Что такое большой рассказ
Рассказ – что это такое
Рассказ – это преимущественно повествовательный вид прозаического художественного произведения малой формы, где формальным признаком является объём, а излагается конкретное событие или ситуация, полностью или близко к этому раскрываемая в повествовании. А теперь разъясню каждый элемент определения отдельно. Рассказ – преимущественно повествовательный или эпический, так как зачастую в своей основе относится к роду эпоса (смотри «литературный род»), хотя и может содержать и драматические, и лирические элементы. Следуя из этого жанр рассказа можно определять, исходя из наличия в нём этих элементов, например, лирически-дидактический рассказ, или философско-драматический рассказ. Художественные произведения, как продукты творчества, редко точно отвечают литературоведческой типологизации, так как трудно представить себе автора, который будет задаваться целью писать, придерживаясь каких-то строгих таблиц; в силу этого многие произведения находятся в межжанровом, межвидовом состоянии, в том числе большинство конкретных рассказов. Другое дело, что как правило рассказ, даже содержащий элементы из других родов, всё равно ведёт повествовательное, сравнительно объективное изложение событий, то есть эпическое; с этим, надеюсь, понятно. Куда проще с тем, что рассказ – это прозаическое произведение, ведь он не имеет мер в своём изложении, например, в форме стиха; последнее характерно уже поэзии. Малая форма, к которой относится не только рассказ, но и например, эссе, притча, афоризм и другие, это характеристика объёма произведения. Но прежде чем я перейду к объёму рассказа, приведу две важные ремарки.
В-первых, и главное, что необходимо запомнить, а лучше понять: литературоведение изучает то, что производят художники (сочинители-прозаики и поэты), и старается полученным знаниям придать стройную, гармоничную форму, а не наоборот – придумывает типологизацию, по которой должны творить эти художники. Поэтому, если какое-либо произведение выбивается из типологизации и определения того же рассказа, то это нормально, и отвечать на вопрос: «Что это такое, рассказ?», будет намного легче.
В-вторых, и что наглядно иллюстрирует сказанное выше, у рассказа есть другое название в международном литературоведении: новелла (итальянское novella, перешедшее в многие языки (международное)). Некоторые исследователи называют различия в этих двух видах прозы (новелла и рассказ), другие считают их идентичными, на мой взгляд, это умозрительно и уже не имеет особого значения, когда в англоязычном литературоведении нет некоего «rasskaz» вообще, разве что в частных изысканиях не о литературе конкретно, а о русскоязычном литературоведении, а это, пардон, уже другая тема. Поэтому новелла – это то же самое, что русское «рассказ», германское «geschichte» и так далее.
Итак, в общих чертах определившись с тем, что такое рассказ, можно перейти к характеристике его объёма, относящей его к малой форме литературных произведений.
Объём (размер) рассказа
Но как сочинитель могу сказать, что редко когда требуется объём рассказа больший, чем авторский лист для изложения задуманного, а если такое происходит, то автор скорее задумается над планом повести, ибо это уже она и есть, и незачем раздумывать над рассказом, когда вышел за его пределы не только по объёму, но и по жанру – содержательно-формальной характеристике. Вспомнить хотя бы рассказы Антона Чехова, ему хватало куда меньших объёмов, чтобы изложить острый сюжет с акцентом на конкретной ситуации, конфликте, событии – то, в чём особенность рассказа. С упоминанием мастера могу перейти к короткому рассказу.
Короткий рассказ
Говоря о объёме как одной из форм типологизации произведений, в том числе рассказа, следует понимать, что внутри так называемых «малых» могут быть и ещё меньшие. Так рассказ может быть сам по себе маленьким; то есть нечто, само по себе малое по объёму, может быть малым в сравнении с подобными себе – это короткий рассказ. Соответствующий ему объём различен в мнениях литературоведов и следует также понимать, что он умозрителен, обычно короткий рассказ – это произведение объёмом менее восьми-десяти тысяч знаков уже без пробелов, так как сейчас измеряется программными текстовыми редакторами (компьютерная эпоха же, а не механических печатных машинок). Опытный сочинитель может уложиться и в две страницы (пять-шесть тысяч знаков, двенадцатый кегль, интервал 1,3), причём это не минимальный предел. При этом особенность рассказа в концентрации на событии или ситуации будет предельной, отсекается всё постороннее повествованию, а лирические элементы, в случае их наличия, становятся особенно острыми; поэтому уложиться в объём короткого рассказа, при этом ясно, не банально и обострённо изложить концентрированные события – задача сложная. Яркий пример – творчество фантаста Олдоса Хаксли, которому легко давались рассказы, но сложно романы (большая форма). Роджер Желязны часто повторял, что любому произведению на пользу идёт, по его словам, «срезание жира», хотя он же настаивал на сохранении оригинального произведения от правок. В любом случае объём рассказа это характеристика по форме, где критерий – размер, внутри этих рамок «малой формы» существует короткий или краткий рассказ, наследующий особенности жанра и сокращающих то, чем можно пожертвовать при ограничении объёма произведения. А остальное дело вкуса, ведь интерес определяется не объёмом рассказа, но это уже другая тема.
Что такое рассказ?
Литературная новелла возникает в эпоху Возрождения в Италии (ярчайший образец «Декамерон» Боккаччо), а затем в Англии, Франции, Испании. Впоследствии новелла в своей эволюции отталкивается от смежных жанров (рассказа, повести и др), изображая экстраординарные, порой парадоксальные и сверхъестественные происшествия, разрывы в цепи социально-исторического и психологического детерминизма.
Теперь о миниатюре. Классификация этого жанра весьма затруднена. Кто-то считает его стихотворением в прозе, кто-то маленьким рассказом, кто-то пишет, что это просто сверхмалая жанровая форма:
К жанру миниатюры А.И.Куприн обращался неоднократно: притча «Искусство», сказочки «О конституции» и «О Думе», «Маленькие рассказы» 1904-го года и «Рассказы в каплях» конца 1920-х годов. Последние образуют циклы, в куприноведении практически не изученные.
Вернемся, однако, к рассказу. Чтобы разобраться с тем, что это всё же такое, попробуем выделить некоторые, присущие ему закономерности.
Рассказ не может существовать без некоего центрального, определяющего знака, который бы «стягивал» все прочие. В конечном итоге, совершенно все равно, станет ли этим центром кульминационное событие или статический описательный образ, или значимый жест персонажа, или само развитие действия. В любом рассказе должен быть главный образ, за счет которого держится вся композиционная структура, который задает тему и обусловливает смысл истории.
Рассказ строится иначе. Его концовка очень часто неожиданна и парадоксальна. Именно с этой парадоксальностью концовки Лев Выготский связывал возникновение катарсиса у читателя. Сегодняшние исследователи (Патрис Пави, например) рассматривают катарсис как некую эмоциональную пульсацию, возникающую по мере чтения. Однако значимость концовки остается неизменной. Она способна полностью изменить смысл повествования, заставить переосмыслить изложенное в рассказе.
Кстати, совсем не обязательно это должна быть одна-единственная финальная фраза. В «Кохиноре» Сергея Палия концовка растянута на два абзаца. И все же сильнее всего звучат последние несколько слов. Автор вроде бы говорит о том, что в жизни его персонажа практически ничего не изменилось. Вот только. «теперь его угловатая фигура не была больше похожа на восковую». И это крохотное обстоятельство оказывается самым главным. Не случись с героем этой перемены, и незачем было бы писать рассказ.
Передо мной встал выбор. Начать лезть напролом сразу или растянуть свои соображения на более длительный срок. Подумав немного, я решил усреднить путь.
В полшестого в кабинете мистера Блэка, вместе с ним самим и ваявшим отчет специалистом по ценным бумагам, или просто Остином, мы сели разбирать мою работу. Остин то и дело поглядывал на меня мельком, опуская взор к отчету.
Мои замечания, отмеченные красным, превратили листы в кровавое месиво, один вид которого вселил в специалиста трепет. Ближе к середине обсуждения его презрение к новичку сменилось растущим уважением. Да и начальник заметил, что мои формулировки лучше подходили, а исправления некоторых особо грубых ошибок были жизненно важны для отчета. Дискуссия окончилась моей полной и безоговорочной победой. Я получил работу на завтра: переделать все и подготовить номенклатурный анализ, приложив все в один документ.
Как же я был рад, что не был уволен в первый же день. Безумно рад. Заодно оказалось, что и отчеты с тех пор легли на мои плечи полностью. Из-за них приходилось сидеть допоздна, брать домой, объясняя пришедшим ребятам, какого черта я делаю вместо бутылочки пива и их изящной персоны.
В кабинете мистера Блэка я рассказывал ему про то, чем занимался вчера весь вечер. Про моё мнение о том, каким же образом проект наших менеджеров можно усилить и улучшить. До тех пор, пока он не догадался о существовании моего собственного проекта. С опаской давая ему бумаги, я ожидал реакции.
— Ты с ума сошел… Восемьдесят шесть миллионов…
— Но, сэр, это реально, и без предложений участия посредников. Мы сами можем полностью вести все их дела.
— Менеджерский состав не даст нам этого сделать.
Я вдохнул воздуха побольше и вступил на минное поле. Опасная игра.
— Можно провести все проектом отдела, а не менеджеров.
Блэк должен был кинуть мне бумаги в физиономию, закричать, топнуть ногой, наконец. Нет, он нажал на переговорное устройство:
— Остин, немедленно зайдите ко мне…
У меня колени заходили ходуном. Все. Мне конец. Сейчас меня за мою наглость турнут отсюда со свистом. А Остин подаст новое объявление о наборе экономистов.
Когда тот вошел, я поднялся, чтобы идти собирать вещи.
Так, на пятый день работы, я увеличил себе жалование еще на четыреста баксов. Ну и всем в отделе, пропорционально занимаемой должности. Мистер Блэк прилюдно обещал в скором времени перевести меня в экономисты-аналитики, со всеми вытекающими.
Со мной стали уважительно здороваться по утрам, интересоваться мнением по поводу и без, прислушиваться к критике. А я уже помышлял, что бы сотворить такого, не менее грандиозного.
Вскоре посеянные мной проблемы дали о себе знать. Отношения с женским полом завязались в тугой узел и грозили пережать мне шею. Рано или поздно каждая девушка перестает быть недотрогой, правильной или раздумывающей. Она теряет терпение от долгих намеков, трепетных слов, ничего не значащих заигрываний. Наверное, имеется какой-то тайный предел всему этому, после чего идет интим, и дружеские приветствия перетекают в воркования любовников. У меня сразу мурашки пошли по коже, когда я представил себе перспективы от ухаживаний за некими дамами. Особенно если дама сама говорит об этом.
Сделать хорошую мину при плохой игре? После очаровывающих взглядов, поцелуев рук, приглашений на обед сказать: простите, у нас ничего не выйдет, я – гей?
Извините…
Совершенно непонятно, когда именно к ненавидящим меня менеджерам стали присоединяться другие, обиженные или обделенные мной коллеги. Среди всей этой суеты мне не был заметен след, оставляемый в окружающих людях. След от карьерного роста. Правда, они никогда ничего вслух не высказывали. Я ведь работал не только на себя. Я работал на весь отдел.
Мои решения быстро давали результаты. Но, насколько быстро результаты сказывались на ежедневной рутинной работе, настолько было наглядно видно плачевное состояние отношения к труду. Привыкшие к однообразно-монотонному течению работники в штыки стали принимать любые перестановки, исходящие от меня.
Именно в момент, когда первые усилия принесли плоды, когда все получили прибавку к жалованию, я сделал то, что отделило меня от коллектива непроницаемым барьером. Наступил на самое святое для всех.
Мои решения имели смысл для меня, но не для тех, кто привык делать что-то по-своему. И уходя на первый выходной, я понял, что заняться мне вообще-то нечем. Ну, конечно, развлекаловка с Кенни оставалась, я был вполне доволен происходящим между нами. Во время учебы можно было навестить друзей, сходить в кафетерий, в спортзал, да много чего сделать. Нью-Йорк отнял на время все это. Главное, тут те же вещи стоили гораздо дороже. Завести друзей можно было только со временем. Любовников тоже.
Рабочее место подо мной превратилось в настоящую сковороду. В поте лица я доказывал очередному финансисту, управляющему, экономисту выигрышность нашей с ними сделки. Простейшие для меня истины им были непонятны. Каждый пункт и подпункт перетрясались по несколько раз в день. Собеседники сомневались, обсуждали, пытались заменить формулировки, но все равно я выигрывал. Не было ни одного договора, в котором изменилось хотя бы слово. Список вновь обретенных клиентов распух к концу второй недели творческой активности. Моя голова, заполненная гигантским количеством информации, туго соображала насчет кофе или ланча. И когда на вопрос мистера Блэка о том, в каком виде я желаю получить зарплату, я ответил: «что?», мучительно оторвавшись от бумажки, шеф выгнал меня на внеурочный выходной с приличной суммой денег в кармане. Сил хватило только на то, чтобы приползти в квартиру и рухнуть на кровать.
Спозаранку после порции секса я облачился во все новенькое из появившегося, наконец, в комнате длинного шкафа. Мне приятно было вспоминать, как трое одетых в робу молодцев пыхтели, занося и собирая мою покупку. А мы сидели и болтали ногами, оценивая тихо их крепкие ягодицы. Настроение создалось приподнятое. Самое то.
Первый раз меня угораздило воспользоваться автобусом. Первый раз, зайдя в зал банка, моему взору предстали клиенты без пяти восемь. Это были важные клиенты. Одни из тех, кого я рассчитывал заполучить больше всего. Представители широчайшей сети розничных магазинов. Птицы бреющего полета, созерцающие красоту земли с высоты, недосягаемой для большинства смертных.
Мы уединились за моим столиком, удобно рассевшись по креслам. Столь толковые люди встречались мне редко. Все понимали с полуслова, договор выучили наизусть и не препирались. Для них согласие на моё предложение тоже являлось экспериментом. Решив посадить на наши плечи семь торговых точек, клиенты с миллиметровым зазором полагались на авось. Все было просчитано. Приятно иметь дело.
Так как никого еще не было из руководства, всю беседу провел я, ничуть не смущаясь от мысли, кто я и кто эти господа. Им, похоже, было приятно отсутствие набивающего оскомину раболепия. Через час на бланке расширенного договора стояла фигурная загогулина росписи. Подошедшему мистеру Блэку кроме приветствия и постановки своей печати рядом ничего делать было не нужно.
Никаких прокламаций, презентаций, прочей лабуды не проводилось. Все по-деловому, спокойно и официально. Менеджеры держали челюсти руками, когда я в зале прощался с дорогими гостями, которым еще вчера они бездарно лизали пятки. Гости действительно были дороги. Эта сделка обходила алюминиевую по всем параметрам.
Мой труд окупился сторицей. Приведя в отдел новые потоки, новых клиентов, я увеличил оборот во много раз. Садясь вновь за составление ежемесячного отчета, того, с которого начал работать, я не мог не сравнивать.
Уважение к своей персоне в первый раз мне пришлось испытать, когда начальник пригласил на ленч в ближайший реальный ресторан. С полным набором условностей, характерным для такого заведения. Слава богу, что меня научили правильно себя вести и держать вилку с ложкой.
Тогда Блэк, вытирая рот салфеткой, спросил, какие еще планы у меня есть. Да куча планов. Обо всех сразу и не поведаешь. Но кое-какие надлежало огласить незамедлительно. Просто потому, что вопрос встал ребром.
Я кратко поделился своими наблюдениями за рабочим временем и персоналом и сослался на Энни, дабы не быть голословным. Вероятность того, что данный набор сотрудников с таким отношением справится с грядущей волной бумажной работы, была очень мала. А стоит нам завалить начатое дело, как нас тут же попросят на выход.
Намек мой был понятен. Брови собеседника сдвинулись. Решиться на действительно непопулярные меры сложно даже для чрезвычайно опытного управляющего. Спасательный круг снова кинул я. Думаете у меня не было готового решения проблемы? Ошибаетесь. В виде схемы я начертал полную перестановку сил отдела, найм еще нескольких людей и, к сожалению, увольнение парочки старых.
Начальник вздохнул. Если фирма легко могла расстаться с человеком, даже прослужившим ей верой и правдой много лет, то принимала в свом ряды новых с большой неохотой. Блэк конечно имел возможность манипуляций, только за каждой из них пристально наблюдали свыше.
По сути дела опаснее всего было не оправдать доверие, возложенное на отдел. В случае провала, грозящего кинуть темную тень на всю систему банка, нас выкинут незамедлительно, с «рекомендациями». Босс придирчиво вглядывался в листок. И после окончания трапезы взял его с собой.
Рассказ
Расска́з — малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с XVIII в. — и очерка. Иногда новеллу и очерк рассматривают как полярные разновидности рассказа.
Рассказ — это небольшое по объёму произведение, содержащее малое количество действующих лиц, а также, чаще всего, имеющее одну сюжетную линию.
Для рассказа, прежде всего в силу объема, характерно наличие одной главной проблемы, в отличие от повести или романа, которые могут описывать множество конфликтов и широкий круг проблем.
Хотя почти все прозаики так или иначе писали рассказы, особенно в начале своего творчества, сравнительно не многие авторы стали известны именно благодаря рассказам.
Разграничение рассказа и «крупных форм» в значительной степени условно. Так Один день Ивана Денисовича считается рассказом, хотя имеет характерные признаки (объем, множество персонажей, масштаб рассматриваемой проблемы) романа. И, напротив, не большие по объему произведения Паоло Коэльо считаются романами.
Содержание
Основоположники жанра
Знаменитые мастера рассказа
Детектив
Научная Фантастика
Ужасы
Ссылки
Полезное
Смотреть что такое «Рассказ» в других словарях:
Рассказ — РАССКАЗ. Термин «Р.» в его жанровом значении обычно применяется ко всякому небольшому повествовательному прозаич. литературному произведению с реалистической окраской, содержащему развернутое и законченное повествование о каком либо отдельном… … Литературная энциклопедия
Рассказ — РАССКАЗ. В русской литературе обозначение более или менее определенного повествовательного жанра подзаголовком «рассказ» утверждается сравнительно поздно. Н. Гоголь, и Пушкин предпочитают название «повесть», там где мы могли бы сказать… … Словарь литературных терминов
рассказ — См. анекдот, книга, сказка по рассказам. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. рассказ анекдот, книга, сказка; повествование, описание, история, эпопея, повесть, очерк; притча … Словарь синонимов
РАССКАЗ — [аск], рассказа, муж. 1. Действие по гл. рассказать рассказывать (редк.). «Началось чаепитие, разговоры, рассказы губернских новостей.» Лесков. 2. Словесное описание, изложение каких нибудь событий. Рассказ очевидца. «Печален будет мой рассказ.»… … Толковый словарь Ушакова
РАССКАЗ — РАССКАЗ, малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с 18 в. и очерка.… … Современная энциклопедия
РАССКАЗ — малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с 18 в. и очерка. Иногда… … Большой Энциклопедический словарь
РАССКАЗ — РАССКАЗ, а, муж. 1. Малая форма эпической прозы, повествовательное произведение небольшого размера. Сборник рассказов. 2. Словесное изложение каких н. событий. Р. очевидца. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
Рассказ — малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью как более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы. Большой толковый словарь по… … Энциклопедия культурологии
РАССКАЗ — номер раз. Жарг. мол. Шутл. О неправдоподобном сообщении. Смирнов 2002, 184. Остаться на рассказах. Новг. Ирон. Не добиться желаемого. НОС 7, 29. Рассказывать рассказы. Кар. Лгать, рассказывать небылицы. СРГК 5, 467 … Большой словарь русских поговорок
РАССКАЗ — РАССКАЗ. 1. Вид монологической речи, словесное изложение каких л. событий, повествование о виденном, слышанном или пережитом говорящим. Ср. лекция, доклад, речь, выступление. 2. Один из словесных методов обучения (общедидактическое понятие),… … Новый словарь методических терминов и понятий (теория и практика обучения языкам)
Как написать хороший рассказ, если ты новичок?
Бытует мнение, что писательскую карьеру нужно начинать с малых форм: рассказов, новелл, очерков. Это утверждение не лишено смысла, поскольку в малых формах прозаических произведений легче выдержать фабулу, не допустить фактических ошибок и избежать противоречий в сюжетной линии. Многие классики писали свои большие романы, прославившие их в веках, на основе ранее написанных рассказов, очерков или повестей. Например, всемирно известный и многими любимый роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» был и вовсе написан на основе ранее написанных и изданных автором фельетонов «Самогонное озеро» и «Три вида свинства». То есть мистический роман вырос из кратких сатирических прозаических произведений. И это далеко не единичный случай. Иногда ранее написанные рассказы целиком вплетаются автором в канву произведения, как в роман Достоевского «Братья Карамазовы» вплетен рассказ «Легенда об Инквизиторе». Но надо понимать, что и малые формы требуют большого писательского труда, иногда даже более кропотливой работы, чем объемное произведение.
Так как написать рассказ? Вспомните рассказы Чехова — чем короче произведение, тем более насыщенным должен быть язык, более четкой и выдержанной должна быть идея. Работа над малой формой, а в частности над рассказом, требует постоянной вычитки, вычеркивания лишнего, «отжима воды». В рассказе не будут уместны пространные лирические отступления, к которым так склонны молодые авторы.
Чтобы не запутаться в собственных идеях и представлениях о том, каким должно получится произведение, не надеяться только на вдохновение и божественное озарение, что само по себе хорошо, но только на них хороший текст не построишь, хотя бы в начале творческого пути автору нужна некая схема-подсказка, гид по тому, как написать хороший рассказ. Вот несколько пунктов, следование которым поможет вам откинуть лишнее и не забыть о важных моментах.
Как составить рассказ
1. Первая стадия, на которой зарождается рассказ, проявляется сама необходимость его написания — это возникновение замысла.
Замысел литературного произведения — это изначальная идея, выросшая из жизненного опыта автора, его мировоззрения или воображения. Источником замысла может стать политическая жизнь страны, наблюдения за животным миром, пережитые чувства, прочитанная и переосмысленная книга. Работу без замысла не начинал ни один известный автор. Одним из сильнейших примеров авторского замысла является «Человеческая комедия» Бальзака. Решив раскрыть миру культуру и порядки, «блеск и нищету» французского общества в период реставрации монархии и правления Бурбонов, Оноре де Бальзак разработал сложнейшую концепцию, написал 137 обособленных произведений (с наличием сквозных героев, путешествующих из книги в книгу), работал над своей «комедией» 26 лет. И сумел выдержать свой замысел до конца.
Начинающему автору лучше не браться за такие сложные концепции, отложить масштабные замыслы на время, когда его перо уже будет отточено. Научиться выбирать соотносимый с масштабами малых форм замысел можно у Чехова, Куприна. Есть классические «три кита» российской прозы: маленький человек, лишний человек, новый человек. Попытайтесь описать один день одного из этих архетипов русской классики, пропустив через призму своего восприятия. Получится как минимум психологично, научитесь оттачивать характеры, а как максимум — дойдете до большой идеи, которую сможете воплотить в своем дальнейшем творчестве.
2. Когда у автора есть замысел, можно приступать к работе. Но «приступать к работе» — это вовсе не значит, что можно уже садиться и писать. Нет, для начала нужно отобрать материал, хорошо изучить то, о чем хотите писать.
В идеале, начинающему писателю лучше выбрать тематику рассказа, максимально близкую ему. Если Вы медик — пишите про врачей и пациентов, если школьник — про школьную жизнь. Это поможет избежать фактических ошибок, да и интереснее писать о том, в чем разбираешься. Опасность такого подхода только в том, что начинающий автор может случайно написать не художественный рассказ, а статью на профессиональную тему. Не забывайте, что пишите для широкой публики, не углубляйтесь в детали, если этого не требует замысел, не переусердствуйте с профессиональной лексикой.
Если же Вы решили выбрать не характерные для Вас время, локацию, тему, то придется на какое-то время обложиться литературой (не художественной, а научной) и, например, прессой тех времен, о которых пишите. Почему нужно брать конкретно исторические и специализированные научные труды и публицистику, а не художественные произведения по теме? Все просто, это поможет избежать соблазна подражать мастеру пера, не замылить собственный взгляд на вещи.
Если Вам кажется не особо нужной такая предварительная подготовка, то придется удивиться — абсолютно все классики — прозаики работали именно так. Можно написать бульварный лубочный роман не прибегая к источникам, а хороший рассказ так не пишется. Большая часть писателей сидели месяцами над книгами, чтобы разобраться в вопросе, а некоторым приходилась даже ехать в то место, о котором они хотели написать, чтобы уловить настроение, оценить локацию лично. Михаил Пришвин, например, в своих рассказах о животных руководствовался личными наблюдениями, которые старательно записывал. Чтобы подарить миру один рассказ про птиц, он мог месяцами наблюдать за их жизнью, фотографировать и записывать.
После того, как замысел сформулирован, материалы для его выражения найдены, усвоены и осмыслены, можно переходить непосредственно к написанию рассказа.
3. Начать написание рассказа нужно с составления плана. При этом под планом подразумевается не только последовательность сюжетных событий, но и формулирование целей написания, основной идеи, описания основных героев и их пути развития. Под целью подразумевается то, как вы хотели бы воздействовать своим произведением на читателя. Если развлечь, то ставьте целью насыщенный сюжет. Если хотите донести какой-то концепт, идею, то четко пропишите как и какими средствами. Это нужно прежде всего самому автору. Если вы хотите написать рассказ о философии дао и четко поставили для себя это целью, то уже не станете опираться на сюжетность, а посвятите больше внимания аллегоричности и, например, отточите краткий, но емкий диалог. Грамотно поставленная цель и зафиксированная идея сами подскажут средства написания. Далее расписываем последовательность событий в рассказе. Если возникнет желание нарушить линейность композиции и поменять пункты плана местами, то лучше это сделать уже после того, как напишите черновой вариант. Это поможет не запутаться в хронотопе собственного же произведения.
Пример плана рассказа
Предположим, возникает идея написать рассказ о декабристах, ссылаемых в Сибирь, но не о самом факте или их жизни в Сибири, а о сложной дороге по необжитым территориям.
Цель: написать социально-бытовой, философский рассказ об этапе декабристов в Сибирь;
Идея: декабристы преодолевают долгий путь до места ссылки и строят планы на будущее;
В результате написания плана необходимо получить подобную, почти кинематографичную, раскадровку.
Что еще должно быть?
Как написать рассказ?
Само написание рассказа не так наполнено нюансами, как подготовка, тут уже территория творчества, но нюансы эти все же есть.
Во-первых, если вы взялись писать рассказ, то пишите его каждый день. Подберите для написания время, когда сможете посвятить написанию не меньше 3-4 часов в день. Но, особенно по началу, не следует писать сутками. Хорошие мысли покидают уставшую голову, поэтому занимайтесь учебой, работой, домашними делами или просто гуляйте, но держите наготове блокнот или ноутбук, чтобы записать неожиданный и интересный ход — пока вы занимаетесь сторонними делами мозг не перестает работать над произведением. Возникшие в течение дня мысли отсортировывайте, не все они обязательно подойдут вашему рассказу.
Во-вторых, пытайтесь не использовать заезженных, всем поднадоевших ходов в плане сюжета и языка. Самый известный штамп сюжета — это, пожалуй, дождь, который льет когда главному герою грустно. Возможно такой ход был интересным, когда был использован впервые, а теперь уже является примером дурного вкуса. Речевые штампы работают также. Когда-то сказанное было хорошо и красиво, но потом это повторили тысячи раз и очарование словесного образа разрушилось, оставив только непонимание, почему у главного героя подбородок обязательно «волевой», слезы исключительно «скупые» и можно ли этого как-то избежать.
«Вычитка» и редактирование
Когда рассказ готов, его нужно отложить на дней 5-10 и забыть о нем, попытаться максимально не думать. Можно писать что-то другое. Когда пройдет какое-то время, рассказ придется прочитать очень много раз. И будьте готовы к тому, что каким бы идеальным он вам не показался, спустя какое-то время в нем, будто сами по себе, появятся огрехи в стиле и сюжете. Исправляйте штампы на оригинальные конструкции, вырезайте целые куски текста — лучше меньше, чем лишнее.
Ну и, конечно же, будьте добрее к себе. Первые произведения даже у самых гениальных писателей не блистательны. Главное — это проделанная работа и что второе произведение писать будет точно проще.
Попробуйте написать свой первый рассказ у нас на penfox 😉