Что такое долгий лейк
Что такое долгий лейк
Смотреть что такое «Лейк-» в других словарях:
Лейк — (англ. Lake озеро) фамилия или топоним. Известные носители фамилии Лейк, Вероника (1922 1973) американская актриса Лейк, Грег (1947) британский гитарист и вокалист. Лейк, Джерард, 1 й виконт Лейк (1744 1808) … … Википедия
Лейк — Льеж Географические названия мира: Топонимический словарь. М: АСТ. Поспелов Е.М. 2001 … Географическая энциклопедия
Лейк В. — Вероника Лейк (1922 1973) Вероника Лейк (англ. Veronica Lake) (14 ноября 1922, Бруклин, Нью Йорк 7 июля 1973, Берлингтон, Вермонт) американская актриса. Ввела в моду длинные волосы, закрывающие один глаз. Родилась в семье моряка в Бруклине.… … Википедия
Лейк Д. — Олимпийские награды Велоспорт Бронза 1900 Спринт Чемпионаты мира Бронза 1900 Спринт … Википедия
Лейк Г. — Грег Лэйк Дата рождения 10 ноября 1947 Страна … Википедия
лейк- — (лейко ; греч. leukos белый) составная часть сложных слов, означающая: 1) белый ; 2) относящийся к лейкоциту … Большой медицинский словарь
Лейк — или Люэш (Leuk, Louèche les Bains) весьма известный швейц. курорт в кантоне Валлис, с 22 известковыми, свободными от серы источниками, из которых только Lorenzquelle служит и для питья. Л. лежит на выс. 1415 м н. ур. моря, в долине с горным,… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
лейк. — мед.сокр. лейкоциты … Универсальный дополнительный практический толковый словарь И. Мостицкого
лейкізм — у, ч. Те саме, що альбінізм … Український тлумачний словник
лейкіни — ів, мн. Бактерицидні речовини, які синтезуються лейкоцитами … Український тлумачний словник
Как понять фильм «Под Силвер-Лейк»? Мы спросили у его режиссера, и он, конечно, ничего не объяснил
Итак, в прокат вышел фильм режиссера Дэвида Роберта Митчелла «Под Силвер-Лейк» — это настоящий новый «Малхолланд-драйв»
Фильм на Каннском фестивале, где прошла его премьера, конечно, отругали, но не разгромили. Ранее Дэвид Роберт Митчелл сделал не самую примечательную, хотя тоже довольно странную картину «Миф об американской вечеринке», а затем — настоящий арт-мейнстримный хит, хоррор «Оно», где подростки передавали друг другу половым путем очень страшную болезнь, от которой начинаешь видеть какую-то жуть.
Наверное, когда начальники студии A24 увидели фильм «Под Силвер-Лейк», они, как и герои «Оно», тоже сильно испугались. Причем настолько, что релиз картины в Америке откладывали уже дважды (в России фильм выходит на несколько месяцев раньше, чем в США), и, кажется, все это время картину пытались перемонтировать. Но она все же чудом выходит на экраны, хоть и без всякой надежды зацепить широкого зрителя. И очень жаль: возможно, со временем люди поймут, что это новый «Донни Дарко».
Дэвид Роберт Митчел
.jpg "Что такое долгий лейк. Смотреть фото Что такое долгий лейк. Смотреть картинку Что такое долгий лейк. Картинка про Что такое долгий лейк. Фото Что такое долгий лейк")
По старой доброй линчевской традиции Дэвид Роберт Митчелл во время интервью на Каннском фестивале не рассказал о фильме ничего конкретного (и где-то пару десятков раз в ответ на разные вопросы заявил, что он «не знает»). Но зато после его туманных намеков хочется пересмотреть его фильм еще раз десять.
В тексте интервью нет спойлеров, но оно становится понятнее и интереснее, если вернуться к нему после просмотра фильма, поверьте.
Расскажите о вашем личном Лос-Анджелесе. Как вы к нему относитесь? Почему вы его выбрали как место действия для фильма?
Ой, очень по-разному. Вы имеете в виду, каково там жить или каково там фильмы снимать? Давайте так. Я считаю, что это замечательное место. Погода прекрасная, еще история у города отличная, вся киноиндустрия там. И, очевидно, в Лос-Анджелесе так много людей заняты поиском себя или того, чем они хотят стать, и многие тонут в этом процессе. На протяжении долгого времени этот город идеализировался. С другой стороны, в последние несколько десятков лет Лос-Анджелес показывали в кино также и как более тревожное, темное место. Отчасти поэтому я его и выбрал. Для меня было интересно поучаствовать в создании эдакой кинематографической географии Лос-Анджелеса, придумать его заново.
Дэвид Роберт Митчел
Это город, в котором находятся самые обеспеченные, невероятные, успешные, известные люди, и это очень заметно. Даже если они тебе сами по себе неинтересны, ты не можешь не замечать их дома, не можешь не следить за их жизнями в соцсетях. Все их мечты уже сбылись. И в то же время у тебя есть какие-то свои мечты, и совершенно не факт, что тебе удастся чего-то добиться. Поэтому у каждого в Лос-Анджелесе, как мне кажется, есть какой-то сложный внутренний конфликт.
У ваших фильмов есть особенная интонация, некое таинственное настроение. Дайте какой-нибудь совет, как научиться так же придумывать фильмы, как вы?
О, я не знаю. Как это именно для меня работает? Что ж, наверное, все создается на стадии написания сценария. Я ощущаю нечто, затем придумываю какие-то места действия, мысленно помещаю себя туда, пытаюсь конвертировать это свое чувство в текст, в картинку, в музыку, которая звучит в фильме, и так далее. Трудно объяснить, как это так делается, нету одного определенного метода. Что-то еще осталось во мне после того, как я много учился, смотрел кино, изучал себя. Многое также делается чисто интуитивно.
С чего для вас начался этот фильм?
Что же, на тот момент я писал несколько сценариев, причем писал очень одержимо. И вдруг мы заговорили с кем-то о тех роскошных домах на холмах, которые видны отовсюду. И я задал вопрос: слушайте, а что же там на самом деле происходит, в этих домах? С этого все и началось. Это вопрос, над которым я не мог перестать думать. Я представлял себе, какие секреты хранятся там, за этими дверями, фантазировал себе все то прекрасное или ужасное, что можно было бы там увидеть.
Дэвид Роберт Митчел
А на какие фильмы вы оглядывались, когда снимали «Под Силвер-Лейк»? Кажется, что там просто какая-то бездна цитат из других произведений.
Не знаю, трудно сейчас быстро собрать какой-то конкретный список. Ну, я вот очень люблю Хичкока, я был просто одержим им в детстве, постоянно его фильмы пересматривал.
Вот к вопросу о других фильмах и вообще произведениях. Мне показалось, что «Под Силвер-Лейк» во многом посвящен смерти поп-культуры. Все эти запутанные, зачастую бессмысленные аллюзии и отсылки, которые то ведут куда-то главного героя, то вдруг приводят его в никуда. Это только моя мысль или ваша тоже?
Мысль о том, что поп-культура мертва? Вы знаете, я не буду говорить, что что-то правильно, а что-то нет, потому что я сам не знаю. В частности, что бы ни происходило в фильме, будь это фантазия, или сон, или реальность, — это не мне судить. Это не я, а только лишь персонаж фильма определяет для себя, заботит ли его какой-то вопрос или нет. А что касается мертвой поп-культуры — о, не знаю, так ли это или нет, но это интересно.
Что ж, это однозначно очень важный момент. В этой сцене все то, что приносило Сэму радость и удовольствие, лишается смысла. Осталась ли в поп-культуре еще какая-то красота и правда? Я сам не знаю. Надеюсь, что осталась. Но это мой такой личный страх, что все уже ушло.
Кадр из фильма «Под Сильвер-Лэйк»
По сюжету Сэм с ужасом замечает, что его жизнь будто начинает следовать некоей теории заговора. А вы сами верите каким-нибудь теориям заговоров? В масонов, например.
Что ж, теорий заговоров миллион, мне они все кажутся очаровательными, но я не то чтобы особо в них верю, знаете ли. Хотя меня завораживают те люди, которые в них верят, которые стремятся найти правду.
Я вот честно пытался найти правду в вашем фильме, в том смысле, что для меня там многое осталось непонятным. Поэтому давайте спрошу глупость: как Сэм до начала действия фильма за аренду квартиры платил?
Не могу вам ответить. Все дело в том, как задуман этот фильм. Это принципиальный момент: для меня чрезвычайно трудным представляется сформулировать, о чем вообще это кино. Хотя, должен сказать, многие его тайны можно разгадать, для этого там есть подсказки, в смысле, можно узнать, кто же такой Сэм и что с ним происходило до фильма. Да, то, о чем вы спрашиваете, — это очень важно, но многое о нем мы так и не узнаем.
То есть зритель должен понимать «Под Силвер-Лейк» на каком-то более интуитивном уровне?
Да, фильм нарочно сделан так, чтобы его можно было почувствовать на самых разных уровнях. Не все в картине можно понять с первого просмотра, но он так и задуман, да. Думаю, некоторые детали, которые есть в фильме, вообще никогда не будут обнаружены, найдены и поняты.
Можно ли сказать, что ваш фильм — это портрет поколения, к которому принадлежит Сэм?
Ни разу не думал об этом, сложно сейчас сказать, не знаю. Вы знаете, иногда все бывает наоборот, и поколение становится таким, каким его придумали режиссеры фильмов, которые снимались в те годы, когда эти люди росли. Все возможно, я не уверен, потом узнаем.
Кадр из фильма «Под Сильвер-Лэйк»
Многие сравнивают ваш фильм с картинами другого Дэвида, Линча, где можно увидеть очень много символизма, который у него не имеет никакой разгадки. Скажите, можно ли вообще разгадать до конца фильм «Под Силвер-Лейк»?
Сложно сказать. Я верю, что многое можно понять, но не уверен, что все. Надо об этом еще подумать, в общем. Меня вообще удивляет, как люди иногда могут видеть то, чего ты в упор не замечаешь, и замечать взаимосвязи, которых, кажется, и вовсе нет.
Мне кажется, что это очень важный и крутой нюанс человеческого мышления: мы всегда пытаемся найти в чем угодно некие важные для нас лично вещи и связать их воедино. В результате мы получаем нечто совершенно новое, то, что не задумывалось изначально, у каждого получается свой фильм, который они сами для себя сняли. И это же самое интересное: фильм — это же не пазл, в котором собрал все элементы, и все. Ты никогда не закончишь собирать фильм. Даже если возникает ощущение, что ты уже все понял, никогда не ясно, где же нужно остановиться в этих поисках.
А вы остановитесь в своих поисках? Что будете дальше снимать?
Я заканчиваю и надеюсь доделать пару разных новых проектов.
Что такое озера данных и почему в них дешевле хранить big data
Сейчас все вокруг твердят про пользу big data. В итоге бизнес пытается работать с масштабными базами данных, но сталкивается с проблемой — все данные разнородные и неструктурированные, перед загрузкой в базы их нужно долго обрабатывать. В итоге работа с big data оказывается слишком сложной и дорогой, а часть данных теряется, хотя могла бы принести пользу в будущем.
Помочь с этим могут data lake — озера данных, которые помогают быстро и недорого работать с большими объемами неструктурированных данных. Расскажем о их особенностях, ключевых отличиях озер от обычных баз данных и о сферах, в которых они будут наиболее полезны.
Что такое data lake
На русский язык data lake переводится как «озеро данных». Оно представляет собой огромное хранилище, в котором разные данные хранятся в «сыром», то есть неупорядоченном и необработанном виде. Данные в data lake как рыба в озере, которая попала туда из реки, — вы точно не знаете, какая именно там рыба и где она находится. А чтобы «приготовить» рыбу, то есть обработать данные, ее нужно еще поймать.
Мы в своей жизни чаще всего сталкиваемся именно с неструктурированными данными. Видеоролики, книги, журналы, документы Word и PDF, аудиозаписи и фотографии — все это неструктурированные данные, и все они могут хранится в Data Lake.
Как работает озеро данных
Data lake — это огромное хранилище, которое принимает любые файлы всех форматов. Источник данных тоже не имеет никакого значения. Озеро данных может принимать данные из CRM- или ERP-систем, продуктовых каталогов, банковских программ, датчиков или умных устройств — любых систем, которые использует бизнес.
Уже потом, когда данные сохранены, с ними можно работать — извлекать по определенному шаблону в классические базы данных или анализировать и обрабатывать прямо внутри data lake.
Для этого можно использовать Hadoop — программное обеспечение, позволяющее обрабатывать большие объемы данных различных типов и структур. С его помощью собранные данные можно распределить и структурировать, настроить аналитику для построения моделей и проверки предположений, использовать машинное обучение.
Еще одним примером инструмента обработки данных в data lake являются BI-системы, помогающие бизнесу решать задачи углубленной аналитики (data mining), прогнозного моделирования, а также визуализировать полученные результаты. Область использования многогранна — от финансового менеджмента до управления рисками и маркетинга.
Чем озера данных отличаются от обычных баз данных
Ключевое отличие озер данных от обычных баз данных — структура. В базах данных хранятся только четко структурированные данные, а в озерах — неструктурированные, никак не систематизированные и неупорядоченные.
Пример: представим, что есть вольное художественное описание вашей целевой аудитории: «Девушки возрастом 20–30 лет, незамужние, обычно без детей, работающие на низких руководящих должностях. И мужчины 18–25 лет, женатые, без детей, без четкого места работы». Такое описание — неструктурированные данные, которые можно загрузить в data lake.
Чтобы эти данные о целевой аудитории стали структурированными, их нужно обработать и преобразовать в таблицу:
| Пол | Возраст | Семейный статус | Дети | Работа | |
| Портрет 1 | женский | 20–30 | в браке | нет | низкая руководящая должность |
| Портрет 2 | мужской | 18–25 | в браке | нет | любая |
В классической базе данных вы должны определить тип данных, проанализировать их, структурировать — и только потом записать в четко определенное место базы данных. Мы можем создать алгоритм, который работает с конкретными ячейками, потому что четко знаем, что хранится в этих ячейках.
В случае с озером данных информацию структурируют на выходе, когда вам понадобится извлечь данные или проанализировать их. При этом процесс анализа не влияет на сами данные в озере — они так и остаются неструктурированными, чтобы их было также удобно хранить и использовать для других целей.
Есть и другие различия между базами данных и озерами данных:
Полезность данных. В базах данных все данные полезны и актуальны для компании прямо сейчас. Данные, которые пока кажутся бесполезными, отсеиваются и теряются навсегда.
В озерах хранятся в том числе и бесполезные данные, которые могут пригодиться в будущем или не понадобиться никогда.
Типы данных. В базах хранятся таблицы с конкретными цифрами и текстом, распределенными по четкой структуре.
В озерах лежат любые данные: картинки, видео, звук, файлы, документы, разнородные таблицы.
Гибкость. У базы данных гибкость низкая — еще на старте нужно определить актуальные для нее типы данных и структуру. Если появятся данные новых форматов — базу придется перестраивать.
У озер гибкость максимальная, потому что ничего не нужно определять заранее. Если вы вдруг решите записывать новые данные, например, видео с камер для распознавания лиц, озеро не придется перестраивать.
Стоимость. Базы данных стоят дороже, особенно если требуется хранить много данных. Нужно организовывать сложную инфраструктуру и фильтрацию, все это требует денег.
Озеро данных стоит намного дешевле — вы платите исключительно за занятые гигабайты.
Понятность и доступность данных. Данные в базе легко смогут прочитать и понять любые сотрудники компании, с ними могут работать бизнес-аналитики.
Чтобы структурировать данные в озере требуются технические специалисты, например Data Scientist.
Сценарии использования. Базы данных идеальны для хранения важной информации, которая всегда должна быть под рукой, либо для основной аналитики.
В озерах данных хорошо хранить архивы неочищенной информации, которая может пригодиться в будущем. Еще там хорошо создавать большую базу для масштабной аналитики.
Кому и зачем нужны озера данных
Озера данных можно использовать в любом бизнесе, который собирает данные. Маркетинг, ритейл, IT, производство, логистика — во всех этих сферах можно собирать big data и загружать их в data lake для дальнейшей работы или анализа.
Часто озера используют для хранения важной информации, которая пока не используется в аналитике. Или даже для данных, которые кажутся бесполезными, но, вероятно, пригодятся компании в будущем.
Например, вы используете на производстве сложное оборудование, которое часто ломается. Вы внедряете IoT, интернет вещей — установили датчики для контроля за состоянием оборудования. Данные с этих датчиков можно собирать в Data Lake без фильтрации. Когда данных накопится достаточно, вы сможете их проанализировать и понять, из-за чего случаются поломки и как их предотвратить.
Или можно использовать data lake в маркетинге. Например, в ритейле и e-commerce можно хранить в data lake разрозненную информацию о клиентах: время, проведенное на сайте, активность в группе в соцсетях, тон голоса при звонках менеджеру и регулярность покупок. Потом эту информацию можно использовать для глобальной и масштабной аналитики и прогнозирования поведения клиентов.
Таким образом, озера данных нужны для гибкого анализа данных и построения гипотез. Они позволяют собрать как можно больше данных, чтобы потом с помощью инструментов машинного обучения и аналитики сопоставлять разные факты, делать невероятные прогнозы, анализировать информацию с разных сторон и извлекать из данных все больше пользы.
Исследование ANGLING FOR INSIGHT IN TODAY’S DATA LAKE показывает, что компании, внедрившие Data Lake, на 9% опережают своих конкурентов по выручке. Так что можно сказать, что озера данных нужны компаниям, которые хотят зарабатывать больше, используя для этого анализ собственных данных.
Чем опасны data lake
У озер данных есть одна серьезная проблема. Любые данные, попадающие в data lake, попадают туда практически бесконтрольно. Это значит, что определить их качество невозможно. Если у компании нет четкой модели данных, то есть понимания типов структур данных и методов их обработки, плохо организовано управление озером, в нем быстро накапливаются огромные объемы неконтролируемых данных, чаще всего бесполезных. Уже непонятно, откуда и когда они пришли, насколько релевантны, можно ли их использовать для аналитики.
В итоге наше озеро превращается в болото данных — бесполезное, пожирающее ресурсы компании и не приносящее пользы. Все, что с ним можно сделать, — полностью стереть и начать собирать данные заново.
Чтобы озеро не стало болотом, нужно наладить в компании процесс управления данными — data governance. Главная составляющая этого процесса — определение достоверности и качества данных еще до загрузки в data lake. Есть несколько способов это сделать:
Настроить такую фильтрацию проще, чем каждый раз структурировать данные для загрузки в базу данных. Если процесс налажен, в data lake попадут только актуальные данные, а значит, и сама база будет достоверной.
Управление данными — это не факультативная, а приоритетная задача. В компании должен быть отдельный сотрудник, ответственный за data governance. Обычно это Chief Data Officer, CDO.
Как понять фильм «Под Силвер-Лейк»? Мы спросили у его режиссера, и он, конечно, ничего не объяснил
Итак, в прокат вышел фильм режиссера Дэвида Роберта Митчелла «Под Силвер-Лейк» — это настоящий новый «Малхолланд-драйв»
Фильм на Каннском фестивале, где прошла его премьера, конечно, отругали, но не разгромили. Ранее Дэвид Роберт Митчелл сделал не самую примечательную, хотя тоже довольно странную картину «Миф об американской вечеринке», а затем — настоящий арт-мейнстримный хит, хоррор «Оно», где подростки передавали друг другу половым путем очень страшную болезнь, от которой начинаешь видеть какую-то жуть.
Наверное, когда начальники студии A24 увидели фильм «Под Силвер-Лейк», они, как и герои «Оно», тоже сильно испугались. Причем настолько, что релиз картины в Америке откладывали уже дважды (в России фильм выходит на несколько месяцев раньше, чем в США), и, кажется, все это время картину пытались перемонтировать. Но она все же чудом выходит на экраны, хоть и без всякой надежды зацепить широкого зрителя. И очень жаль: возможно, со временем люди поймут, что это новый «Донни Дарко».
Дэвид Роберт Митчел
По старой доброй линчевской традиции Дэвид Роберт Митчелл во время интервью на Каннском фестивале не рассказал о фильме ничего конкретного (и где-то пару десятков раз в ответ на разные вопросы заявил, что он «не знает»). Но зато после его туманных намеков хочется пересмотреть его фильм еще раз десять.
В тексте интервью нет спойлеров, но оно становится понятнее и интереснее, если вернуться к нему после просмотра фильма, поверьте.
Расскажите о вашем личном Лос-Анджелесе. Как вы к нему относитесь? Почему вы его выбрали как место действия для фильма?
Ой, очень по-разному. Вы имеете в виду, каково там жить или каково там фильмы снимать? Давайте так. Я считаю, что это замечательное место. Погода прекрасная, еще история у города отличная, вся киноиндустрия там. И, очевидно, в Лос-Анджелесе так много людей заняты поиском себя или того, чем они хотят стать, и многие тонут в этом процессе. На протяжении долгого времени этот город идеализировался. С другой стороны, в последние несколько десятков лет Лос-Анджелес показывали в кино также и как более тревожное, темное место. Отчасти поэтому я его и выбрал. Для меня было интересно поучаствовать в создании эдакой кинематографической географии Лос-Анджелеса, придумать его заново.
Дэвид Роберт Митчел
Это город, в котором находятся самые обеспеченные, невероятные, успешные, известные люди, и это очень заметно. Даже если они тебе сами по себе неинтересны, ты не можешь не замечать их дома, не можешь не следить за их жизнями в соцсетях. Все их мечты уже сбылись. И в то же время у тебя есть какие-то свои мечты, и совершенно не факт, что тебе удастся чего-то добиться. Поэтому у каждого в Лос-Анджелесе, как мне кажется, есть какой-то сложный внутренний конфликт.
У ваших фильмов есть особенная интонация, некое таинственное настроение. Дайте какой-нибудь совет, как научиться так же придумывать фильмы, как вы?
О, я не знаю. Как это именно для меня работает? Что ж, наверное, все создается на стадии написания сценария. Я ощущаю нечто, затем придумываю какие-то места действия, мысленно помещаю себя туда, пытаюсь конвертировать это свое чувство в текст, в картинку, в музыку, которая звучит в фильме, и так далее. Трудно объяснить, как это так делается, нету одного определенного метода. Что-то еще осталось во мне после того, как я много учился, смотрел кино, изучал себя. Многое также делается чисто интуитивно.
С чего для вас начался этот фильм?
Что же, на тот момент я писал несколько сценариев, причем писал очень одержимо. И вдруг мы заговорили с кем-то о тех роскошных домах на холмах, которые видны отовсюду. И я задал вопрос: слушайте, а что же там на самом деле происходит, в этих домах? С этого все и началось. Это вопрос, над которым я не мог перестать думать. Я представлял себе, какие секреты хранятся там, за этими дверями, фантазировал себе все то прекрасное или ужасное, что можно было бы там увидеть.
Дэвид Роберт Митчел
А на какие фильмы вы оглядывались, когда снимали «Под Силвер-Лейк»? Кажется, что там просто какая-то бездна цитат из других произведений.
Не знаю, трудно сейчас быстро собрать какой-то конкретный список. Ну, я вот очень люблю Хичкока, я был просто одержим им в детстве, постоянно его фильмы пересматривал.
Вот к вопросу о других фильмах и вообще произведениях. Мне показалось, что «Под Силвер-Лейк» во многом посвящен смерти поп-культуры. Все эти запутанные, зачастую бессмысленные аллюзии и отсылки, которые то ведут куда-то главного героя, то вдруг приводят его в никуда. Это только моя мысль или ваша тоже?
Мысль о том, что поп-культура мертва? Вы знаете, я не буду говорить, что что-то правильно, а что-то нет, потому что я сам не знаю. В частности, что бы ни происходило в фильме, будь это фантазия, или сон, или реальность, — это не мне судить. Это не я, а только лишь персонаж фильма определяет для себя, заботит ли его какой-то вопрос или нет. А что касается мертвой поп-культуры — о, не знаю, так ли это или нет, но это интересно.
Что ж, это однозначно очень важный момент. В этой сцене все то, что приносило Сэму радость и удовольствие, лишается смысла. Осталась ли в поп-культуре еще какая-то красота и правда? Я сам не знаю. Надеюсь, что осталась. Но это мой такой личный страх, что все уже ушло.
Кадр из фильма «Под Сильвер-Лэйк»
По сюжету Сэм с ужасом замечает, что его жизнь будто начинает следовать некоей теории заговора. А вы сами верите каким-нибудь теориям заговоров? В масонов, например.
Что ж, теорий заговоров миллион, мне они все кажутся очаровательными, но я не то чтобы особо в них верю, знаете ли. Хотя меня завораживают те люди, которые в них верят, которые стремятся найти правду.
Я вот честно пытался найти правду в вашем фильме, в том смысле, что для меня там многое осталось непонятным. Поэтому давайте спрошу глупость: как Сэм до начала действия фильма за аренду квартиры платил?
Не могу вам ответить. Все дело в том, как задуман этот фильм. Это принципиальный момент: для меня чрезвычайно трудным представляется сформулировать, о чем вообще это кино. Хотя, должен сказать, многие его тайны можно разгадать, для этого там есть подсказки, в смысле, можно узнать, кто же такой Сэм и что с ним происходило до фильма. Да, то, о чем вы спрашиваете, — это очень важно, но многое о нем мы так и не узнаем.
То есть зритель должен понимать «Под Силвер-Лейк» на каком-то более интуитивном уровне?
Да, фильм нарочно сделан так, чтобы его можно было почувствовать на самых разных уровнях. Не все в картине можно понять с первого просмотра, но он так и задуман, да. Думаю, некоторые детали, которые есть в фильме, вообще никогда не будут обнаружены, найдены и поняты.
Можно ли сказать, что ваш фильм — это портрет поколения, к которому принадлежит Сэм?
Ни разу не думал об этом, сложно сейчас сказать, не знаю. Вы знаете, иногда все бывает наоборот, и поколение становится таким, каким его придумали режиссеры фильмов, которые снимались в те годы, когда эти люди росли. Все возможно, я не уверен, потом узнаем.
Кадр из фильма «Под Сильвер-Лэйк»
Многие сравнивают ваш фильм с картинами другого Дэвида, Линча, где можно увидеть очень много символизма, который у него не имеет никакой разгадки. Скажите, можно ли вообще разгадать до конца фильм «Под Силвер-Лейк»?
Сложно сказать. Я верю, что многое можно понять, но не уверен, что все. Надо об этом еще подумать, в общем. Меня вообще удивляет, как люди иногда могут видеть то, чего ты в упор не замечаешь, и замечать взаимосвязи, которых, кажется, и вовсе нет.
Мне кажется, что это очень важный и крутой нюанс человеческого мышления: мы всегда пытаемся найти в чем угодно некие важные для нас лично вещи и связать их воедино. В результате мы получаем нечто совершенно новое, то, что не задумывалось изначально, у каждого получается свой фильм, который они сами для себя сняли. И это же самое интересное: фильм — это же не пазл, в котором собрал все элементы, и все. Ты никогда не закончишь собирать фильм. Даже если возникает ощущение, что ты уже все понял, никогда не ясно, где же нужно остановиться в этих поисках.
А вы остановитесь в своих поисках? Что будете дальше снимать?
Я заканчиваю и надеюсь доделать пару разных новых проектов.