Что такое диссонансная рифма
10. Хорошие рифмы. ч2. Ассонанс, диссонанс и др
Продолжим наш разговор о хороших рифмах – не в смысле их идеальной точности, а с точки зрения их нестандартности, которая всегда добавит «очков» вашим стихам, если вы подаете их на конкурс. Речь пойдет о неклассических и экзотических рифмах. Почти обо всех неклассических рифмах мы с вами уже подробно говорили в предыдущих статьях, здесь хочу только сделать небольшое обобщение по «новой рифме». Чтобы не изобретать велосипеда, приведу далее выдержки из 12 лекции «Школы поэзии» о неклассических рифмах:
Итак, неклассическая рифма должна соблюдать три правила:
— ударных гласные на слух совпадают,
— если за ударной гласной совпадающих звуков нет, совпадают опорные согласные,
— независимо от расположения совпадающих звуков должно быть как можно больше.
Рассмотрим неклассические рифмы на примерах, большая часть которых уже была нами подробно разобрана в предыдущих статьях данного сборника «Все о рифмах»:
— усечение согласных и даже гласных: глаза – назаД, плачу – охвачеННЫЙ (Есенин), папахи – попахиВАЯ (Маяковский).
— прекращение заботы о совпадении звуков, лежащих за ударной гласной: голоВу – голоМу, выпачкаВ – цыпочкаХ, остыЛ – ТолстыХ (Маяковский), звоночЕК – ночьЮ, садняТ – палисадниК (Пастернак).
Новая рифма не теряла своей звучности, т.к. вместо несовпадения последних звуков в словах совпадало множество других, в результате расхождение в послеударных звуках скрадывалось: ГОЛОвУ – ГОЛОмУ, вЫПАЧКАв – цЫПОЧКАх, ПАРОль – ПОРОй, ГРОБА – миКРОБОм, вЫЛОМИл – перИЛАМИ, наРЯДЕ – ЯДЕР, ЖаРУ – ЖРУт, ЛАДИть – руЛАДЕ, ТЕБЕ – ТИБЕт, ПАПАхи – ПОПАхивая.
Из последнего примера видно, что совпадение звуков и перед ударным и после него позволяло даже ввести лишний слог. Такие рифмы называются НЕРАВНОСЛОЖНЫМИ (подробнее – см ранее).
А теперь самое время поговорить об ассонансных и диссонансных рифмах.
Я сегодня до зари встану,
По широкому пройду полю.
Что-то с памятью моей стало
Всё, что было не со мной, помню.
(Р. Рождественский)
Использовать ассонансную рифму в своих конкурсных стихах довольно опасно: не всякий судья правильно вас поймет и такие рифмы одобрит. Чаще всего ассонансные рифмы используются в вольных формах стихов – в верлибрах, белых и в частично срифмованных стихах. Возможность их применения в рифмованных стихах следует рассматривать в каждом конкретном случае отдельно, ориентироваться на собственный слух и вкус. Что касается меня, то я, прежде чем рисковать, толком не зная, зачем именно мне это нужно, я сначала пробую подыскать подходящие по смыслу наиболее гармоничные по звучанию рифмы, особенно при подготовке своего произведения на конкурс.
ДИССОНАНСНАЯ РИФМА – условная рифма, в словах которой полностью или частично совпадают согласные звуки, но различны ударные гласные (принадлежат к различным видовым парам):
В блеске зимней ночи тающая,
Обрати ко мне твой лик.
Ты, снегами тихо веющая,
Подари мне лёгкий снег.
(А.А. Блок)
Когда земное склонит лень,
Выходит с тенью тени лань
С ветвей скользит, белея, лунь,
Волну сердито взроет линь.
(Н.Н. Асеев)
Есть смысл поговорить об особом типе ассонансных рифм – предударной рифме.
Небо стало очень
Синим. С длинным криком
Проплывала осень
Журавлиным клином.
Целовались губы
С белым караваем.
Пролетели гуси
Серым караваном.
(С. Панкратов)
Как наешься ты своей полбы,
Собери-ка с чертей оброк мне полный.
(А.С. Пушкин)
В поисках счастья, работы, гражданства
странный обычай в России возник:
детям у нас надоело рождаться,-
верят, что мы проживем и без них.
(Р. Рождественский)
Осталось упомянуть еще несколько видов экзотических рифм, изобретенных Владимиром Маяковским:
Молодой человек,
встань на коробочку!
Лучше на бочку!
(В. Маяковский)
На этом наше длинное путешествие в мир рифмы заканчивается. Если что-то из собранного мною «с мира по нитке» материала оказалось вам полезным, я очень этому рада.
До накопления мною новых интересных материалов по теме «Все о рифме» этот сборник я объявляю законченным.
В.В. Онуфриев «Словарь разновидностей рифмы» ( часть 1)
В.В. Онуфриев «Словарь разновидностей рифмы»
1 2 3 4 5 6 7 8 9
В.В. Онуфриев «Словарь разновидностей рифмы» 1 2 3 4 5 6 7 8 9
ГИПЕРДАКТИЛИЧЕСКАЯ РИФМА – рифма из слов с ударением на четвёртом или пятомслогах от конца. Второе название четырёхсложных и пятисложных рифм. Оприходованный – изуродованный, похрапывание – раскапывание, тиражирование – цитирование…
и опять кряхтят они:
любят ямбы редактора лающиеся.
А попробуй
в ямб
пойди и запихни
какое-нибудь слово,
например, «млекопитающееся»…
(В. Маяковский)
Идёт Балда, покрякивает,
А поп, завидя Балду, вскакивает.
(А.С. Пушкин)
Снег сетями расстилающимися
Вьет над днями забывающимися.
(Валерий Брюсов)
К гласным рифмам также относятся слова «фойе» и «райя».
Гласные рифмы – самая малочисленная группа рифм в русском языке (всего около 1000 слов).
ГРАММАТИЧЕСКАЯ РИФМА – см. Параллельная рифма.
Немало зрю в округе я доброт:
Реки твоей струи легки и чисты
Студен воздух, но здрав его весь род:
Осушены почти уж блата мшисты.
(В.К.Тредиаковский)
Как растают морозные
Голубые снега,
Воды вешние, грозные
Принимает река.
(Владимир Солоухин)
Мерзнет девочка в автомате,
Прячет в зябкое пальтецо
Всё в слезах и губной помаде
Перемазанное лицо.
(Андрей Вознесенский)
Вытянись вся в длину,
Во весь рост
На полевом стану
В обществе звёзд.
(Борис Пастернак)
Диссонансная рифма
Диссонансная рифма — это рифма, при которой целиком все согласные или часть согласных слова совпадают, идентичны, одинаковы, но при этом слова отличаются ударением или набором гласных.
Например: плеть — плоть, полочка — палочка, лилий — линий, вишни — лишний, ребро — серебро. В русской литературе примером использования диссонансных рифм является творчество Владимира Маяковского.
Смотреть что такое «Диссонансная рифма» в других словарях:
Шершеневич, Вадим Габриэлевич — Вадим Шершеневич Дата рождения: 24 января (5 февраля) 1893( … Википедия
Вадим Габриэлевич Шершеневич — (25 января (6 февраля) 1893, Казань 18 мая 1942, Барнаул) поэт, переводчик, один из основателей и главных теоретиков имажинизма. Содержание 1 Ранний период 2 Вождь имажинистов 3 1930 е годы … Википедия
Вадим Шершеневич — Вадим Габриэлевич Шершеневич (25 января (6 февраля) 1893, Казань 18 мая 1942, Барнаул) поэт, переводчик, один из основателей и главных теоретиков имажинизма. Содержание 1 Ранний период 2 Вождь имажинистов 3 1930 е годы … Википедия
Шершеневич, Вадим — Вадим Габриэлевич Шершеневич (25 января (6 февраля) 1893, Казань 18 мая 1942, Барнаул) поэт, переводчик, один из основателей и главных теоретиков имажинизма. Содержание 1 Ранний период 2 Вождь имажинистов 3 1930 е годы … Википедия
Шершеневич В. Г. — Вадим Габриэлевич Шершеневич (25 января (6 февраля) 1893, Казань 18 мая 1942, Барнаул) поэт, переводчик, один из основателей и главных теоретиков имажинизма. Содержание 1 Ранний период 2 Вождь имажинистов 3 1930 е годы … Википедия
Шершеневич Вадим Габриэлевич — Вадим Габриэлевич Шершеневич (25 января (6 февраля) 1893, Казань 18 мая 1942, Барнаул) поэт, переводчик, один из основателей и главных теоретиков имажинизма. Содержание 1 Ранний период 2 Вождь имажинистов 3 1930 е годы … Википедия
Шершеневич В. — Вадим Габриэлевич Шершеневич (25 января (6 февраля) 1893, Казань 18 мая 1942, Барнаул) поэт, переводчик, один из основателей и главных теоретиков имажинизма. Содержание 1 Ранний период 2 Вождь имажинистов 3 1930 е годы … Википедия
Ассонанс и диссонансная рифма
Ассонансом называют созвучие слов, в которых совпадают ударные гласные, но нет совпадения согласных: ни опорной, ни тех, что находятся в послеударной части слова. В ассонансе возможно совпадение неударных гласных, ударные же должны совпадать обязательно. Например:
Ассонанс был предшественником рифмы в европейской поэзии в эпоху раннего Средневековья. Ассонансными стихами написано немало различных произведений, например, знаменитая «Песнь о Роланде» (XII век):
Хребет высок, и высоки деревья.
Четыре глыбы мраморные блещут.
Граф на траве простерся без движенья.
Давно следит за ним один неверный.
Прикинулся он мертвым, лег на землю,
Испачкал кровью и лицо и тело.
К Роланду он кидается поспешно.
Смел этот нехристь и могуч сложеньем,
Обьят смертельной злобою и спесью.
Он молвит, тронув графские доспехи:
«Племянник Карла побежден в сраженье.
Сей меч со мной в Аравию уедет».
Роланд открыл глаза при этой речи. (пер. Ю.Корнеева)
Здесь окончания всех строк – ассонансы на ударную гласную «е». Начиная с XII века, ассонансы постепенно вытесняются строгими точными рифмами, а уже в XIII веке отступают на задний план. В русской поэзии ассонансы широкого распространения не получили, хотя известны попытки использования этих форм в эпоху Серебряного века:
В суровую серую ночь
Иду я раздумчиво по лесу
Знакомой глухою тропой
К родному широкому озеру (Ю.Верховский, 1917).
Тем не менее, русские поэты обычно останавливали выбор либо на рифмованном, либо на белом стихе. Видимо, это связано с тем, что стихи с регулярной рифмой возникают в России под сильным европейским влиянием и сравнительно поздно, во второй половине XVI века, когда ассонанс уже уступил рифме свое место в европейской поэзии.
Эффект диссонансной рифмы особенно усиливается при значительности самого рифменного созвучия, например, если данные рифмы – паронимы, или. Если рифмы дактилические, с длинным послеударным созвучием. Впрочем, возможны диссонансные рифмы всех типов. В русской поэзии они относительно редки. Некоторое распространение они получили лишь в эпоху Серебряного века. Вот шуточное стихотворение Игоря Северянина – на одних диссонансных рифмах, составляющих единую цепь, в которой последовательно используются в качества ударных гласных пять основных гласных звуков русской речи:
В двадцать лет он так нашустрил:
Проституток всех осёстрил,
Астры звездил, звёзды астрил,
Погреба перереестрил.
Оставалось только – выстрел.
Известен также опыт Шершеневича – его последняя книга стихов посвящена диссонансной рифме, и даже в заглавие одна такая рифма вынесена: «Итак, итог». В современной русской поэзии диссонансные рифмы время от времени появляются, но остаются сравнительно редкими. Для примера – в английской поэзии ХХ века диссонансная рифма стала одной из наиболее типичных форм. В русской так не случилось, вероятно, потому, что у нас очень широко применяется неточная рифма, возможности которой далеко не исчерпаны.
Ассонансные и диссонансные рифмы
Значительную часть культурного наследия любого народа представляют стихи и песни, которые отличаются от прозы стабильным ритмом. Главная особенность такого текста заключается в наличии регулярного звукового повтора слога в последних словах строк, что придает поэзии особое звучание. Наличие ритма и повторяющиеся слоги задают темп и определяют размер строф – эта особенность упрощает запоминание текста, так что мы легко учим стихотворения и получаем удовольствием от декларирования стихов.
Особенности и виды рифм
Рифма – это уникальная черта стихотворного текста, которая может быть создана различными способами. В зависимости от того, как именно автор расставляет одинаково звучащие слоги, создается определенный вид рифмы. Любой язык представлен буквами (семантическими элементами) и звуками (фонетическими определениями). Для создания рифмы можно использовать как первые, так и вторые составляющие языка, поэтому рифмы делятся на точные и неточные.
Особый интерес для любого исследователя представляют неточные рифмы, в которых используется схожее звучание звуков. Такой способ стихосложения называют одним из наиболее сложных, так как подбор разных звуков требует определенной доли воображения. Основная классификация неточных рифм делит все парные слова на ассонансные и диссонансные.
Ассонанс. Данная рифма отличается совпадением ударных гласных и несовпадением согласных. Этот термин образован от французского assonance (созвучие) и латинского assono (откликаюсь). Такая рифма подбирается по звучанию, и стихотворения такой категории могут заканчиваться примерно такими словами – ветер-лебедь, звезда-трава. Такой тип рифмы можно назвать одним из самых простых, так как слова подбираются по звучанию, и стихотворение, выстроенное по данной схеме, выдает небольшой опыт автора.
Диссонанс. Более сложный вид рифмы, в которой парные слова могут иметь лишь весьма схожее звучание и изначально принадлежат к разным парам. Хорошим примером такой рифмы служат такие пары – парус-пелось, плавно-словно. В таких парах главные могут совпадать частично, согласные практически всегда различны. Подобные рифмы входят в число наиболее сложных, так как звучание парных слов предстоит правильно обыграть.
Анализ литературного произведения дает возможность раскрыть весь потенциал автора, и использование разных рифм выдает мастерство поэта. В разное время использовались различные способы стихосложения, и на момент создания именно этот вариант подбора парных слов считался единственно верным. Так, ассонанс широко использовался в средние века, и большинство старинных баллад написаны именно таким способом. Позже стихи стали приобретать более сложные формы, и диссонансные рифмы встречались гораздо чаще.
Ассонанс и диссонанс в современной поэзии
Для современной поэзии характерно широкое использование как первого, так и второго приема. Эксперты-литературоведы выделяют два основных фактора хорошей рифмы в современном понимании:
совпадение последней ударной гласной в строфе;
наличие совпадающих согласных или созвучных слогов, вокруг ударной гласной.
Данные правила касаются только последнего слова в строке, которое задает основной ритм. Вот только истинное мастерство редко подчиняется строгим правилам, и все больше поэтов с удовольствием нарушают эти принципы. Например, некоторые поэты серебряного века использовали только диссонансное звучание, которые придавали яркую краску произведениям и четко заданный ритм чтения. Так, в работах В. Маяковского встречаются только такие парные слова, которые в отрыве от остальной строчки не воспринимаются рифмой.
Ассонансные рифмы могут восприниматься как самое простое решение, ведь подобрать схожее по звучанию слово не составит особого труда. Однако некоторые поэты использовали данную технику с нарушением правил. Например, в слогах могут не совпадать согласные, которые стоят после ударной гласной. Такой подход дает необычный результат, и простая ассонансная рифма начинает звучать как некое подобие диссонанса.