Что такое драматургический конфликт

КОНФЛИКТ ДРАМАТИЧЕСКИЙ

Смотреть что такое «КОНФЛИКТ ДРАМАТИЧЕСКИЙ» в других словарях:

КОНФЛИКТ — (от лат. conflictus) в психологии столкновение двух или более сильных мотивов, которые не могут быть удовлетворены одновременно. Психологически конфликт связан с тем, что ослабление одного мотивирующего стимула ведет к усилению другого и… … Философская энциклопедия

конфликт — Бескомпромиссный, бесплодный, бессмысленный, вздорный, длительный, долговременный, драматический, затяжной, извечный, кровавый, кровопролитный, крупный, мелкий, нелепый, необоснованный, непрестанный (обычно мн.), несерьезный, нескончаемый,… … Словарь эпитетов

конфликт — сущ., м., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? конфликта, чему? конфликту, (вижу) что? конфликт, чем? конфликтом, о чём? о конфликте; мн. что? конфликты, (нет) чего? конфликтов, чему? конфликтам, (вижу) что? конфликты, чем? конфликтами, о… … Толковый словарь Дмитриева

КОНФЛИКТ — а; м. [лат. conflictus] 1. Столкновение противоположных сторон, мнений, сил; серьёзное разногласие, острый спор. Семейный к. Вступить в к. с окружающими. Уладить к. Избежать конфликта. Социальные конфликты. 2. Осложнение в международных… … Энциклопедический словарь

КОНФЛИКТ МУЗЫКАЛЬНО ОТРАЖЕННЫЙ — – вид художественного конфликта. Его специфика обусловлена лирической природой данного вида искусства. Музыка является искусством «лирического наклонения» и обладает свойством моделирования субъективной реальности, но не обладает свойством… … Энциклопедический словарь по психологии и педагогике

конфликт — а; м. (лат. conflictus) см. тж. конфликтный 1) Столкновение противоположных сторон, мнений, сил; серьёзное разногласие, острый спор. Семейный конфли/кт. Вступить в конфли/кт с окружающими. Уладить конфли/кт … Словарь многих выражений

Карабахский конфликт — Сверху по часовой стрелке: разбитые азербайджанские бронетранспортёры (2005 г.), внутренне перемещённые лица азербайджанцы с территорий, перешедших под контроль армян (1993 г.), танк … Википедия

ПОЛИТИЧЕСКИЙ КОНФЛИКТ — столкновение противоположных общественных сил, обусловленное определенными взаимоисключающими политическими интересами и целями. Содержание политической жизни государств, обществ составляет особую форму реализации политических интересов людей… … Политическая психология. Словарь-справочник

Театр драматический — ТЕÁТР ДРАМАТИ́ЧЕСКИЙ. Годы войны стали важным этапом в развитии сов. духовной культуры, характеризующимся мобилизацией всех творческих сил, значит. успехами театрального иск ва. Взлёт иск ва социалистич. реализма, к рым были отмечены предвоен.… … Великая Отечественная война 1941-1945: энциклопедия

ТАТЬЯНА — героиня романа в стихах А.С.Пушкина «Евгений Онегин» (1823 1831). Во второй главе романа, оставив светский Петербург, Пушкин представляет главную свою героиню: «Итак, она звалась Татьяной. » Строфа, в которой появляется Т., исполнена… … Литературные герои

Источник

Драматургический конфликт и его виды

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http: //www. allbest. ru/

Драматургический конфликт и его виды

1. Драматургический конфликт. Роды драматургического конфликта

Согласно «Литературному энциклопедическому словарю», понятие художественный конфликт (от латинского слова «conflictus») означает «противоположность, противоречие как принцип взаимоотношений между образами художественного произведения».

Драматургический конфликт отличается от жизненного конфликта тем, что он, во-первых, осознан и прочувствован автором, и, во-вторых, выражает определённую тему и идею произведения.

Не всякое противоречие внутри фильма является драматургическим конфликтом. Так, глубинное противоречие остаётся просто противоречием, если оно не сопровождается конкретным конфликтом, выраженным в противостоянии героев фильма или чувств в душах героев.

Как правило, в фильме присутствует несколько конфликтов, но если в основе сюжета лежат драматические конфликты, то среди них всегда можно выявить главный конфликт.

Повествовательный конфликт, как правило, не выступает в фильме в форме единого конфликта. Драматургическая основа картины в таком случае состоит из нескольких параллельных, либо последовательных конфликтов. Локальные конфликты при этом могут быть как повествовательными, так и драматическими. Повествовательный конфликт также может перерасти в драматический (как это происходит, например, в фильме «Джо»).

2. Виды драматургических конфликтов

Конфликты в сценариях и в фильмах разделяются не только на роды, но и на виды внутри каждого рода.

Таким образом, драматургические конфликты могут быть: драматическими и повествовательными, внешними и внутренними, открытыми и скрытыми.

Источник

Драматургический конфликт

Анализ особенностей построения конфликта в сценарии досугового массового мероприятия. Рассмотрение характеристик кульминации. Изучение порядка проведения досуговых массовых мероприятий. Исследование основных условий эффективного разрешения конфликтов.

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru

1. Драматургический конфликт. Особенности построения конфликта в сценарии досугового массового мероприятия

конфликт массовый кульминация

2. Конфликтная драматургия

Готовя материалы к образовательному курсу по конфликтологии и основам медиации, обобщая данные литературы, опыт собственной жизни и работы с клиентами, я пришла к трехуровневой «драматургической» схеме межличностных конфликтов:

1. Уровень операциональных взаимодействий. «Производственный роман». Конфликты конструктивные. Служат прояснению ситуаций и достижению целей. Разрешаются сторонами путем переговоров самостоятельно или с привлечением медиатора. Обе стороны в процессе взаимодействия находятся в пространстве «здесь и сейчас».

На системном уровне дополнительно требуется помощь в осознании границ ситуации и своих личных интересов. Поэтому клиентами весьма благосклонно принимаются размышления в тему и около нее. Они помогают клиенту лучше ощутить и вербализовать собственные потребности, чувства и ощущения. И тем самым обрести дистанцию, в которой конфликт становится решаемым. Третий, сценарный уровень конфликта формирует запрос на осознание границ своей личности, на отделение индивидуальной психики от коллективной. Первостепенными в этом процессе являются эмоциональная поддержка специалиста и уважение к человеческой судьбе. Это энергия, которая помогает клиенту «дойти до выключателя, чтобы включить свет». Часто необходимо медикаментозное лечение. И только на этой базе возможно полноценное осознание предмета конфликта и применений технологий разрешения конфликтов.

В этой связи мне представляется, что эффективное разрешение конфликтов возможно при соблюдении трех условий:

1) функциональная диагностика, т.е. определение жанра, в котором разыгрывается конкретный конфликт;

2) разграничение предмета конкретного конфликта и аспектов «мелодраматического» или «трагедийного» фона;

3) применение технологий и процедур, понимаемых и принимаемых обеими сторонами. В частности, процедуры медиации.

Порядок проведения досуговых массовых мероприятий: на примере г.Люберцы.

1.1. Действие данного постановления распространяется на всех организаторов культурно-массовых, зрелищных мероприятий, исключая организации культуры, независимо от их организационно-правовой формы и формы собственности, осуществляющих свою деятельность на территории города Люберцы.

1.2. Основные понятия, используемые для настоящих Правил:

Культурно-массовые, зрелищные мероприятия проводятся в целях организации отдыха и обеспечения пользования благами культуры.

1.3. Настоящий Порядок определяет порядок проведения мероприятий, проводимых досуговыми учреждениями.

1.4. Организовывать и проводить мероприятия могут следующие лица, именуемые в дальнейшем организаторы:

— юридические лица независимо от организационно-правовой формы и формы собственности, если в их Уставе предусмотрено осуществление данного вида деятельности;

— индивидуальные предприниматели, если этот вид деятельности указан в их свидетельстве о государственной регистрации в качестве предпринимателей без образования юридического лица.

II. Правила подготовки и проведения культурно-массовых и зрелищных мероприятий

2.1. При обеспечении деятельности досуговых учреждений организаторы обязаны соблюдать следующие правила:

— проводить мероприятия в специально оборудованных помещениях, отвечающих назначению их использования: зрительных залах, диско-залах, кинозалах, фойе, а также на открытых площадках, временно предназначенных или подготовленных на период их проведения;

— эксплуатировать помещения для проведения мероприятий в соответствии с требованиями санитарных правил, предусмотренных Федеральным законом от 30.03.1999 N 52-ФЗ «О санитарно-эпидемиологическом благополучии населения», требованиями пожарной безопасности, предусмотренными Федеральным законом от 21.12.1994 N 69-ФЗ «О пожарной безопасности», сообщать о случившимся сотрудникам пожарной части (ПЧ), управления внутренних дел (УВД) по Люберецкому району, администрации города Люберцы;

— пресекать и не допускать случаев распространения наркотиков и других психотропных веществ в помещениях досуговых учреждений;

— не допускать случаев продажи и распития алкогольных напитков и пива лицами, не достигшими 18-летнего возраста;

— не допускать нарушения тишины и покоя граждан в общественных местах и жилых домах после 23.00 час.;

— обеспечивать художественно-эстетическое оформление интерьеров помещений;

— обеспечивать доступность ознакомления с Правилами поведения посетителей мероприятий в данном учреждении;

— обеспечивать для курящих посетителей отдельное помещение.

2.2. Рекомендовать УВД по Люберецкому району в пределах своей компетенции:

— обеспечивать общественный порядок в местах проведения мероприятий и на прилегающих к ним территориях;

— проверять у частных охранных служб и их сотрудников, принимающих участие в обеспечении проведения мероприятия, наличие необходимых документов и лицензий, подтверждающих право на занятие охранной деятельностью;

— информировать об окончании мероприятия должностных лиц, уполномоченных обеспечивать проведение мероприятия.

2.3. Посетители, зрители и иные участники массового мероприятия имеют право:

— входить на объект проведения мероприятия, если оно проводится на платной основе, при наличии билетов или документов (аккредитации), дающих право на вход, и пользоваться услугами, предоставляемыми организаторами массового мероприятия и администрацией объекта его проведения.

2.4. Посетители, зрители и иные участники массового мероприятия обязаны:

— соблюдать и поддерживать общественный порядок и общепринятые нормы поведения;

— вести себя уважительно по отношению к другим посетителям и участникам мероприятия, обслуживающему персоналу, лицам, ответственным за соблюдение порядка на мероприятии;

— не допускать действий, создающих опасность для окружающих;

— предъявлять организаторам, сотрудникам УВД по Люберецкому району билеты или документы, дающие право для входа на мероприятие, а также пропуска на въезд автотранспорта на территорию места проведения мероприятия, если это предусмотрено порядком его проведения;

— занимать места, указанные в приобретенных билетах или документах, их заменяющих;

— незамедлительно сообщать администрации досугового учреждения и сотрудникам УВД по Люберецкому району о случаях обнаружения подозрительных предметов, вещей, захвата людей в заложники и о других правонарушениях;

— при получении информации об эвакуации действовать согласно указаниям администрации досугового учреждения и сотрудников отдела внутренних дел, ответственных за обеспечение правопорядка, соблюдая содействие и не создавая паники.

2.5. Участникам массовых мероприятий запрещается:

— курить и распивать спиртные напитки в неустановленных местах;

— находиться в состоянии алкогольного опьянения, оскорбляющем человеческое достоинство и общественную нравственность;

— выбрасывать предметы на трибуны, арену, сцену и другие места проведения мероприятия, а также допускать выкрики или совершать иные действия, унижающие человеческое достоинство участников мероприятия;

— находиться во время мероприятия в проходах, на лестницах или в иных несанкционированных местах, создавать помехи передвижению участников мероприятия, забираться на ограждения, парапеты, осветительные устройства, площадки для телевизионной съемки, деревья, крыши, несущие конструкции, повреждать оборудование и элементы оформления сооружений, зеленые насаждения;

— проходить на зрелищные мероприятия с животными, если это не предусмотрено характером мероприятия;

— осуществлять торговлю, расклеивать объявления, плакаты и другую продукцию информационного содержания без письменного разрешения администрации объекта проведения мероприятия;

III. Условия проведения разового мероприятия

3.1. Вопросы проведения мероприятий рассматриваются администрацией города Люберцы на основании заявления организатора мероприятия о согласовании проведения культурно-массового, зрелищного мероприятия, которое подается не позднее чем за десять дней до даты проведения.

Организатор мероприятия обязан уведомить орган местного самоуправления о проведении мероприятия с указанием даты, времени, названия, программы, условий организационного, финансового и иного обеспечения его проведения, предполагаемого наличия участников, своего адреса и номеров контактных телефонов.

По результатам рассмотрения уведомления принимается мотивированное решение о согласии либо отказе в согласии на проведение массового мероприятия.

Администрация муниципального образования отказывает в проведении массового мероприятия в следующих случаях:

— цели мероприятия противоречат действующему законодательству;

— организаторами не соблюдены порядок и сроки подачи уведомления о проведении массового мероприятия;

— мероприятие совпадает по времени и месту с другими массовыми мероприятиями, уведомление о проведении которых подано ранее;

— угроза безопасности населения города и нарушение общественного порядка;

— проведение ранее данным заявителем мероприятия на низком организационном или творческом уровне либо с нарушением условий, при неоднократном нарушении организаторами массового мероприятия условий настоящего Положения.

Организатор мероприятия также представляет следующую информацию:

— программу с указанием места, времени, условий организационного, финансового и иного обеспечения его проведения;

— предполагаемое количество участников;

— реквизиты (Ф.И.О. уполномоченных лиц, номера контактных телефонов).

3.2. Заявление рассматривается в срок не более семи дней. Для рассмотрения заявления администрация города Люберцы приглашает представителей органов внутренних дел, а также представителей управлений, отделов, организаций, участвующих в мероприятии. С организатором проводится согласование мер по обеспечению правопорядка, организации торговли, выполнению дополнительных работ по уборке мест проведения мероприятия и других вопросов, связанных с его организацией.

3.3. По результатам рассмотрения заявления администрация города Люберцы принимает решение о согласии либо отказе в проведении мероприятия. Администрация вправе предложить организаторам другое время и место проведения мероприятия. О принятом решении организатору сообщается в письменной форме. Отказ в проведении мероприятия, изменение условий его проведения должны быть мотивированными.

3.4. На период проведения культурно-массового, зрелищного мероприятия в целях обеспечения координационного взаимодействия всех его участников, оперативного контроля назначается ответственный представитель администрации города Люберцы.

3.5. Организаторы мероприятия размещают в установленном порядке информацию о дате, времени и месте его проведения только после принятия решения о проведении мероприятия. Распространение наружной рекламы осуществляется исключительно на специально отведенных местах.

IV. Контроль за деятельностью организаторов

4.1. Контроль за деятельностью организаторов в пределах своих полномочий осуществляют:

— УВД по Люберецкому району Московской области;

— Люберецкая городская прокуратура Московской области;

— 16 отряд Федеральной противопожарной службы по Московской области;

— администрация города Люберцы.

Работники контролирующих органов проводят проверки досуговых учреждений по предъявлению служебного удостоверения или надлежаще оформленных документов (скрепленных подписью ответственного лица и печатью организации).

5.1. За неисполнение или ненадлежащее исполнение настоящего Порядка проведения культурно-массовых, зрелищных мероприятий на территории города Люберцы граждане, должностные и юридические лица несут ответственность в соответствии с действующим законодательством РФ.

5.2. Организаторы несут персональную ответственность за санитарное состояние, охрану труда и технику безопасности, обеспечение общественной безопасности и правопорядка, соблюдение порядка работы в целом. Вопросы, не урегулированные настоящим Порядком, разрешаются организаторами самостоятельно в соответствии с действующим законодательством РФ.

Принцип проведения досугово массовых мероприятий может отличаться спецификой того города в котором он проводится. Необходимо учитывать половозрастной состав населения, религиозное и национальное соотношение жителей.

3. Особенности построения конфликта в сценарии досугового массового мероприятия

Д.М.Генкин в своей работе «Массовые праздники» говорит о композиции следующее: «композиция определяет внутреннюю структуру произведения, логику доказательства заложенной в нем идеи, что очень важно для режиссера массового праздника. Композиция есть организация действия, а значит, и соответствующее расположение материала. Если сюжет рождает действие, то композиция определяет его логику, темп, ритм, то есть вносит в действие четкую организацию, дисциплинирует его».

Драматургическая кривая характеризуется следующими элементами: экспозиция (начальная ситуация), завязка, развитие конфликта (основное действие, развитие действия), кульминация, развязка (событие), финал (эпилог).

Выстраивая сценарий театрализованного представления, автор должен обратить особое внимание на четыре важнейших элемента, называемых в практике: вступлением (экспозиция), развитием действия, разрешительным моментом (кульминация) и финал.

Экспозиция и завязка должны быть предельно четкими, лаконичными. Они несут большую психологическую нагрузку, так как сосредоточивают внимание зрителя, подготавливают его к восприятию действия, настраивают на определенный лад. В качестве экспозиции-завязки могут выступать стихотворные заставки, сцены из пьес, фрагменты из кинофильмов, песни, театрализованные шествия.

Следовательно, экспозиция и завязка представляют собой неразрывно слитые элементы единого начального этапа сценария, образуют исток театрализованного действия.

В ходе развития действия становятся явными все связи и противоречия между людьми, заложенными автором в произведении, раскрываются человеческие характеры, происходит формирование личности каждого персонажа. Если завязка подводит к пониманию поставленной проблемы, то развитие действия дает представление о возможных путях ее решения

Развитие действия в сценариях должно подчиняться следующим основным требованиям, имеющим как искусствоведческое, так и психолого-педагогическое значение:

Строгая логичность построение темы. Каждый эпизод сценария должен быть логически обусловлен, связан смысловыми мостиками с предыдущим и последующим.

Нарастание действия. Заданное экспозицией и завязкой действие развивается по нарастающей линии, к кульминации и развязке. Нельзя идти от эмоционально более сильных к слабым эпизодам.

Законченность каждого отдельного эпизода. Сценарий всегда состоит из эпизодов. Каждый из них обладает внутренней логикой построения и должен быть обязательно закончен, прежде чем начнется следующий. В миниатюре каждый эпизод должен повторить весь сценарий, иметь все составные моменты, законченную композицию.

Контрастность построения. Это требование специфично для композиции массового театрализованного представления, которое синтезирует комплекс выразительных средств и не должно допускать злоупотреблять той или иной краской, однообразия, монотонности.

Следовательно, конструктивно единое действие в сценарии строится из совокупности «циклов действий», обладающий всеми признаками драматической композиции: в каждом из эпизодов есть своя экспозиция, завязка, кульминация и развязка.

Завершенная внутри себя композиционная структура театрализованного представления, в сущности, делится на ряд циклов действия. Драма, как известно, состоит из нескольких таких циклов, название которых исторически менялось: акт, действие, часть. В сценарии театрализованного представления, чаще всего одночастного, эти тематически однородные циклы принято называть эпизодами. Каждый эпизод в сценарии театрализованного представления распадается на еще более мелкие, относительно завершенные структуры.

Сценарий театрализованного представления состоит из эпизодов, каждый из них обладает внутренней логикой построения и должен обязательно, закончиться прежде, чем начинается другой эпизод.

Эпизод в сценарии есть структурная единица, или драматургический модуль, театрализованного представления, который представляет собой отдельный и драматургически целостный фрагмент последнего. Эпизод является художественным воплощением одной из граней, одного из аспектов той или иной проблемы театрализованного представления. Развитие конфликта через сценическое действие внутри эпизода происходит по закону драматургической кривой.

Эпизодное построение сценарий театрализованных представлений заимствован у театральной драматургии. Принцип эпизодического построения восходит еще к шекспировскому театру. Конструктивные элементы всякого произведения драматургии состоят из многих звеньев, в каждом из которых решаются отдельные драматургические задачи.

В том, что сценарий театрализованных представлений заимствует у театра именно эпизодный, и не иной принцип построения, отнюдь не формальный прием. Он обусловлен содержанием художественно-педагогического воздействия. Зная, что сценарий состоит из эпизодов, можно уже говорить, что движения драматургической логики автора идет от одного эпизода к другому.

Поскольку каждый эпизод содержит разные аспекты общего конфликта, поскольку отношения между эпизодами в блоке конфликтны. Именно это и позволяет рассмотреть грани авторской концепции с нескольких сторон. Как правило авторская концепция имеет несколько аспектов. Число блоков в сценарии должно быть ровно числу аспектов. Отношения между блоками также строятся по законам конфликта.

Последовательно развиваясь, действие нас подводит к кульминации.

Действие обязательно должно подводиться к кульминации. В момент кульминации наиболее концентрированное выражение находит идея театрализованного сценарного произведения. Например, сценарий торжественного митинга посвященного Дню Великой Победы, которое широко распространенно сегодня. Кульминационным моментом этого митинга является приобщение молодого поколения к уважению тех, кто нас защищал, чтобы помнили о них и не забывали о тех страшных событиях 40-х годов. Оно включает в себя обязательно возложение цветов, тем самым, отдавая дань памяти тем, кто не вернулся с войны.

Несмотря на кажущуюся архаичность, это определение наиболее глубоко и точно выражает сущность кульминации. Только понимая внутреннюю обусловленность идейной и композиционной структуры произведения, можно безошибочно отыскать кульминационный момент, перелом в развитии действия.

В развитии действия каждого произведения есть рубеж, знаменующий собой решительный переворот, после которого изменяется характер борьбы и неудержимо надвигается развязка, финал.

Финал (эпилог)- итог, позволяющий осмыслить все происшедшее и обобщающий авторскую идею

Развязка это весьма важная часть композиции, ее отсутствие или нечеткость оставляют ощущение незавершенности театрализованного представления. Финал несет особую смысловую нагрузку, так как является наиболее выгодным моментом для проявления активности участников театрализованного представления.

Размещено на Allbest.ru

Подобные документы

Историческое значение комедии «Горе от ума», выявление основного конфликта произведения. Ознакомление с критическими интерпретациями структуры пьесы Грибоедова. Рассмотрение особенностей построения образов Чацкого, Софии Фамусовой и других персонажей.

курсовая работа [42,8 K], добавлен 03.07.2011

Типы, стороны, предмет, объект и условия протекания конфликта в сказке. Образы ее участников и возможные альтернативы их действий. Возникновение и фазы развития конфликта. Его решение с помощью вмешательства третьей силы. Особенности поведения героев.

презентация [1,2 M], добавлен 02.12.2014

Исследование художественного содержания романтической драмы «Маскарад». Изучение творческой истории написания пьесы. Переплетение социального и психологического конфликтов трагических судеб героев. Анализ борьбы героя с противостоящим ему обществом.

реферат [34,1 K], добавлен 27.08.2013

Анализ своеобразия внешнего и внутреннего конфликта в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго», противостояния героя и социума, внутренней душевной борьбы. Особенности и специфика выражения конфликта на фоне историко-литературного процесса советского периода.

дипломная работа [102,5 K], добавлен 04.01.2018

Анализ любовной трагедии «Андромаха» французского классика драматургии ХVII века Жана Расина с точки зрения психологических проблем возникновения системы «мнимых» конфликтов в подсознании персонажей и невозможности им перейти к их окончательному решению.

реферат [15,1 K], добавлен 14.04.2015

Анализ основных эпизодов романа «Война и мир», позволяющих выявить принципы построения женских образов. Выявление общих закономерностей и особенностей в раскрытии образов героинь. Исследование символического плана в структуре характеров женских образов.

дипломная работа [178,8 K], добавлен 18.08.2011

Литературный бидермейер Австрии и Германии. Связь романтизма и бидермейера в немецкой и австрийской литературе. Творческий путь Николауса Ленау, темы и мотивы его стихотворений. Характеристика главных особенностей изображения конфликта в поэме «Фауст».

курсовая работа [23,9 K], добавлен 12.05.2012

Источник