже был уверен, что станет самым популярным рэпером Бруклина.
Робинсон рассказывает, что записал с ним интервью, когда у Поп Смоука еще не было ни одного трека и объясняет это тем, что у него была репутация на улицах, а еще — удивительная энергия. Робинсон посчитал, что интервью может стать виральным. Интервью снимали на улице около пиццерии в его районе Канарси, Поп Смоук стоял со своими ребятами из банды Woo, а на ноге у него был электронный браслет для арестованных. Видео короткое — в конце приезжают полицейские и разгоняют подозрительных молодых людей.
Интуиция не подвела Робинсона — Поп Смоук был готов. Дело было за малым — написать песни.
На биты 808 Melo он наткнулся, когда слушал Sheff G на ютубе и услышал «Panic Part 3». Он вырезал бит и записал на него свой ремикс под названием «GQ» (впоследствии его издали под названием «MPR»). Если послушать его сегодня, становится заметно, что он с первого раза нашел тот стиль, который скоро превратил его в звезду. Но сначала ему нужно было больше битов 808 Melo.
«Он просил у меня биты, но я даже не знал, кто он. В его электронном письме даже не было написано никнейма «Pop Smoke», поэтому я понятия не имел, кто этот парень», — вспоминает продюсер. Но после переписки 808 Melo все же скинул один бит Смоуку. Тот записал на него песню «Welcome to the Party» — и она изменила его жизнь.
Рассуждая о причинах такого успеха, Мело говорит, что барабаны в этом треке были достаточно танцевальными, чтобы трек звучал на вечеринках — и признает, что Pop Smoke «поднялся на другой уровень» благодаря своему рычащему вокалу.
«Его голос сам по себе был инструментом, к которому почти ничего больше не нужно добавлять, чтобы получить хит, — считает Мело. — Глубокий вокал как у 50 Cent, я не слышал такого в рэпе с начала 2000-х. Молодой парень с голосом взрослого мужчины. И с моими битами мы сделали это мейнстримом».
AXL Beats считает, что этот трек поменял вайб всей бруклинской сцены — теперь дрилл стал музыкой, которая так же хорошо звучит на вечеринках, как и на темных улицах: «Это изменило всю динамику и дало начало новому направлению жанра: клубная дрилл-музыка. Английский или чикагский дрилл — это действительно мрачная музыка об убийствах и преступлениях. Эти аспекты присутствуют и в нью-йоркском дрилле, но тут другой вайб. Он звучит на вечеринках, народ врывается под него. Они, конечно, и под дрилл Чиф Кифа врываются, но тут другая энергетика. Поэтому дрилл вышел на другой уровень и превратился в мейнстрим».
«Welcome to the Party» захватил Бруклин летом 2019-го. Он звучал везде: днем раздавался из машин, ночью — на вечеринках, в клубах, барах. У города появился гимн.
Поп Смоук был в огне. И не только потому что написал самую горячую песню в Бруклине, но и потому что за его спиной оказался влиятельный человек в рэп-игре.
Как Стивен Виктор повлиял на карьеру Pop Smoke
Стивен Виктор — музыкальный руководитель, который поработал главным исполнительным директором лейбла GOOD Music Канье Уэста, старший вице-президентом в Universal Music Group, руководителем A&R-отдела в Def Jam, а еще — менеджером Pusha-T.
На тот момент он только открыл свой лейбл Victor Victor и искал артистов. Будучи уроженцем Нью-Йорка, он обращал внимание на бурлящую перспективную сцену в Бруклине, пристально следя за такими артистами, как Sheff G и 22Gz. Но когда его партнер Rico Beats рассказал ему о Pop Smoke, он понял, что этот парень сможет прославить дрилл за пределами не только города, но и страны. «Все в нем говорило, что это суперзвезда», — вспоминает Виктор.
Виктор подписал Pop Smoke к себе и приступил к работе по превращению этой музыки в мейнстрим. Одним из первых шагов было привезти 808 Melo из Лондона в Нью-Йорк, чтобы они впервые встретились в студии и поработали. В течение нескольких недель музыканты смогли записать достаточно материала для дебютного проекта Pop Smoke «Meet the Woo».
На тот момент Pop Smoke уже был на виду и обладал достаточным количеством связей в индустрии, чтобы набрать звездных гостей на альбом, но план Виктора был другим.
«Вам сейчас не нужно никаких гостевых куплетов, а Мело должен один работать над продакшном. Этот звук набирает популярность в Бруклине, а ты можешь стать его лицом. Я вижу тебя как суперзвезду, и знаю, что ты хочешь создать свой собственный звук. Это значит, что твой путь может быть дольше, но это более правильный путь», — говорил Виктор при записи микстейпа.
Это сработало: «Meet the Woo» достиг успеха, а вышедший на нем трек «Dior» стал хитом. Это доказывало, что Смоук в состоянии повторить магию своего прорывного трека.
Взлет Pop Smoke заставил обратить внимание на всю бруклинскую дрилл-сцену. Тем же летом трек Fivio Foreign «Big Drip» с продакшном AXL Beats стал еще одним большим хитом в Бруклине — это привело к заключению контракта Файвио с Columbia Records на сумму с шестью нулями.
Будущее дрилла после убийства Смоука
Pop Smoke был застрелен 19 февраля в арендованном доме в Лос-Анджелесе, куда ночью ворвались несколько преступников.
«После этого нью-йоркский хип-хоп как будто нажал на паузу», — делится мыслями Funk Flex. И эта пауза растянулась из-за начала пандемии коронавируса, которая ударила по Нью-Йорку сильнее, чем где либо еще в Америке: все-таки, бруклинский дрилл лучше всего звучал в переполненных комнатах с танцующими и выкрикивающими людьми.
Виктор, выпустивший посмертный альбом Поп Смоука, считает, что будущее жанра принадлежит совсем новым артистам: «Это не могут быть Дрейк или Migos, у которых уже есть свой стиль». По его словам, у Смоука был лучший шанс стать лицом этого жанра на глобальном уровне. Тем не менее, Виктор уверен, что движение не остановится, а дрилл разовьется в сильный поджанр, который будет существовать бок о бок с трэпом. И он полон надежд найти его следующую большую звезду.
Что такое дрилл и какой он бывает?
Из статьи вы узнаете, что такое дрилл, где он зародился и как развивался. В публикации рассказывается, почему биты из Англии стали столь популярны в Америке. Освещаются особенности русского и европейского дрилл-стиля. Почитателям жанра предлагается небольшой список популярных композиций.
Дрилл как музыкальный стиль
Дрилл – своеобразный гимн бандитских формирований. Каждая строчка текста – репортаж о грабежах, убийствах, насилии.
Само название стиля «drill» первоначально использовалось в сленге, как синоним слова «kill», что в переводе с английского значит «убийство, уничтожение».
Нельзя сказать, что «киллерский» стиль – что-то совершенно новое в музыке. У жанра есть «корни». Дрилл – одно из направлений трэпа, бывшего популярным в 90-х годах прошлого века.
Для песен в стиле дрилл характерна атмосфера воинственности и угрозы, усиленная быстрым жестким темпом музыки. Хотя обновленный дрилл уже звучит мягче и не так режет слух. В текстах появилась своеобразная лирика, но они все равно продолжают оставаться мрачными. Да и как иначе, ведь освещаются темные стороны уличной жизни.
О том, кто основатель стиля дрилл, до сих пор идут жаркие споры. Хотя жители Вудлона уверяют, что первым гангста-рэп начал читать Ларри Джонсон (он же Pac Man). Но за то, что дрилл стал одним из ведущих направлений в жанре, благодарить следует Chief Keef.
Chief Keef добавил к историям о гангстерах нотку лирики.
Именно он в повествование о преступности в Чикаго привнес лирическое содержание. Его манеру подхватили и другие исполнители дрилла (в частности, Lil Durk).
Почему английские дрилл-биты стали популярны в Америке?
После Киффа чикагский дрилл «пошел гулять» по миру и очень быстро оказался за океаном, найдя поклонников в Британии. Оно и не удивительно – Англия давно погрязла в криминале. Поэтому тексты чикагского гангста-рэпа и здесь органично вписались в уличную культуру.
В первом десятилетии нынешнего века в Лондоне активно творил молодой музыкальный продюсер AXL Beats. На тот период он экспериментировал с местными стилями гэридж и грайм. Именно их элементы музыкант привнес в чикагское звучание, дополнив жанр «скользящим басом».
Так и зародилось английское направление в дрилле, сразу став популярным. Хотя Beats ориентировался в своих экспериментах не на соотечественников, а на чикагскую публику.
Но обновленный рэп прицельно «ударил» не по Чикаго, а чуть восточнее. Молодое дарование из Бруклина 22Gz вдохновился хитом Акселя «Hop Out drill type beat», услышанным на YouTube, и создал не менее важный для истории дрилл «Suburban».
22gz разработал направление Suburban.
Beats, находясь в Лондоне, закачивал на канал биты. 22Gz и другие рэперы Бруклина скачивали их и наполняли собственными текстами. Новый стиль дрилл стал настолько популярным, что продюсера забросали предложениями. Никто уже не хотел читать и слушать старые трэпы – всем подавай новый вид бит-дрилла.
Многие даже не подозревали, что треки имеют лондонскую прописку. Настолько хорошо дрилл вписался в американский стиль. Обновили бруклинское звучание и другие музыканты из UK – Yamaica, Swirv, Yoz Beats и другие.
Но истинной звездой дрилла можно назвать Башара Барака Джексона. Ему было всего 18, когда он услышал треки 808 Melo. Яркий юный представитель банды Woo обладал глубоким мужским вокалом. И этим он зачаровывал слушателей.
Бащар Барак Джексон взял псевдоним Pop Smoke и стал самой яркой звездой дрилла.
Благодаря Джексону, который стал зваться Pop Smoke, дрилл захватил не только улицы Америки. Биты ворвались на танцевальные площадки (разве можно было устоять перед ритмичными звуками барабанов?).
Так американский уличный бандит Смоук и английский музыкант Мэло изменили стиль дрилла, сделав его клубной музыкой. И не важно, что тематика текстов осталась прежней (мрачно-криминальной). В новых beat совершенно другая вибрация, проникающая в души.
Особенности европейского и русского дрилла
На дрилл битах растет и новое поколение Европы. С англичанами понятно – они считают себя родоначальниками нового направления. Но ведь уличный жесткий рэп захватил и Францию, больше подходящую для звучания лирических песен о любви.
Страна Эйфелевой башни
Ментальность народностей Франции, как губка, впитала в себя агрессивный дрилл. Вот только тексты имеют несколько другую направленность. Они не столько прославляют жизнь уличных банд, сколько затрагивают общественные проблемы – жизнь простого народа, коррумпированность властей, политическую обстановку.
Хип-хоп во Франции звучит с середины 80-х годов прошлого века. Но тогда рэп был частью субкультуры проживающих в стране африканцев. Нынешний дрилл стал чем-то вроде голоса народа, протестующего против несправедливого правительства.
Alonzo стал французским представителем направления дрилл.
Яркие представители современного французского дрилл рэпа – Nekfeu, Мохамед Силла (MHD), Niska, Alonzo.
Германия
Немцы сами по себе народ жесткий, поэтому дрилл органично вплелся в их музыкальную культуру. Сначала рэперы страны двигались в одном направлении со всем миром – пели о вымышленных мафиози, красивой жизни с виллами и яхтами.
Потом в искусство ворвалась реальная жизнь с гангстерами и межрасистскими разборками. Дрилл покинул клубные тусовки и перекочевал на улицы, где правят наркотики, проституция, убийства. Немецкий мэйнстрим стал самостоятельным стилем с названием «strassen rap».
По мнению студии «All Music», лучшие исполнители дрилла в Германии – Кул Саваса, Fler, Азада, Буссидо, Curse.
Россия
Русские меломаны молниеносно подхватывают новые веяния. Не успел UK Drill начать свое путешествие по миру, в России у него уже нашлись последователи. Первым в направлении дрилл стал работать Markul.
Рэпер OBLADAET – самый яркий представитель дрилла в России.
Почти сразу со своими хитами засветились OG Buda, Lil Morty, JABO и 163ONMYNECK, Bushido Zho, Seemee, а также ребята из объединения «Melon Music». Но по-настоящему дриллом заинтересовал публику рэпер OBLADAET.
RUS Drill – возможность отечественных исполнителей самовыразиться. Их песни далеки от реальности и больше являются подражанием западному хип-хопу, затрагивающему существенные проблемы.
Примеры дрилла
Чтобы понять и принять обновленный хип-хоп, достаточно прослушать эти песни. Кому-то они понравятся, кого-то возмутят, но вот равнодушным не оставят никого.