Что такое бенды на губной гармошке
Что такое бенды на губной гармошке
При игре на губной гармошке бенд применятся в основном в 2-ух случаях:
1. Для получения нот, которые отсутствуют в диатонической гамме.
2. Для получения звуковых эффектов напоминающих стенание, плач человека или вой животного.
Сейчас рассмотрим более детально 1-ый случай (ноты, которые отсутствуют в диатонической гамме). Применив бенд через 4-ое отверстие (на вдохе), вы получаете ноту Db или С# (ре бемоль или до диез), которая, в свою очередь, в хроматической гамме находится между нотами C (4-ое отверстие при выдохе) и D (4-ое отверстие при вдохе).
Когда вы освоите бенд на выдохе и вдохе, то вы вплотную приблизитесь к звучанию хроматической (это как белые и черные клавиши в диапазоне пианино) на диатонической губной гармошке. В основном бенд применяется на вдохе для нижнего регистра гармошки.
Существует 4 разновидности (вида) бенда:
1. Оверблоу
2. Овердро
3. Бенд на выдохе
4. Бенд на вдохе
Более подробно мы будем затрагивать последний тип – «бенд на вдохе». Это, пожалуй, наиболее ходовой и часто встречаемый вид бенда. На обычной, стандартной губной гармошке он извлекается из 1-6 отверстий. Используя бенд на вдохе при 1-ом, 4-ом, 6-ом отверстиях вы сможете достичь понижения на полтона. Бенд на вдохе через 2-ое отверстие опустит ноту на целый тон, а через 3-ье понизит высоту звука на 3 полутона (терцию). Наиболее «рабочая зона» это 2-ое, 3-ье, 4-ое отверстия. Поэтому большинство музыкантов работают на вдохе и именно в этой «рабочей зоне». Их примеру можете последовать и вы.
Бенда на вдохе через 5-ое отверстие по возможности нужно избегать. Почему? Просто он не даст вам как таковой новой ноты и будет вызывать быстрый износ язычка. Тоже самое касается бенда на вдохе при 7-ом отверстии.
Стоит сразу сказать, что если вами не усвоены первые уроки, а именно урок по извлечению одиночной ноты, то осваивать бенды ещё рано.
Что такое бенды на губной гармошке
Бендом называют прием, который позволяет вам изменить (понизить) высоту ноты. При игре на гармошке бенд может использоваться в двух случаях:
1. Для создания звукового эффекта, напоминающего вой животного, плач, или стенания человека.
2. Для извлечения отсутствующих в диатонической гамме нот.
Например, применив бенд на вдохе через 4-е отверстие, вы получите ноту Db, (или С#), которая в хроматической гамме располагается как раз между нотами С (4-е отверстие, выдох) и D (4-е отверстие, вдох).
Освоив бенд на вдохе и выдохе, вы практически сможете приблизиться к хроматической игре (подобно черным и белым клавишам фортепианной клавиатуры) на диатонической гармошке. Хотя этот прием исполняется в основном на вдохе в нижнем регистре инструмента, тем не менее, применительно к диатонической гармошке различают 4 типа бенда:
Мы в основном будем рассматривать самый распространенный вид бенда, а именно “бенд на вдохе”. Кстати, обратите внимание на то, что при обычном бенде на вдохе или выдохе высота звука понижается.
Ha стандартной диатонической гармошке бенды делаются обычно через 1-6 отверстия. Однако большинство исполнителей в стилях блюз, кантри и рок в основном исполняют бенды на вдохе через 2-е, 3-е и 4-е отверстия.
Хотя бенд на вдохе через 5-е отверстие технически возможен, его следует избегать. Во-первых, он не даст вам новой ноты, а во-вторых, будет способствовать быстрому износу соответствующего язычка. То же самое справедливо и для бенда на вдохе через 7-е отверстие.
Таким образом, на стандартной С-мажорной гармошке бенд на вдохе через 1-е отверстие понижает ноту D до Db, (или С#), бенд на вдохе через 2-е отверстие понижает ноту G до F, а бенд на вдохе через 3-е отверстие понижает ноту В до Ab, (или G#). Бенд на вдохе через 4-е отверстие дает ту же ноту, что мы получили при использовании этого приема на вдохе через 1-е отверстие, то есть Db, (только звучащую октавой выше). И, наконец, бенд на вдохе через 6-е отверстие понижает ноту А до Ab, (или G#).
Надо сразу сказать, что если вы не освоили звукоизвлечение одиночной ноты, то бендами вам заниматься еще рано.
Итак, прием бенд включает себя два основных аспекта:
Напомню только, что при дыхании вы должны не только направлять воздушную струю в отверстие гармошки, но и с силой проталкивать ее сквозь корпус инструмента. Чем слабее ваше усилие, тем сложнее исполнить бенд. Угол атаки определяет направление вашей воздушной струи. В обычной ситуации оно должно быть параллельно плоскостям язычка и верхней накладки. Когда вы меняете этот угол, струя воздуха начинает давить на язычок, замедляя его колебания, и понижая, таким образом, высоту звучащей ноты.
Чтобы извлекаемый вами звук стал ниже, вы должны направить воздух в направлении вашего верхнего нёба. То есть вы вытягиваете воздух из гармошки вверх. Это достаточно трудный для объяснения момент.
Различные пособия и преподаватели пытаются облегчить процесс освоения бенда при помощи различных комбинаций гласных и согласных или посредством определенных движений языка и челюсти. Однако все эти методы срабатывают далеко не всегда. Главное, вы должны помнить, что высота ноты понижается в результате изменения угла атаки воздушной струи.
Попытайтесь добиться этого своими средствами. Однако не стоит слишком много размышлять по этому поводу, это все равно не поможет. Усвойте сам принцип и пусть ваши руки и губы сделают все остальное.
Поначалу попробуйте проделать этот прием на вдохе через 4-е отверстие. Если получится, то повторяйте это до тех пор, пока не занесете информацию в мышечную память. Если не получается, то перейдите на 1-е отверстие. Если бенд в этом случае удался, то повторяйте, как описано выше. Если и в этом случае вас преследует неудача, то попытайте счастье на вдохе через 2-е или 3-е отверстия.
Если ни один из вышеперечисленных способов не привел к желаемому результату, возьмите гармошку за концы и приподнимите ее заднюю часть по направлению к носу. При этом она должна находиться во рту достаточно глубоко, как при извлечении одиночных нот.
Вся штука в том, что изменение геометрического положения гармошки в пространстве приводит к тому же самому изменению угла атаки.
Следите за тем, чтобы при поднятии гармошки направление вашей воздушной струи не изменялось. Другими словами, не меняйте направление потока вслед за гармошкой, иначе эффекта не произойдет. Ведь в этом случае вы не измените угол атаки.
Если бенд у вас получается только при поднятии задней стороны гармошки вверх, то некоторое время поиграйте так. Впоследствии вы научитесь изменять направление воздушной струи внутри ротовой полости, так что необходимость в поднятии задней стороны гармошки отпадет сама собой.
В любом случае не опускайте руки. Бенд наверное самый сложный прием для исполнения на губной гармошке, но одновременно и крайне необходимый. Чтобы освоить его, вы можете потратить от нескольких минут до нескольких месяцев. Те, у кого он получается сразу – просто счастливчики. Остальным же приходится немного потрудиться. Не могут освоить бенд только слабохарактерные люди. Запомните это!
Бывает, что бенд на вдохе через 4-е отверстие получается, а через 2-е – нет (или наоборот). Когда вы осваиваете бенд через оба отверстия, то кажется, что вы выполняете два разных технических приёма. Это еще один из ключевых моментов, касающихся бенда.
Что такое бенды на губной гармошке
Бенд на губной гармошке – это прием, позволяющий понизить высоту ноты.
Бенды позволяют не только получать новую ноту на одном из отверстий губной гармоники, но и способны делать мелодию на губной гармонике более плавной, перетекающей из ноты в ноту. А это самая прекрасная возможность этого инструмента, за что губная гармошка как никак лучше подошла в блюзе, где затягивание и бендинг нот, а также плавное перетекание одной ноты в другую заставляет слушателей покрываться гусиной кожей.
Плавное перетекание из одной ноты в другую при помощи хорошо освоенных бендов – это то, что можно сыграть на губной гармонике, но невозможно сделать, например, на фортепиано.
Существуют бенды на губной гармонике, как на вдох, так и на выдох.
На вдох бенды на губной гармошке можно сделать на первых шести отверстиях кроме пятого. Попытки сделать бенд на пятом отверстии могут привести к поломке язычка на губной гармошке, поэтому постарайтесь не ошибаться с отверстиями, чтобы не сломать свой инструмент.
На выдох бенды существуют с восьмого по десятое отверстие губной гармоники.
Чаще всего используются бенды на вдох. С них и стоит начинать обучение этому приёму.
Поначалу вам будет казаться, что бенд на одном отверстии очень отличается от бенда на другом отверстии. В начале практики эта разница очень ощутимая. Пусть вас это не пугает. По мере того, как вы будете совершенствовать этот навык игры на губной гармошке, эти отличия начнут размываться и становиться незначительными.
Когда вы только начинаете пробовать свои первые бенды на губной гармошке — делайте больше попыток. По-началу брать не качеством, а количеством. На один вдох – одна попытка, и не надо этот вдох делать длинным. Попробовали, если не получилось, то выдохнули – и поехали дальше. Каждый раз пытайтесь что-то менять в ротовой полости, гортани, положении языка — не бойтесь экспериментировать. Если не получается, а вы все время пытаетесь повторять то же самое, ничего не меняя – это как наступать на одни и те же грабли. Если не работает, то минимально что-то поменяли — и пробуем снова.
Как только вы услышали, что нота на губной гармонике хоть немного, но понизилась – пробуйте сразу повторить то же самое. Не стоит останавливаться и пытаться осознать «а какую комбинацию мы сделали во рту и в какой узел завязали язык» — вы наверняка так и не сможете понять, что вы там сделали. Здесь надо «отключить» голову и делать-делать-делать. Сразу повторить успех, не задумываясь – достаточно легко! Если после первой удачной попытки вы задумались и осознанно пытаетесь выстроить комбинацию в ротовой полости – уже не получится. Вот когда сделаете раз 30-50, пусть даже неглубоких бендов, из которых большая часть получалась – вот тогда уже можете понемногу начать осознавать, что вы там во рту натворили. Но к этому моменту минимальный навык делать бенд на губной гармошке ваше тело уже запомнит, и этот навык уже «не пропьешь». В общем, поначалу не задумывайтесь и по максимуму используйте закон Вселенной, который гласит, что «новичкам и дуракам везёт»! (мы про первых).
А вот дальше начнется работа над качеством вашего бенда на губной гармошке. Тут вам уже понадобится и «включенный» мозг, и внимательный слух, и важно будет замечать все изменения, которые вы производите телом. Потому что в результате вам необходимо научиться на каждом бендовом отверстии губной гармошки плавно понижать ноту до самого дна, возвращаясь затем на чистую ноту. При этом старайтесь это делать как можно медленнее, и ваши мышцы обретут хороший контроль над бендами. Добейтесь того, чтобы в каждый момент времени звук не пропадал, не срывался, не проваливался и не дрожал.
Очень часто, во время «поиска» бендов на губной гармонике, начинающие гармонисты чрезмерно напрягаются. Этого, к сожалению, не избежать, но вы должны помнить, что вы не должны перенапрягать мышцы горла. Это наоборот может мешать «опуститься» глубже, понижая ноту. Если вы сверяете свой бенд с аудиофайлом нашего самоучителя по губной гармонике и понимаете, что никак не получается у вас дойти до дна – обратите внимание на мышцы горла и попробуйте их расслабить. Кстати, многие ученики, которые только начинают учиться делать бенды, констатируют, что если перед этим они немного употребляли алкоголь (НЕМНОГО. ), то почему-то бенды сразу легче получаются. Часто это действительно так, потому что именно чрезмерное напряжение всех мышц, участвующих и даже не участвующих в понижении ноты на губной гармошке, мешают добиться хорошего бенда. А после принятия небольшой дозы алкоголя тонус мышц снижается, вы расслабляетесь, как физически, так и психологически – и некоторых «прорывает» на бенды. Только не примите это за совет!
На протяжении всего изучения бендов необходимо помнить о следующих правилах, которые справедливы для всех бендов на вдох:
Напоминаем, что бенды на вдох на губной гармошке существуют на первых шести отверстиях кроме пятого. На втором отверстии можно понизить ноту на два полутона, на третьем – на три полутона, а на всех остальных (на первом, четвертом и шестом отверстии) – всего на полтона.
Чем ниже нота (крайний случай – первое отверстие), тем больше имеет значение размер резонаторной камеры (вся резонаторная камера, которая участвует здесь — это два естественных резонатора: голова и легкие, и дополнительный резонатор — камера в ротовой полости.)
Чем выше нота (крайний случай – шестая дырка), тем размер камеры теряет свою важность, а напротив даже уменьшается, но большее значение приобретает работа языка.
Рекомендуем вам начинать изучение бендов на губной гармонике с отверстий, где можно понизить ноты только на полтона (1, 4 и 6). Научившись делать бенды на этих отверстиях, вам будет легче перейти к освоению бендов на втором и третьем отверстии губной гармошки.
Как мы и упоминали, здесь огромное значение имеет размер камеры. Причем не просто нужно увеличить камеру в ротовой полости, а необходимо ее немного «удлинить» вниз по телу – максимально открыть гортань при расслабленном горле и представить, что ротовую полость и нижнюю часть легких соединяет широкая труба внутри тела по которой продвигается «комок» воздуха.
Вспомните, как вы зеваете с закрытым ртом: мягкое и твердое нёбо поднимается, гортань открывается, появляется ощущение, что воздух заходит даже в горло и вы ощущаете легкое напряжение в солнечном сплетении. Попробуйте перенести этот же зевок с закрытым ртом в контекст попытки сделать бенд на первом отверстии губной гармошки на вдох. При этом помните обо всех перечисленных выше правилах.
Бенд на шестом отверстии губной гармошки – это другой крайний случай, где для создания бенда необходимо найти нужное движение языка, а камера ротовой полости наоборот уменьшается.
Попробуйте на вдох достаточно быстро проговаривать слоги йо-йо-йо-йо, утрированно двигая языком. Вы наверняка услышите, как изменяется высота ноты. Заметьте что именно на звуке «й» нота является более низкой, чем на «о». Теперь вам необходимо потренироваться, чтобы вы смогли удержать эту пониженную ноту, которая и является бендом на шестом отверстии. Сверьте высоту ноты с нижеприведенным аудиофайлом, чтобы вы точно «дотягивали» бенд до самого дна.
Все остальные бенды: на четвертом, втором и третьем отверстии – это комбинация работы языка и изменения размера камеры ротовой полости, при условии, что выполняются все перечисленные правила, которые описаны в начале этой статьи.
На третьем отверстии губной гармошки можно понизить ноту на три полутона. Для многих это самое сложное бендовое отверстие. К тому же после того как вы научитесь плавно понижать ноту до самого дна, вам необходимо будет научиться брать промежуточные бенды на третьем отверстии губной гармошки.
Что такое бенды на губной гармошке
О бендах на губной гармонике
Бенды на губной гармонике. Сколько видео снято, рекомендаций написано, советов дано. Но, как ни странно, при всем обилии информации об этой технике, у 99% обучающихся бенды вызывают невероятные, порой просто непреодолимые сложности.
На мой взгляд, именно из-за бендов большинство считает губную гармонику сложным в освоении инструментом, поскольку полноценно играть без бендов можно разве что на тремоло гармонике. Но там жесткая привязка к народному репертуару и простым композициям. А большинству из вас хочется блюза, джаза, хочется драйва, который возможен только на диатонической губной гармошке при помощи бендов.
Сам термин «бенд» происходит от английского глагола «bend» — «гнуть» или «сгибать». В плане звука, бенд — это понижение ноты на губной гармонике. А на деле бенды — это те ноты, которые достигаются путём техники бендинга. То есть «научиться играть бенды» означает освоить данную технику, которая одинакова для бендовых нот на любом отверстии. Бенды бывают на вдох и на выдох. На вдох их можно получить на первом, втором, третьем, четвертом и шестом отверстиях гармоники, а на выдох — на восьмом, девятом и десятом.
Самый удивительный, восхитительный и при этом трагичный момент заключается в том, что когда человек осваивает эту технику и начинает легко использовать бенды в игре, с течением времени, он совершенно перестаёт понимать, как это происходит. Трагичность в том, что практически никто не может правильно объяснить этот процесс, рассказывая о каком-то контроле воздушного потока, языка, горла, настройке правильного дыхания и т.д. К «дыханию на губной гармонике» у меня вообще отдельное отношение, но это другая тема)
То есть вас просто не могут правильно научить технике бендинга, т.к. нет единого мнения, единой теории и методики. А всю массу информации предлагают систематизировать, перепробовать на себе и самостоятельно найти тот способ, при котором у вас получится. Это конечно катастрофа.
Пожалуй, ни один музыкальный инструмент в мире не может похвастаться столь запутанной, разрозненной и в большинстве своём откровенно безрезультатной методикой обучения.
Я утверждаю, что бенды — это легко, не сложнее обычных нот на вдох или выдох.
Дам вам несколько подсказок.
Бенды делаются не в губной гармошке, они создаются внутри вас.
Бенды не физическое действие, а интуитивное. То есть понижать звук изначально надо в вашем сознании, имитируя голосовым аппаратом понижение собственного голоса, а не прикладывая физические усилия к воздушному потоку и что-то там напрягая и перемещая.
Пытаться запомнить специальную позицию языка, нёба, горла, гортани и т.д., дело совершенно не благодарное, поскольку мы не роботы и этих мышц мы не видим глазами, а только чувствуем. Гораздо проще запомнить образ звука в сознании, как например мы запоминаем произнесение определенных букв в иностранном языке. При произнесении или имитации этих звуков все мышцы срабатывают автоматически, подчиняясь команде вашего сознания.
Чтобы получить бенды на губной гармошке, их нужно слышать в голове и уметь понижать звук свистом, шепотом или просто мычанием себе под нос. Если вы не различаете звуки по высоте, это надо тренировать, иначе бенды не получатся.
Доказательством всего сказанного выше является то, что у тех из вас, кто уже учится делать бенды, скорее всего, были моменты, когда бенд вдруг получался легко и чисто, но вы совершенно не могли объяснить, как это произошло и не могли потом это повторить.
Если вы уверенно играете одиночными нотами, попробуйте получить бенд на первом отверстии следующим образом.
Подойдите к зеркалу и, вытягивая губы вперёд, шёпотом на выдох спойте переход из буквы А в басовую букву О. Обратите внимание, как при этом сработает мимика вашего лица.
Возьмите гармошку правой рукой и мягко обхватите отверстие вытянутыми губами, так чтобы верхняя губа накрывала почти всю крышку инструмента, а сам инструмент находился под углом вверх.
Создайте звук чистой ноты на вдох, не вдыхая воздух через гармошку, а имитируя шёпот буквы А глубоко внутри горла. Затем, не останавливая звук, а усиливая громкость шёпота, плавно перейдите на басовую букву О, как бы уводя шёпот еще глубже в себя. Позвольте мимике лица повторить то, что вы увидели в зеркале.
Если вы все правильно сделали, у вас получится бенд на первом отверстии. Главное, не вслушивайтесь в процессе в звук гармошки, а всем сознанием и мимикой имитируйте пение шёпотом, как делали бы это без гармошки.
Не расстраивайтесь, если сразу не получилось, пробуйте еще, внимательно следя за процессом собственных действий. Это обязательно даст результат.
Первой проблемой для лёгкого и качественно получения бендов является недостаточно глубокое звукоизвлечение и попытки влиять на гармошку сильным воздушным потоком, заставляя её выдать пониженный звук.
Вся моя методика изложена в курсе Бенды на губной гармонике в виде последовательных, подкрепленных видео, текстом и аудио примерами заданий для поэтапного освоения бендов на вдох. Ну и, конечно, индивидуальные занятия дают самый быстрый и самый эффективный результат, поскольку я корректирую ваши попытки в реальном времени и помогаю обойти распространённые ошибки в обучении.
Автор статьи Сергей Пузанов.
Telegram канал, в котором Сергей делится своим 10 летним опытом преподавания в нашей Школе.
Что такое бенды на губной гармошке
Много раз замечал, что начинающие учиться игре на губной гармонике путаются в гармошечных терминах и понятиях. И это нормально, поскольку информация в интернете настолько разрозненна, что зачастую действительно сложно докопаться до сути и понять физический смысл того или иного определения технического приёма.
К примеру, возьмём термины «бенды» и «овербенды», которые мы слышим, пожалуй, чаще всего.
О бендах я уже писал ранее в этом материале.
По сути, бенд — это пониженный звук по сравнению с чистой нотой на вдох или на выдох.
Соответственно, бывают «drawbends» (бенды на вдох) и «blowbends» (бенды на выдох).
Бенды на вдох располагаются на отверстиях 1, 2, 3, 4 и 6
Бенды на выдох на отверстиях 8, 9 и 10
Часто бенды на выдох путают с овербендами. Но овербенды — это повышение звука чистой ноты.
В этом основная разница между бендами и овербендами.
Бенды — понижение
Овербенды — повышение
Овербенды также бывают на выдох и на вдох.
«Overblow» — овербенд на выдох.
«Overdraw» — овербенд на вдох.
Овербенды на выдох располагаются на отверстиях 1,4,5 и 6
Овербенды на вдох на отверстиях 7,9 и 10
По поводу целесообразности применения бендов и овербендов скажу следующее.
Игра без применения бендовых нот существенно ограничивает ваши возможности в любом музыкальном стиле.
Необходимость применения овербендовых нот напрямую зависит от стиля, в котором вы хотите играть, а также от вашей технической подготовки и вашего инструмента.
Автор статьи Сергей Пузанов.
Telegram канал, в котором Сергей делится своим 10 летним опытом преподавания в нашей Школе.