Что такое брак по звуку
Специфика и проблемы звука на телевидении
Прежде всего, на мой взгляд, следует указать на одно существенное обстоятельство.
Телевидение, как и кино, – синтетическая область творчества. Основная задача, стоящая перед всеми, кто работает для телеэфира, – создание не зрительного, а звукозрительного образа. Это говорит о том, что внимание к обеим этим составляющим должно быть одинаково пристальным, но и возникать в передаче они должны не обособленно друг от друга.
Звук на телевидении, таким образом, неизменно возникает по тем же принципам производства, о которых говорилось выше. Но в то же время следует заметить, что несоблюдение этого постулата сохранения звукозрительного образа также ведёт к недостаткам звукорежиссуры телевидения, ибо нелепое сочетание звука с изобразительным рядом есть, как мне представляется, антипод сущности звукорежиссуры экранных искусств. Звук на телевидении должен строиться по логике возникновения изображения, а не игнорируя его.
Итак, какие проблемы звукорежиссуры телевидения можно было бы выделить, обозначая их вскользь и наиболее общими словами?
Прежде всего мне хотелось бы указать на проблемы технического характера, которые в первую очередь «бросаются в глаза», даже простому зрителю.
1. Проблема уровня
Проблеме уровня в телевизионной звукорежиссуре стоит посвящать, на мой взгляд, отдельные статьи, т.к. являясь первой и главной задачей звукорежиссуры, эта проблема не решена, и более того, в очень серьёзной степени присутствует на современном телевидении. Я лишь обозначу основные моменты.
Одной стороной этой проблемы является разница в субъективном восприятии громкости при переключении с канала на канал и при смене программ. Исследования показали, что разница в громкости звука между каналами может достигать 16 дБ.
О других моментах, относящихся к проблеме уровня, мне бы хотелось сказать несколько позже.
Второе, что «бросается в глаза», а вернее – «режет ухо», в том числе и неподготовленному зрителю, – это плохое качество звука. В рамках этого положения можно указать на неразборчивость текста, искажение тембров (неравномерность АЧХ), нелинейные искажения, помехи тракта…
Проблемы технического характера, которыми наполнен эфир, и которые присущи не только звуку, но и изображению, безусловно, предопределяют предвзято негативное отношение к телевидению профессионалов в сфере экранного искусства – настоящих и будущих – но в то же время эти проблемы имеют вполне простое объяснение, которое стоит искать в том, о чём говорилось выше. Нехватка средств и времени, поиск экономии, бесконечно осуществляемый продюсером, находят своё отражение в том числе и в качестве звука.
Но кроме технических проблем существуют ещё и художественные проблемы и можно сказать – проблемы творческого характера, которые, может быть, широкой публике и не всегда столь заметны, но не говорить о них нельзя.
1. Говоря о проблемах творческого характера, приходится снова возвращаться к проблемам уровня и баланса. Но теперь внимание обращается к другим сторонам этого вопроса.
Теперь стоит отметить неграмотный баланс между звуковыми составляющими некой сцены; в результате которого второстепенные звуковые пласты выходят на передний план, а звуковой план, содержащий основную информацию, теряется. Яркий пример тому – сообщение корреспондента, находящегося на оживлённой улице, когда его речь теряется среди шума этой улицы. Также можно встретить моменты, когда музыка мешает воспринимать текст, заглушая его. Ещё можно указать на нарушение пространственного впечатления, когда акустическая обстановка на экране не совпадает с акустической обстановкой в звуке, а также на акустические помехи, которые часто обусловлены безответственным поведением членов съёмочной группы на площадке и простым несоблюдением тишины.
2. Отдельным пунктом я бы хотел выделить проблему художественности или, как бы я назвал её проще, – проблему бестолкового звукооформления передач. Здесь 2 момента:
— перегруженность программы текстом, что затрудняет восприятие, вследствие чего у публики пропадает интерес;
— перегруженность программы музыкой. В этом случае не только недооценивается роль шумов и сила тишины, в которой звучит слово, но и роль музыки. Обычно в тех случаях, когда она занимает избыточное положение в звуковой партитуре передачи, ей отводится либо роль звукового фона, либо, за недостатком драматургического наполнения, к ней прибегают для того, чтобы заполнить смысловые провалы, эмоциональные пустоты. При этом она звучит назойливо и надоедливо. Такое ничем не оправданное использование музыки попросту дискредитирует её.
3. Ну и, наконец, нужно упомянуть о проблемах эстетических, не менее значительных в телевидении. Дело в том, что несерьёзности жанров, которые в большинстве присутствуют на телевидении, соответствует не менее несерьёзная с художественной точки зрения звукорежиссура, к которой часто можно употребить такое выражение как пластмассовое звучание. Подбор фонограмм – шумовых, музыкальных и шумомузыкальных – кажется, осуществляется весьма формально. Поэтому мы и сталкиваемся с тем, что в разных программах звучит одна и та же музыка, одни и те же шумы, и одни и те же отбивки. А, кроме того, что они везде одни и те же, они ещё и совершенно неинтересны по своему звучанию.
4. Ну и последний момент, который хоть и косвенно относится к звукорежиссуре, но, тем не менее, безусловно определяет и своеобразную логику её построения, и в контексте звукорежиссуры является очень показательным и что-то объясняющим. Я имею в виду дикторов и ведущих современного телевидения, о чьих особенностях мы все хорошо знаем. Их манера говорить и общаться строится по принципу вседозволенности и оригинальности, не опираясь на какие-то основополагающие рамки (как то: определённый диапазон лексики и грамотная техника речи) и не требуя от исполнителей профессиональной подготовки. Присутствие таких людей на телевидении тоже очень знаково, на мой взгляд. Справедливо мнение некоторых исследователей, что именно телевидение и радио определяют самочувствие населения, именно они формируют ценности и эталоны, создают и развенчивают кумиров. Эмоциональное состояние, которое вызывает у аудитории какая-то программа, зависит от того, в какой степени каждый телезритель или радиослушатель идентифицирует себя с персонажем. Мы часто подражаем поведению и следуем установкам тех персонажей, с которыми себя идентифицируем. Поэтому эти персонажи являют собой модель современного телевидения, модель современного общества и времени. Вполне очевидно, что в соответствии с этой моделью вынуждена развиваться и звукорежиссура телевидения.
Впрочем, всем вышеупомянутым мной проблемам творческого характера я также нахожу достаточно логичные объяснения. Многое, на мой взгляд, кроется в одноразовости телевизионного продукта, ведь недаром существует выражение «игра не стоит свеч». Зачем создавать шедевр, если его, мало того, что увидят один раз в жизни, но и априори не обратят внимание на работу звукорежиссёра, ибо цель и сущность передачи совсем иные? Вполне возможно понять логику людей, рассуждающих подобным образом.
Но чисто формальные огрехи можно объяснить малоответственным отношением к делу не исполнителей, а руководителей проектов. Кроме уже упомянутой мной ситуации на площадке существует и ряд других недоразумений.
Оператору часто приходится сочетать функции и собственно оператора, и звукооператора, и осветителя, а порой и режиссёра-постановщика. Очень часто начинающие операторы идут по самому простому пути в плане записи звука, а именно, переводят камеру в автоматический режим, чтобы больше не отвлекаться на регулировки звукового тракта. Вот и получается, что шум проезжающих машин, например, перекрывает голос корреспондента, говорящего на их фоне.
Продюсеры часто опять же в связи с экономией финансовых средств отказываются оплачивать специальные аппаратные для озвучивания, считая, что достаточно производить всю работу со звуком на монтаже, что во многих случаях абсурдно. Кроме того, многие монтажёры не имеют профессионального слуха (их этому не учили, да никто и не требовал от них этого при приёме на работу).
Но и среди звукорежиссёров, работающих на телевидении, количество профессионально подготовленных людей составляет необычайно скромное число (по некоторым данным – чуть больше 1%). Обычно это люди, имеющие либо только техническое, либо только музыкальное образование, чего явно недостаточно для успешного выполнения звукорежиссёрских обязанностей. А ведь есть и люди, случайно оказавшиеся в этой должности.
Все эти обстоятельства, безусловно, оставляют свой отпечаток на конечном продукте.
Попробую теперь в целом охарактеризовать образ звукорежиссуры на телевидении. Звук на телевидении в большинстве случаев иллюстративен, формален и примитивен. Как существуют определённые алгоритмы съёмок репортажей, ставшие уже традицией, так существуют определённые традиции репортажного звука. Аналогичная ситуация с другими жанрами. Однако выход из этой грустной ситуации видится мне в двух направлениях:
Во-первых, никто не лишал человека его естественного права быть свободным даже в рамках определённой безысходности и предрешённости; в рамках определённых рамок.
Во-вторых, существуют некоторые жанры (в том числе и пограничные жанры между телевидением и кинематографом), которые, кроме того, что сами являются достаточно серьёзными, ещё не успели обрести какие-то определённые традиции изображения и звука; и в наших силах создать их такими, в каких остро нуждается телевидение, по мнению всё тех же упоминавшихся профессионалов.
Вот в этих двух направлениях мне бы хотелось развить свою мысль в последующем повествовании.
Что такое брак по звуку
> Смотрю их требования, здесь только информационные или речевые и музыкальные телепередачи.
А не могли бы выложить/дать ссылку на то, что смотрите? Очень любопытно.
Объективная оценка качества сигналов звука производится путем измерений параметров сигнала, которые должны соответствовать ГОСТ 11515-91. Для оценки параметров звукового сигнала применяются двухканальные квазипиковые измерители уровня, соответствующие ГОСТ 21185-75 и имеющие следующие основные технические характеристики:
· номинальный входной уровень 1,55 В (0дБ / +6дБм);
· входное сопротивление – не менее 40 кОм;
· время интеграции – 5 мс;
· время возврата 1,7 ± 0,3 с;
· динамический диапазон – 55 дБ;
· диапазон частот 30 Гц – 16 кГц при неравномерности АЧХ не более ±0,5 дБ.
При использовании цифрового измерителя параметров звукового сигнала его технические характеристики должны соответствовать ГОСТ 21185-75.
К оценке «плохо» (брак) при объективной оценке телевизионного сигнала относятся отклонения временных и амплитудных параметров видеосигнала от норм в течение более 5 секунд.
К оценке «плохо» (брак) при объективной оценке звукового сигнала относятся:
· фон и шумы уровнем свыше минус 40 дБ от максимально допустимого значения сигнала;
Примечание: Максимально допустимый уровень сигнала 0 дБ по показаниям аналогового квазипикового измерителя уровня должен соответствовать уровню максимального эффективного значения напряжения сигнала 1,55В (+6 dBu).
· завышение квазипикового уровня более чем на 1 дБ от максимально допустимого значения;
Примечание: Допускаются единичные кратковременные превышения квазипикового уровня до плюс 3 дБ от максимально допустимого значения не более 3 раз в минуту.
Примечание 1: Исключение составляют:
— протяжные звуки в музыкальных произведениях;
— оформительская (фоновая) музыка и шумы в литературно-драматических передачах.
Примечание 2: На музыкальных передачах оценка максимального и минимального уровней производится в пределах звучания всего произведения или его самостоятельной части.
Тихий звук по время разговора на смартфоне: что делать? |
При разговоре по мобильному телефону huawei плохо слышно собеседника | что делать | как исправить
Менял батарею на Huawei P20. Мог бы и сам, но побоялся повредить корпус, хотя на ютубе роликов полно. Не захотел возиться с покупкой батареи, тем более что здесь это все сразу можно сделать. Заранее подобрали аккумулятор, привез смарт, при мне разобрали, заменили батарею и собрали. На все ушло минут 10-15, дольше искал этот Буденовский центр. Сервисом доволен, и в следующий раз тоже наверно здесь буду батарею менять (но надеюсь, что не придется).
Что делать, если собеседник плохо слышит меня по телефону?
Очистить смартфон от файлов, приводящих к сбоям программного оборудования, можно с помощью встроенной утилиты, если такая есть на вашем телефоне. Для использования данной функции необходимо:
Что делать, если плохо слышно собеседника на huawei и honor?
Если плохо слышно собеседника в телефоне Huawei и Honor, то пройдитесь по всем пунктам, представленными ниже. Изучим пути решения неисправности.
Видео
Заметили неполадки в работе динамиков iPhone? Слышите треск, шипение или звук пропал совсем? Мастера Macsouls быстро решат вашу проблему.
Возможные причины
«Виновниками» плохой слышимости голоса собеседника в трубке могут быть: сам гаджет, оператор сотовой связи и аппарат того человека, с которым ведется разговор. Иногда все дело в настройках мобильника. Хотя бывают более серьезные ситуации, к примеру, выход динамика из строя.
Еще один источник проблем со связью – неухоженные или неисправные динамики. На большинстве моделей гаджетов на них установлена специальная сетка. Но со временем она может забиться частичками мусора и пыли. Очищение сетки поспособствует усилению голоса собеседника, но лишь в том случае, если приглушения являются незначительными. Если из динамика не доносятся вообще никакие звуки, то следует отнести устройство в сервис для ремонта.
Дополнительные советы
Если раньше проблем со звуком не возникало, а сейчас динамик стал работать тише на вашем телефоне, попробуйте сбросить настройки до заводских. Это сделать можно с любой мобильной операционной системой.
К примеру, на Android процесс выглядит так:
Пункт меню Android «Восстановление и сброс»
Подтвердите сброс настроек до заводских
После перезагрузки и чистки динамика вы не должны плохо слышать собеседника по мобильному телефону. Если проблема не исчезла, и вы не знаете что делать – обратитесь в ближайший сервисный центр.
Меня плохо слышат по телефону Андроид. Что же делать, если собеседник плохо слышит меня по телефону? Если устройство на гарантии, то вы можете просто обратиться в сервисный центр, где вам произведут ремонт или замену соответствующих деталей.
Загрязнен или заблокирован динамик
Звук во время звонка может ухудшиться из-за физических воздействий. Это значит, что динамик либо загрязнен, либо заблокирован чем-то, что мешает нормальному прохождению звука. В таком случае рекомендуется прочистить динамик сухой тканью. Также стоит проверить, не загораживает ли динамик некачественный или массивный чехол. Для этого во время разговора его необходимо снять, а затем заново оценить качество звука.
Запись разговора
Иногда шум во время звонка появляется, если параллельно на телефоне начинает работать программа, записывающая разговор. Ее мог установить сам пользователь (стороннее приложение из Google Play), или же программа сама установилась, когда владелец переходит по сомнительным ссылкам или скачивал непроверенные программы.
В любом случае, исправить проблему можно будет либо после удаления приложения для записи звонков, либо после очистки телефона от вредоносных программ с помощью антивирусной программы.
Инструкция для владельцев смартфонов на ios
В мобильниках, работающих на iOS, тоже присутствует функция, позволяющая улучшить слышимость собеседника. Чтобы отыскать ее, необходимо:
А вы когда-нибудь сталкивались с подобной проблемой?
Как убрать шумы при разговоре другими способами?
Избавиться от помех во входящих или исходящих звонков можно и другими способами.
Как увеличить громкость в инженерном меню «андроид»-устройства
Данный способ могут взять на заметку владельцы мобильников с ОС «Андроид». Не все пользователи знают о наличии в них инженерного меню. Чтобы в него попасть, надо выполнить разблокировку экрана и набрать комбинацию следующего вида: *#*#3646633#*#*. Никаких пробелов быть не должно.
Дальнейшие действия таковы:
Теперь можно покинуть данное меню и осуществить перезагрузку гаджета. И обязательно нужно кому-то позвонить, чтобы проверить громкость динамика.
Некачественный телефон или брак
Шум во время вызова может преследовать владельца сразу после покупки телефона, если он некачественный. В этой ситуации логичнее всего сдать устройство обратно в магазин.
Смартфоны популярных производителей также могут иметь проблемы со звуком из-за заводского брака. Замена устройства или возврат денег – единственный и наиболее простой способ быстро избавиться от проблем со звуком во время звонка.
Нестабильный сигнал
Разнообразные помехи, шипения и нестабильная громкость могут появляться из-за проблем с сетью. Причиной могут быть:
В этом случае проблемы со звуком исправятся, когда телефон переместится в более благоприятное для разговоров место.
Очищение динамиков
Выпускаемые большинством компаний смартфоны оснащаются не одним, а несколькими динамиками. Одни нужны, чтобы воспроизводить музыку и звуки при громкой связи. А задача других заключается в выводе звука во время разговора в обычном режиме. Местонахождение последних – на лицевой стороне корпуса мобильника, в верхней части. То есть в том месте, которое пользователь обычно прикладывает к уху при разговоре.
Решить проблему плохой слышимости собеседника может помочь очищение сеточки динамика. Но перед тем как приступить к процессу, надо отключить гаджет. Очистку можно проводить старой зубной щеткой. Мобильник следует повернуть вниз лицевой стороной, а затем поднять над головой.
Плохое качество звука или помехи при воспроизведении музыки или совершении вызовов при помощи bluetooth-устройства | huawei поддержка россия
Подключение Bluetooth работает на той же частоте, что и сети Wi-Fi 2,4 ГГц. Поэтому сеть Wi-Fi 2,4 ГГц может мешать приему Bluetooth-сигнала.
Повреждение динамика громкой связи
Повреждение слухового динамика
Нередко проблемы со звуком во время разговоров появляются после ударов, падений и контакта телефона с водой или другой жидкостью. Если шумы появились после падения устройства, проблему, скорее всего, решит только ремонт в сервисном центре. Если проблемы со звуком начались из-за того, что в динамик попала вода, можно попытаться просушить его.
Попросить перезвонить
В случае когда все равно не слышно абонента, существует еще один способ восстановления звука – необходимо, чтобы ваш собеседник сам позвонил, а вы подняли трубку. Это может сработать, если причина кроется не в механических, а в программных повреждениях.
Иногда, можно попросту не увидеть и отключить микрофон при звонке. Особенно это актуально для современных Android и iOs устройств. Включаем микрофон обратно и в 90% случаев это исправит ситуацию. Если это не помогло, то необходимо сделать перезагрузку устройства и вторично выполнить звонок.
Почистить динамик
Компания Huawei старается выпускать достаточно мощные и функциональные устройства. Но, любая техника подвержена неисправностям. Во всех телефонах может засориться динамик в ходе длительной эксплуатации. Прочищать будем не саму разговорную колонку, а сеточку, которая накрывает этот динамик. Инструкция:
Также можно использовать косметические средства. Допустим – намажьте сетку кремом или маской для лица, предназначенные для устранения черных точек. Наложите тонкий слой, дождитесь полного высыхания, и снимите засохшую пленку.
При звонке не слышно собеседника: способы решения проблемы
Довольно распространённая проблема, с которой сталкиваются владельцы смартфонов – это плохая слышимость при разговоре. Причём подвержены ей устройства как Андроид, так и других операционных систем, таких как iOS и Windows Phone. Предлагаю вашему вниманию несколько проверенных способов, что делать если не слышно собеседника по телефону.
Так в чём же может быть причина, что динамик стал тихим или звук пропал вовсе? В большинстве случаев проблема лежит на поверхности и не требует вмешательства специалистов сервисного центра. Давайте обо всём по порядку:
Если ни один из способов не помог, то неисправность более серьёзная и решить её своими силами без соответствующего опыта не получится. Вам необходимо обратиться за помощью в сервисный центр.
Прибавляем громкость
Самый простой метод — попробовать прибавить уровень звука с помощью аппаратных клавиш, расположенных на корпусе гаджета. Только после этого переходить к другим вариантам.
Сброс настроек
Третье решение считается кардинальным. Сброс настроек проводится, если другие варианты не принесли результата. Вообще данную процедуру полезно проводить пару раз в год. Она полностью очищает встроенную память от пользовательской информации и установленных приложений.
Сеть перегружена
Нередко такое бывает из-за перебоев сети, к примеру, в силу плохих погодных условий или прочих радиопомех. Позвоните в службу тех. поддержки своего оператора, чтобы спросить, почему такая плохая сотовая связь в вашей локации. Если консультант скажет, что данная проблема исходит не от них, то попробуйте извлечь sim-карту, а потом вставить на место и повторите звонок.
Увеличить громкость в инженерном меню
Следующее решение заключается в увеличении звука через инженерное меню. Для запуска введите следующий код – *#*#3646633#*#*.
Прописанная команда откроет скрытые настройки:
После детальной настройки перезагрузите смартфон и проверьте слышимость при звонке. Также можно воспользоваться сторонними приложениями для открытия скрытых параметров. Но, в основном такие программы требуют для работы наличие ROOT прав.
Функция volte
Чаще всего плохой звук и шумы возникают при разговоре через сеть 4G с помощью функции VoLTE. Чтобы исправить эту проблему, необходимо:
Перезагрузка функции может помочь избавиться от посторонних шумов во время звонка.
Некоторые особенности работы со звуком в телевидении
Зачастую люди не только смотрят телепередачи, но и используют их как некий информационный фон. В этой связи, одной из основных задач вещательных компаний является создание условий, когда качественное изображение будет сопровождаться не менее качественным звуковым сопровождением выдаваемого в эфир видеоряда.
Телевизионная звукорежиссура – работа, требующая ответственности, профессионализма и творческого подхода. Соответственно, требования к оборудованию, устройствам и программному обеспечению для получения максимального результата в области записи, коррекции, монтажа и трансляции звука должны быть достаточно высоки.
Поговорим об основных проблемах, которые могут возникнуть при записи, обработке и воспроизведении звука и методах их решения.
Итак, какие проблемы можно выделить при работе со звуковым сопровождением видеоряда?
— простой в использовании блок аудиозадержки позволяющий синхронизировать видео и аудио сигналы, имеет несимметричные входы на RCA разъемах и профессиональные симметричные входы на XLR разъемах, а крепкий металлический корпус и высокое качество исполнения позволяют использовать его как для работы в студии, так и на выездных съемках, или
— комбинированная конструкция является интегрированным решением, состоящим из 6-канального блока аудиозадержки и 6-канального аудиомикшера с 4-канальным маршрутизатором аудио выходов. Этот блок даёт возможность регулировать задержку звука до 3 секунд для каждого входного канала, а также регулировать уровень звука. Кроме того, эти устройства позволяют синхронизировать задержку как плавно, так и ступенчато.
Поскольку, задача автоматического определения времени расхождения синхронизации до конца не решена – разумеется, многое зависит от профессионализма студийного звукорежиссера.
Следующий вопрос, которого хотелось бы коснуться – это регулировка уровня записи звука в соответствии со стандартами телевизионного вещания.
Зачастую слушатели и зрители сталкиваются с тем, что в момент перехода телевизионной передачи на рекламный блок или при переключении на другой канал могут возникать существенные перепады уровня звукового сигнала. С введением цифровой технологии в сочетании с трансляцией цифровых и аналоговых передач эта проблема сильно усугубилась.
Причин для возникновения таких перепадов уровня звукового сигнала существует несколько:
отсутствие опыта настройки уровня звуковых каналов;
использование разных (иногда нестандартных) измерителей уровня сигнала;
отсутствие стандартных измерителей уровня сигнала;
использование архивного материала (аналогового и цифрового) не адаптированного к используемым на сегодняшний день типам звуковых каналов;
преднамеренное завышение уровня звука рекламного блока для привлечения внимания, что зачастую вызывает обратную реакцию зрителя.
Одним из немаловажных факторов в вопросе записи звука является наличие или отсутствие шумов. Шумы условно делятся на две категории – полезные и посторонние. К посторонним шумам во время записи, к примеру, интервью в студии можно отнести звуки издаваемые кондиционерами, компьютерами, мобильными телефонами, звуки, доносящиеся с улицы и прочий фоновый шум. Перед началом работы необходимо устранить все возможные источники посторонних шумов, закрыть все окна, попросить всех посторонних покинуть помещение.
Но иногда условия записи звука требуют создания определённой атмосферности в звуковой дорожке. В таком случае, легко подложить при монтаже любые шумы, взяв их, например, из библиотеки звуков, записать после съемки атмосферу помещения (так называемый амбиенс) и настроить звуковой тракт таким образом, чтобы после монтажа звука основная дорожка и полезные шумы сочетались и звучали максимально гармонично.
Большую роль имеет правильное подключение микрофона к камере или внешнему устройству записи звука. Естественно, предпочтительно симметричное подключение, в связи с тем, что оно меньше подвержено воздействию посторонних электромагнитных помех и наводок чем несимметричное, кроме того, используемый для данного подключения разъем XLR надёжен и удобен. К слову об электромагнитных помехах – вероятность их появления гораздо выше, если микшер или камера получают питание от сети, поэтому по возможности необходимо работать от аккумуляторных батарей, которые, естественно, должны быть в исправном и заряженном состоянии.
Ещё одно условие для получения качественного звукового сигнала – использование качественных микрофонов. Для записи звука в телевизионном производстве используются микрофоны различных типов – динамические, конденсаторные, направленные и всенаправленные, радиомикрофоны и системы, петличные, накамерные и репортёрские. Такие микрофоны как, например,
гарантируют высокое качество записи звука. Профессионалы рекомендуют вести основную запись звука по одному каналу (чего вполне достаточно для интервью), а второй канал использовать для резервной записи того же источника на встроенный камерный микрофон. Таким образом, можно обезопасить себя от различных форс-мажорных обстоятельств (обрыв или повреждение кабеля, выход из строя разъема или микрофона и т.д.) и иметь копию записи на второй звуковой дорожке.
В последнее время рынок прямых трансляций начала завоёвывать технология потоковой передачи видео в реальном времени – так называемый стриминг. Эта технология интересна тем, что разворачивание комплекта оборудования для начала трансляции непосредственно с места событий занимает очень малое количество времени. Кроме того, эта технология не требует дорогостоящей аппаратуры, достаточно иметь смартфон или планшет со встроенной видеокамерой, внешний аккумулятор (Power bank), источник света (если стриминг идёт в условиях недостаточной освещённости) и наличие устойчивого мобильного интернета. Однако, в условиях работы вне помещения, особенно если оператор использует встроенный в съемочное устройство микрофон вместо выносного – зачастую случается, что уличные шумы очень сильно искажают или вообще перебивают основной звук, что совершенно недопустимо при ведении трансляции в режиме реального времени. При использовании внешнего источника записи звука (репортёрского или петличного микрофона), а уж тем более оборудованного специальными средствами подавления шумов и ветрозащитой – существенно улучшает качество записи и трансляции звука.
В заключение можно отметить, что невозможно переоценить качество звукового сопровождения в телевизионном эфире. Грамотный подбор соответствующего оборудования, глубокое понимание происходящих процессов, высокий профессионализм персонала позволят создать качественный конкурентоспособный телевизионный продукт и обеспечить целостное и комфортное вещание.