Что такое блюзовый квадрат

Блюз на гитаре. Блюзовый квадрат в минорных тональностях

Другим типом блюзового квадрата является двенадцати тактовая последовательность в минорной тональности.
В первом примере показана последовательность аккордов, где римскими цифрами обозначены ступени.

Вариации 12 тактовой минорной блюзовой последовательности.

Рассмотрим теперь вариации блюзового квадрата в минорных тональностях.
Немного теории:
В аккордах основных ступней (I7, IV7, V7) можно добавлять девятую ступень. Это правило применимо и для мажорных тональностей. Часто, в минорных тональностях в V ступени играется пониженная нона.
10. В данном варианте мажорный аккорд пятой ступени заменяется на минорный
Im7 | Im7 | Im7 | Im7 | IVm7 | IVm7 | Im7 | Im7 | Vm7 | IVm7 | Im7 | Im7 |
11. В тональности До минор аккорд G7 меняется на аккорд Gm7.
Сm7 | Сm7 | Cm7 | Cm7 | Fm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 | Gm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 |
12. Замена аккорда первой ступени во втором такте на аккорд четвертой ступени.
Im7 | IVm7 | Im7 | Im7 | IVm7 | IVm7 | Im7 | Im7 | V7 (или Vm7) | IVm7 | Im7 | V7 |
13. Во втором такте аккорд Сm7 заменяется на Fm7. Последний так меняется на аккорд пятой ступени. В данном примере аккорд пятой ступени показан с вариантом замены на минорный доминант септ аккорд.
Сm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | Fm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | G7 (или Gm7) | Fm7 | Сm7 | G7 (или Gm7) |
14. Замена аккорда первой ступени во втором такте на аккорд четвертой ступени и в последнем такте на аккорд пятой ступени.
Im7 | IVm7 | Im7 | Im7 | IVm7 | IVm7 | Im7 | Im7 | V7 | IVm7 | Im7;IVm7 | Im7;V7 |
15. В тональности До мажор аккорд С7 на аккорд F7 во втором такте и С7 на аккорд G7 в последнем такте.
Сm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | Fm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | G7 | Fm7 | Сm7;Fm7 | Сm7;G7 |
16. Во втором такте играется аккорд четвертой ступени. В девятом такте аккорд пятой ступени заменяется бемоль мажорным септ аккордом шестой ступени. В десятом такте играется доминант септ аккорд с пониженной ноной пятой ступени.
Im7 | IV7 | Im7 | Im7 | IV7 | IV7 | Im7 | Im7 | VI♭maj7 | V7(♭9 ) | Im7 | Im7|
17. На примере это: второй такт Fm7, девятый такт Ля бемоль большой септ аккорд (А♭maj7), десятый такт Соль доминант септаккорд с пониженной ноной (G7(♭9 ))
Сm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | Fm7 | Fm7 | Сm7 | Сm7 | А♭maj7 | G7(♭9 ) | Сm7 | Сm7 |

Последний пример можно наглядно представить песней Би Би Кинга «The Thrill Is Gone»

B. B. King — The Thrill Is Gone (Live at Montreux 1993)

Так же как и в предыдущем уроке посвященным блюзовому квадрату в мажорных тональностях, в этом уроке так же для закрепления необходимо транспонировать вариации в тональности из примеров 2-9

Источник

Что такое блюзовый квадрат

Форум сайта HARMONICA.RU

Всё о губной гармонике

[Теория] Блюзовый квадрат

[Теория] Блюзовый квадрат

Сообщение Martin_a_k » Вс май 22, 2005 6:23 pm

Сообщение Rocky G » Вс май 22, 2005 7:00 pm

Сообщение Martin_a_k » Вс май 22, 2005 7:09 pm

Сообщение Junior » Вс май 22, 2005 8:11 pm

Скажем, если мажорный ля квадрат на 12 тактов, то аккорды такие:
A, A (или D), A, A
D, D, A, A
E, D, A, E

Соотношения сохраняются и для других нот. Играются те же ступени, просто от другой ноты. Например, в ми будет:
E, E (или A), E, E
A, A, E, E
B, A, E, B

Сообщение Martin_a_k » Вс май 22, 2005 9:16 pm

Сообщение Slava Chernov » Пн май 23, 2005 9:58 am

Сообщение Bamse » Пн май 23, 2005 12:56 pm

Лучшая статья на эту тему. Необходимый, а иногда и достаточный минимум.

Сообщение Stray Cat » Пн май 23, 2005 6:40 pm

Сообщение Slava Chernov » Вт май 24, 2005 10:37 am

Лучшая статья на эту тему. Необходимый, а иногда и достаточный минимум.

Спасибо за линк.
Всем начинающимм рекомендую прочитать, что там написано про освоение губной гармошки. Все очень по делу.
http://bestseller.yaroslavl.ru/articles/harmonica/

Особенно расстроило, как он описывал, что пытался сложить губы трубочкой и попадать маленькой дырочкой в отверстия гармошки.
Так к сожалению и написано у нас в разделе Теория.
Такая же фигня с загибанием воздушной струи при исполнении бенда.
Мы всем в форуме объяснеям, как надо извлекать одиночные ноты, и как делать бенд, а в теории на сайте при этом написано некорректно.

Сообщение HappyHilmor » Пт окт 07, 2005 1:00 pm

Сообщение Rocky G » Пт окт 07, 2005 7:54 pm

Сообщение HappyHilmor » Пн окт 17, 2005 12:07 pm

Сообщение Тима » Пн окт 17, 2005 8:02 pm

Сообщение Rocky G » Пн окт 17, 2005 8:27 pm

Сообщение Тима » Вт окт 18, 2005 2:24 pm

Сообщение Rocky G » Вт окт 18, 2005 7:05 pm

Сообщение Тима » Вт окт 18, 2005 10:42 pm

Сообщение Rocky G » Вт окт 18, 2005 11:54 pm

Сообщение Gidra » Пн окт 24, 2005 2:09 pm

http://en.wikipedia.org/wiki/Refrain
Может быть
From Wikipedia, the free encyclopedia.
Jump to: navigation, search
A refrain (from the Old French refraindre «to repeat,» likely from Vulgar Latin refringere) is the line or lines that are repeated in music or in verse; the «chorus» of a song. Poetic fixed forms that feature refrains include the villanelle, the virelay, and the sestina.

The use of refrains is particularly associated with popular music, especially rock and roll, where the verse-chorus-verse song structure typically places a refrain in almost every song. The refrain or chorus often sharply contrasts the verse melodically, rhythmically, and harmonically, and assumes a higher level of dynamics and activity, often with added instrumentation. Chorus form, or strophic form, is a sectional and/or additive way of structuring a piece of music based on the repetition of one formal section or block played repeatedly. See also verse-chorus form.

In music, a refrain has two parts: the lyrics of the song, and the melody. Sometimes refrains vary their words slightly when repeated; recognisability is given to the refrain by the fact that it is always sung to the same tune, and the rhymes, if present, are preserved despite the variations of the words. Such a refrain is featured in «The Star-Spangled Banner,» which contains a refrain which is introduced by a different phrase in each verse, but which always ends:

Refrains usually, but do not always, come at the end of the verse. Some songs, especially ballads, incorporate refrains into each verse. For example, one version of the traditional ballad The Cruel Sister includes a refrain mid-verse:

Источник

Блюзовые аккорды для гитары. Аппликатуры, прогрессии и практические примеры блюзовых квадратов

Блюзовые аккорды. Общая информация

В первую очередь, блюз – это основа всего. Именно от этого направления в дальнейшем пошла большая часть современной музыки, особенно жанры рока и метала. Поэтому каждый гитарист, который хочет научиться сочинять музыку и делать это грамотно, должен знать аккорды для блюза и правила выстраивания этой гармонии. Данная статья полностью посвящена этому вопросу, и поможет вам лучше разобраться, что это вообще такое, и как строить классические квадраты в любой тональности.

Основная теория блюзовых аккордов

Ступени

Главное, что стоит запомнить – это ступени тональности, которые используются при игре блюза. Это первая, четвертая и пятая ступени – то есть, тоника, субдоминанта и доминанта. Они обязаны быть в любой блюзовой песне, поскольку именно с их помощью и образуется характерный саунд. Например, тональность C будет, помимо основного трезвучия «До» включать в себя «Фа» и «Соль». Отталкиваясь от этого правила, вы с легкостью сможете строить гармонию в любой тональности.

Септаккорды

Кроме того, нередко в блюзе используются септаккорды. Это трезвучия, к которым добавляется еще одна ступень – седьмая, и от этого и идет название. На письме они обозначаются как X7, где Х – название аккорда. Например, A7 – это мажорный «Ля», к которому была добавлена ступень G.

Схема блюзового квадрата

Стоит также рассказать о классической схеме двенадцати тактового блюзового квадрата. Выглядит она так:

Четыре раза трезвучие тоники – два раза аккорд субдоминанты – два раза трезвучие тоники – два раза аккорд доминанты – два раза трезвучие тоники.

В определенных случаях в трезвучиях поднимается седьмая ступень, и все играется на септаккордах. Запомните эту структуру, она пригодится в будущем.

Блюзовые квадраты на гитаре. Практические примеры

Классический мажорный блюзовый квадрат в тональности До выглядит так:

C – C – C – C – F – F – C – C – G – G – C – C

Стоит помнить и про возможные септаккорды.

A – A – A – A – D – D – A – A – E – E – A – A

И так далее в разных тональностях.

Кроме того, существует вариант игры, при которой последнее трезвучие тоники внутри прогрессии заменяется на аккорд доминанты, то есть, пятой ступени. Это дает более напряженное и незаконченное звучание, когда фраза не разрешается так, как требуется. Опираясь на два прошлых примера, в этом случае последовательности выглядят так:

C – C – C – C – F – F – C – C – G – G – C – G

A – A – A – A – D – D – A – A – E – E – A – E

Однако использовать этот ход стоит осторожнее, чтобы не сбить с толку слушателя и не потерять мелодию самому.

Открытые позиции блюзовых аккордов на гитаре

Аккордовые формы E (ми)

E7 вы можете зажать двумя разными способами. Первый – просто уберите безымянный палец со второго лада четвертой струны в стандартной позиции E.

Еще один – мизинцем зажмите вторую на третьем.

E7add6 – то есть септаккорд с добавленной шестой ступенью, вы сможете извлечь, если уберете безымянный палец со второго лада четвертой и поставить мизинец на второй лад струны B.

E9 – нонаккорд, то есть трезвучие с добавлением девятой ступени. Для этого вам нужно зажать четвертую на втором, третью на первом, вторую на третьем и первую на том же, что и четвертую.

E13 – терцдецимаккорд, то есть трезвучие, к которому была добавлена тринадцатая ступень. Для него уберите безымянный палец со второго лада четвертой и зажмите первые две на втором.

E7#9 – в классической позиции E зажмите первые две струны на третьем.

Аккордовые формы A (ля)

Трезвучие седьмой ступени от ля так же ставится двумя способами. Первый – просто уберите средний палец со второго лада третьей.

Следующий – зажмите первую на третьем.

A7add6 – уберите палец со второго лада третьей и зажмите первую на втором.

A9 ставится двумя способами. Первый – поставьте маленький баррэ от четвертной на втором ладу и зажмите третью на четвертом, а первую – на третьем.

Альтернативный – второй лад струны B, четвертый третьей и пятый четвертой.

A13 – то же самое, что и альтернативный способ постановки A9, но при этом на втором зажимается еще и первая.

Аккордовые формы B (си)

B7 ставится очень необычным образом – пятая, третья и первая струны зажимаются на втором ладу, а четвертая – на первом.

B9 ставится так же, но на втором ладу также зажимается и струна B.

B7#9 – так же, как и B7, но вместо первой на третьем зажимается вторая.

Подвижные формы аккордов для блюза с баррэ

Аккорды в блюзе могут играться не только в открытой форме. Иногда гораздо проще взять баррэ и сыграть нужное трезвучие, чем скакать по грифу. Именно для того, чтобы вы выучили данные позиции, мы и подобрали данный раздел.

Аккордовые формы от E (ми) с баррэ

Все формы трезвучий Ми ставятся точно так же, как и в открытом формате, однако с баррэ на нужных вам ладах.

Учтите то, что это не будет тот самый Ми, а любой другой септаккорд. Чтобы извлечь именно ми, надо поставить баррэ на 12м и добавить к нему нужную конструкцию. Кроме того, поставив эти формы на пятом ладу, вы получите мажорные трезвучия A.

Аккордовые формы от A (ля) с баррэ

То же самое работает и с формами Ля. Вам требуется запомнить то, как он ставится на открытых струнах, и потом добавлять их к баррэ на любом другом ладу. Принцип тот же – просто следите за тоникой.

Подвижные формы на открытых струнах

Подвижные формы аккордов с открытыми струнами E (ми)

Еще раз поясним, что в этом разделе мы даем только формы аккордов, а не сами трезвучия. Ставя их на разных ладах, вы будете получать разный результат в плане звука.

Есть две подвижные формы септаккорда – зажмите шестую на любом ладу, после этого – четвертую на том же самом, и после этого – третью на один ниже.

Альтернативный вариант – шестую, четвертую и вторую зажмите на одном и том же ладу, а третью – на одном ниже.

Форма терцдецимаккорда выглядит так – зажмите первый вариант формы септаккорда, и добавьте к нему зажатую на один лад ниже струну B.

Подвижные формы аккордов с открытыми струнами A (ля)

Форма септаккорда от Ля строится так – пятая зажимается на любом ладу, четвертая – на один выше, третья – на том же, что и пятая. Играть нужно только по этим трем струнам.

Форма нонаккорда выглядит таким образом – первую, вторую и третью вы зажимаете на любом одном ладу, пятую – на том же самом, а четвертую – на лад выше.

Септаккорд с девятой ступенью ставится точно так же, но вместо баррэ вам требуется зажать струну B на один лад ниже, чем третью.

Форма терцдецимаккорда выглядит так.

Основные блюз аккорды для гитары

Ниже представлена таблица, в которой написаны основные блюз-аккорды для гитары во всех самых популярных тональностях. Стоит сказать о том, что их можно перекладывать и на диезные ключи – самое главное не забывать сдвигать трезвучия по тональности.

Блюзовая прогрессия

12 тактовые прогрессии

8 тактовые прогрессии

16 тактовые прогрессии

Прогрессии Джаз-блюз

Заключение

Даже если вы не планируете играть акустическую музыку, а только рок или метал, вам все равно необходимо выучить то, как играет блюз. Это основа, на которой выстроены все ваши любимые жанры музыки, и без них вы толком не сможете ничего сочинить. Кроме того, эти знания и навыки помогут вам разнообразить ваши композиции и придумать новые интересные ходы – как на акустической, так и на электрогитаре.

Источник

Как играть блюзовый квадрат на гитаре

Блюзовый квадрат – традиционная форма блюза на 12 тактов. Его основа – три аккорда: I (тоника), IV (субдоминанта) и V (доминанта).

Одна из распространённых гармонических схем квадрата (по тактам):

Если представить схему аккордами в Ми мажоре, получается последовательность:

А в Ля мажоре:

Стоит отметить, что есть довольно много вариаций классического блюзового квадрата – последовательность аккордов немного изменяется. Например: в 12-ом такте играется I (тоника), а не V (доминанта); или во 2-ом такте – IV (субдоминанта) вместо I (тоники); ещё вариант – в 10-ом такте V, а не IV. Но в рамках этой статьи мы будем рассматривать, как играть квадрат на гитаре по выше представленной схеме. Разберём подробно – блюзовый ритм, какие аккорды и пауэр-аккорды, риффы можно использовать. В помощь для занятий – табы и ноты в формате Guitar Pro, аудиопримеры (с записанной партией и без гитары (бас и барабаны) ).

Блюзовый ритм – шаффл (shuffle) – фундамент квадрата.

Послушайте, как звучит – штрих по приглушенным струнам под барабаны:

В нотной записи обозначается так:

Или же записывается обычными восьмыми, но при этом указывается, что две восьмые равны триольной фигуре «шаффл». То есть восьмые нужно играть в блюзовом ритме (триоль – четвертная + восьмая).

Именно такой вариант записи используется в последующих примерах.

Для начинающих шаффл – первый шаг в освоении квадрата. «Уловите», почувствуйте его. Для начала – попробуйте играть ритм переменным штрихом по приглушенным струнам. Главное – чтобы получался ритмический рисунок в соответствии с долями тактов. Чтобы быстрей освоить – играйте синхронно вместе с аудиозаписью, или в Guitar Pro.

Затем сыграйте самостоятельно – под барабаны:

Освоив ритм, можно приступать к разбору аккордовой последовательности. Далее – блюзовый квадрат на гитаре с разными вариантами аккомпанемента. От простых примеров к более сложным.

№1: ритм простыми аккордами

В аудиопримере – на электрогитаре, но можно сыграть и на акустике.

E7 и A7 – стандартные аппликатуры мажорных септаккордов (по системе CAGED), B7 – баррэ на II ладу (в форме A7).

Квадрат в Ми мажоре. Гармоническая схема:

В аудиозаписи заключительный аккорд (после тактов квадрата) – E7.

Напомним, что каждые две восьмые в нотной записи приравниваются триоли – нужно играть шаффл. Другими словами, каждые два удара – это триольная фигура.

Используемый ритм (блюзовый бой) в аккомпанементе состоит из следующих штрихов:

На один аккорд в такте – ритм из 4 ударов повторяется два раза.

Выучите ритм-партию, играйте под минусовку (в треке партия на бас-гитаре + барабаны):

Послушайте и скачайте аудиотрек. Он вам пригодится и для изучения следующего примера (№2).

№2: аккорды с надстройками

К основным мажорным септаккордам, используемым в квадрате, добавляются надстройки (дополнительные ступени – 6, #9, 13). Они вносят разнообразие в аккомпанемент – создают мелодические ходы (обыгровки) в пределах каждого аккорда.

12 тактовый блюзовый квадрат аккордами с надстройками в табах и нотах (скачать тут):

Гармоническая схема по основным ступеням, как и в предыдущем квадрате (№1) – в E (ми мажоре).

5 – 6 т. (A): последовательность добавочных ступеней, как и в E, но в аппликатуре A7 на 5 ладу.

7-8 т. (E): возвращаемся в открытую позицию и снова играем ход из первых двух тактов квадрата.

10 т. (A): такой же ход, как в 9 т., но на A7 (баррэ на 5 ладу).

12 т. (B): на аккорде B7 #9 (6-ая и 1-ая струна не звучит), ритм триолями – на каждую долю такта по три удара вниз; если сложно – можно использовать переменный штрих (вверх-вниз).

В коде (в завершении квадрата, после 12 тактов) звучит аккорд E7 #9.

Этот квадрат можно сыграть под минусовку примера №1.

№3: пауэр-аккорды

Блюз пауэр-аккордами звучит особенно, эффектно:

Сначала квинта – два удара:

Следующие два удара – добавляем 6-ую ступень (через лад от квинты): 1 и 3 палец с квинты не убираем, а добавляем мизинец.

Эта аппликатура используется на всех аккордах квадрата. Играть пауэр-аккорды нужно отрывисто: после каждого удара по струнам ослабляйте пальцы на аккорде, слегка их приподымайте.

12 тактовый блюз пауэр-аккордами (Ля мажор) в табах (файл Guitar Pro здесь):

Минусовка для занятий:

№4: пауэр-аккорды с добавлением 6-ой и 7-ой ступеней

Более быстрый темп, риффовая структура (пауэр-аккорды + дополнительные ступени):

Квадрат также играется в Ля мажоре, но аппликатуры в открытой позиции.

Обратите внимание! На аккорды A и D кроме хода «квинта + 6-ая и 7-ая ступень», ещё добавляется в басу блюзовая нота (см. 2 т., 4 т., 6 т. и 8 т.). К аккорду A5 добавляется нота С (b3 ступень по блюзовой ля мажорной гамме), к D5 – нота F (b3 по блюзовой ре мажорной гамме).

В 9 т. и 10 т. – квинта + 6 ступень, как и в предыдущем примере, но используется другой ритмический рисунок.

В 11 т. и 12 т. – тернэраунд. Это особый элемент блюзового квадрата, в ранее рассмотренных примерах мы его ещё не использовали.

Итак, тернэраунд – это фраза (ход аккордов, интервалов, мелодия), которая играется в завершении квадрата, как правило, в последних двух тактах. По гармонической схеме: обычно в 11 т. – на I ступень (тонику), а в 12 т. – на V ступень (доминанту).

Тернэраунд как бы подготавливает переход в начало квадрата (т.е. квадрат повторяется, снова проигрывается согласно последовательности).

В нашем примере тернэраунд соответственно на аккорды:

Минус (для примеров №4 и №5):

№5: риффы

В этом квадрате практически весь рассмотренный «арсенал» из примера №4 с небольшими вариациями + оригинальные аппликатуры мажорных аккордов с добавлением надстроек, которые любит использовать Пол Гилберт, играя блюз.

Во второй половине второго такта аккорд A и далее по квадрату (те самые аппликатуры Гилберта):

Сначала A (ля мажор) – два удара вверх. Не совсем обычная постановка пальцев: мизинцем прижимается 6-ая, указательный приёмом баррэ прижимает 4, 3 и 2-ую струны, но его верхняя часть приглушает 5-ую струну, 1-ая тоже в аккорде не участвует.

Также играем и в 6-ом такте аккорд D: аппликатура в 7 позиции.

В тернэраунде фраза из примера №4, но в другой позиции. Также в 11 т. добавляется A7 в аппликатуре E7 (без 6-ой и 1-ой струны), а в 12 т. – связка E9 – E 9/13 – E9.

Советы

1. Хорошо изучите гармоническую схему квадрата. Научитесь его играть в разных тональностях. Для начала – обычными мажорными септаккордами.

В качестве ориентира для построения аппликатур используйте тоники аккордов квадрата (I, IV и V ступеней гармонии) на басовых струнах.

Если тоника I-ой на 6 струне, то тоника IV-ой на этом же ладу, а V-ой через лад на 5 струне:

Если тоника I-ой на 5 струне, то на 6-ой струне на этом же ладу тоника V-ой, и через лад вниз по грифу, соответственно тоника IV-ой.

2. Придумайте блюзовый квадрат со своим вариантом аккомпанемента, используя изученные приёмы – ритм обычными аккордами, аккордами с надстройками, пауэр-аккордами, а также риффы по гармонии. Но предварительно распишите сетку аккордов по схеме в необходимой тональности, чтобы не допустить ошибок в последовательности.

3. Разучивайте разные тернэраунды, придумывайте свои и используйте их в 12 таковом квадрате.

Гитара зовёт! Да прибудет с вами музыкальная магия блюза!

Источник