Что такое беляевские пятницы
Беляевский кружок
Беляевский кружок — группа музыкантов-композиторов, исполнителей, собиравшихся в 1880-1890-е годы на музыкальных вечерах в доме лесопромышленника, музыканта и мецената Митрофана Петровича Беляева («беляевские пятницы»), на которых исполнялись квартеты, квинтеты, секстеты, романсы, фортепианные произведения и другое.
Возглавлял кружок Николай Римский-Корсаков; в состав входили главным образом его ученики: композиторы Фёдор Акименко, Николай Амани, Константин Антипов, Феликс Блуменфельд, Сигизмунд Блуменфельд, Иосиф Витоль, Александр Глазунов, Василий Золотарёв, Иван Крыжановский, Анатолий Лядов, Витольд Малишевский, Николай Соколов, Николай Черепнин, дирижёр Георгий Дютш, пианист Николай Лавров, пианист и композитор Александр Винклер. К постоянным посетителям беляевского кружка принадлежали Александр Бородин, Владимир Стасов и Александр Оссовский.
История
Начало «беляевскому кружку» положили несколько знакомств Митрофана Беляева, произошедших в любительских объединениях Санкт-Петербурга на рубеже 1870-1880-х годов.
Признанным центром кружка был Римский-Корсаков, постепенно его первенство стали разделять Глазунов и Лядов. Балакирев весьма прохладно относился к Беляеву, а позже вовсе прекратил всякие отношения с кружком.
Исполнялись на этих вечерах — преимущественно любительским квартетом, в котором сам Митрофан Беляев играл на альте, — наряду с классическими произведениями иностранной музыки, и только что написанные сочинения русских композиторов. Большое число мелких отдельных пьес, нарочно для Беляевских пятниц написанных, изданы затем Беляевым в двух сборниках под заглавием «Пятницы». По пятницам разыгрывались и сочинения, присылавшиеся ежегодно на конкурс, учреждённый Беляевым при Санкт-Петербургском обществе камерной музыки.
В 1890-е годы тесные связи с беляевским кружком устанавливаются у некоторых московских композиторов, в том числе у Сергея Танеева и Александра Скрябина. Активная общественная, издательская, концертная деятельность, связанная с этим кружком, сделала его заметным художественным явлением в жизни столицы. Римский-Корсаков, а позднее также Глазунов и Лядов являлись художественными руководителями издательской и концертно-организаторской деятельности Беляева. После смерти Беляева этот триумвират составил Попечительный совет по управлению всеми делами беляевского издательства и концертов.
Что такое беляевские пятницы
Группа музыкантов-композиторов, исполнителей, собиравшихся в 80-90-е гг. 19 века на музыкальных вечерах в доме музыкального деятеля и мецената, пропагандиста творчества русских композиторов М. П. Беляева («беляевские пятницы»). Возглавлял кружок Н. А. Римский-Корсаков; в состав входили главным образом его ученики: композиторы Ф. С. Акименко, Н. Н. Амани, К. А. Антипов, Ф. М. и С. М. Блуменфельды, Я. Витол (И. И. Витоль), А. К. Глазунов, В. А. Золотарёв, И. И. Крыжановский, А. К. Лядов, Н. А. Соколов, H. H. Черепнин, дирижёр Г. О. Дютш, пианист Н. С. Лавров, пианист и композитор А. А. Винклер. К постоянным посетителям Беляевского кружка принадлежали А. П. Бородин и В. В. Стасов. В 90-е гг. тесные связи с Беляевским кружком устанавливаются у некоторых московских композиторов, в т.ч. у С. И. Танеева и А. Н. Скрябина. Римский-Корсаков, а позднее также Глазунов и Лядов являлись художественными руководителями издательской и концертно-организаторской деятельности Беляева. После смерти Беляева этот триумвират составил Попечительный совет по управлению всеми делами беляевского издательства и концертов.
Преемственно связанный с «Могучей кучкой», Беляевский кружок не выдвигал определённой идейно-художественной программы. Как яркие творческие индивидуальности в нём выделялись Лядов и Глазунов. Творчество большинства «беляевцев», в отличие от смелого боевого новаторства «Могучей кучки», носило академически замкнутый, нередко эпигонский характер. Преимущественное внимание уделялось вопросам профессионального мастерства и технологии. На первый план выдвигались инструментальные жанры и отчасти камерно-вокальная лирика. Опера, занимавшая важнейшее место в творчестве Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова, почти совсем выпадает из поля зрения «беляевцев». Приёмы творчества «кучкистов», главным образом Римского-Корсакова, часто приобретали у композиторов Беляевского кружка внешний, формальный характер. Сам Римский-Корсаков критически относился к этим тенденциям, осуждая молодых «беляевцев» за отсутствие творческой смелости, некоторый идейный индифферентизм и профессиональную ограниченность.
Литература: Курбанов М. М., Воспоминания о беляевском кружке и о «беляевских пятницах», в кн.: Памяти Митрофана Петровича Беляева. Сб. очерков, статей и воспоминаний, Париж, 1929; Римский-Корсаков A. H., H. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып. 3, М. 1936; Глиэр Р., Встречи с беляевским кружком, «СМ», 1949, No 8; Кюи Ц., Итоги русских симфонических концертов. Отцы и дети, Избр. статьи, Л., 1952, с. 381-86; Асафьев Б. В., Из моих бесед с Глазуновым (К десятилетию со дня его кончины), в кн.: Асафьев Б. В., Избр. труды, т. 2, М., 1954; Римский-Корсаков H. A., Полное собр. соч., Литературные произведения и переписки, т. 1, М., 1955; Летопись моей музыкальной жизни, СПБ, 1909, М., 1955; Золотарёв В., Воспоминания о моих великих учителях, друзьях и товарищах, М., 1957; Асафьев В., Русская музыка XIX и начало XX в., Л., 1968.
Жизнь и творчество русского композитора
Д. Е. Луконин. Н. А. Римский-Корсаков и «Беляевский кружок».
Письма участников застолий сохранили нам некоторые образцы речей, произносившихся у Беляева. Так В. В. Стасов рассказывал брату Д. В. Стасову о том, что 8 мая 1898 г., когда состоялась последняя «пятница» сезона, Н. А. Соколов «вдруг, после кудрявого вступления, завел речь об открывании ключом запертой двери, об открывающихся за нею новыми дорогами, видами и перспективами, – я все думал: «Ну, хорошо, но про кого же все это, про кого?» – и вдруг – это я, и ключ, и открыватель, и почитатель, и защитник и всякая другая величина, и что, если бы не этот мол господин, то, пожалуй, мы бы, господа, сегодня и не сидели здесь и не говорили друг с дружкой, и не пили тостов, – и многие другие такие же сладости. И тут все повыскакали с мест, шли ко мне с рюмками…» 129 А сам Стасов 23 ноября 1899 г. в ответ на тост Беляева в его честь произнес после некоторого замешательства целый «экстракт» из подготавливаемой им в то время статьи «На прощание с XIX веком»: «И как-то пошло вдруг ловко и свободно, точно по маслу. Точно будто бы обдумывал и приготовлялся. А говорил я про конец XVIII-го и про начало XIX-го века и про то, как Россия по музыке наверстала вдруг, в каких-нибудь 50–60 лет, то, что у других копилось и делалось 300, 400 лет, и нагнала, а, пожалуй, в ином и перегнала всех. И это – диво дивное, и чудо чудное. И произошло все это на моем веку и на моих глазах. » 130
Личность Беляева имела решающее значение для функционирования кружка. Совершенно прав был Римский-Корсаков, когда утверждал, что «к Беляеву привлекали его личность, преданность искусству и его деньги не сами по себе, а как средство, примененное им к возвышенной и бескорыстной цели…» 147 Это подтверждается тем фактом, что практически сразу после смерти Беляева кружок распался. Несмотря на то, что ему удалось еще на некоторое время сохранить свое «дело» в лице издательства, Русских симфонических концертов и материальной поддержки композиторов, передав по завещанию свои капиталы в распоряжение специального созданного для этого Попечительного Совета, кружок как еще одно направление прижизненной деятельности Беляева не смог продолжить существование без личного участия своего создателя.
Что такое беляевские пятницы
Письма участников застолий сохранили нам некоторые образцы речей, произносившихся у Беляева. Так В. В. Стасов рассказывал брату Д. В. Стасову о том, что 8 мая 1898 г., когда состоялась последняя «пятница» сезона, Н. А. Соколов «вдруг, после кудрявого вступления, завел речь об открывании ключом запертой двери, об открывающихся за нею новыми дорогами, видами и перспективами, – я все думал: «Ну, хорошо, но про кого же все это, про кого?» – и вдруг – это я, и ключ, и открыватель, и почитатель, и защитник и всякая другая величина, и что, если бы не этот мол господин, то, пожалуй, мы бы, господа, сегодня и не сидели здесь и не говорили друг с дружкой, и не пили тостов, – и многие другие такие же сладости. И тут все повыскакали с мест, шли ко мне с рюмками…» 129 А сам Стасов 23 ноября 1899 г. в ответ на тост Беляева в его честь произнес после некоторого замешательства целый «экстракт» из подготавливаемой им в то время статьи «На прощание с XIX веком»: «И как-то пошло вдруг ловко и свободно, точно по маслу. Точно будто бы обдумывал и приготовлялся. А говорил я про конец XVIII-го и про начало XIX-го века и про то, как Россия по музыке наверстала вдруг, в каких-нибудь 50–60 лет, то, что у других копилось и делалось 300, 400 лет, и нагнала, а, пожалуй, в ином и перегнала всех. И это – диво дивное, и чудо чудное. И произошло все это на моем веку и на моих глазах. » 130
Личность Беляева имела решающее значение для функционирования кружка. Совершенно прав был Римский-Корсаков, когда утверждал, что «к Беляеву привлекали его личность, преданность искусству и его деньги не сами по себе, а как средство, примененное им к возвышенной и бескорыстной цели…» 147 Это подтверждается тем фактом, что практически сразу после смерти Беляева кружок распался. Несмотря на то, что ему удалось еще на некоторое время сохранить свое «дело» в лице издательства, Русских симфонических концертов и материальной поддержки композиторов, передав по завещанию свои капиталы в распоряжение специального созданного для этого Попечительного Совета, кружок как еще одно направление прижизненной деятельности Беляева не смог продолжить существование без личного участия своего создателя.
Беляевский кружок — группа музыкантов-композиторов, исполнителей, собиравшихся в 1880-1890-е годы на музыкальных вечерах в доме лесопромышленника, музыканта и мецената Митрофана Петровича Беляева(«беляевские пятницы»), на которых исполнялись квартеты, квинтеты, секстеты, романсы, фортепианные произведения и другое.
[править] История
Начало «беляевскому кружку» положили несколько знакомств Митрофана Беляева, произошедших в любительских объединениях Санкт-Петербурга на рубеже 1870-1880-х годов.
Признанным центром кружка был Римский-Корсаков, постепенно его первенство стали разделять Глазунов и Лядов. Балакирев весьма прохладно относился к Беляеву, а позже вовсе прекратил всякие отношения с кружком.
Исполнялись на этих вечерах — преимущественно любительским квартетом, в котором сам Митрофан Беляев играл на альте, — наряду с классическими произведениями иностранной музыки, и только что написанные сочинения русских композиторов. Большое число мелких отдельных пьес, нарочно для Беляевских пятниц написанных, изданы затем Беляевым в двух сборниках под заглавием «Пятницы». По пятницам разыгрывались и сочинения, присылавшиеся ежегодно на конкурс, учреждённый Беляевым при Санкт-Петербургском обществе камерной музыки.
В 1890-е годы тесные связи с беляевским кружком устанавливаются у некоторых московских композиторов, в том числе у Сергея Танеева и Александра Скрябина. Активная общественная, издательская, концертная деятельность, связанная с этим кружком, сделала его заметным художественным явлением в жизни столицы. Римский-Корсаков, а позднее также Глазунов и Лядов являлись художественными руководителями издательской и концертно-организаторской деятельности Беляева. После смерти Беляева этот триумвират составил Попечительный совет по управлению всеми делами беляевского издательства и концертов.
Беляевский кружок
Смотреть что такое «Беляевский кружок» в других словарях:
Беляевский кружок — Беляевский кружок группа музыкантов композиторов, исполнителей, собиравшихся в 1880 1890 е годы на музыкальных вечерах в доме лесопромышленника, музыканта и мецената Митрофана Петровича Беляева («беляевские пятницы»), на которых… … Википедия
Беляевский кружок — Беляевский кружок, группа музыкантов, собиравшихся в 188090 х гг. на музыкальных вечерах в доме М. П. Беляева. В кружок, возглавляемый Н. А. Римским Корсаковым, входили преимущественно его ученики композиторы Ф. С. Акименко,… … Энциклопедический справочник «Санкт-Петербург»
БЕЛЯЕВСКИЙ КРУЖОК — группа музыкантов, собиравшихся в 80 90 е гг. 19 в. на музыкальных вечерах в доме М. П. Беляева в С. Петербурге. Возглавлял кружок Н. А. Римский Корсаков; в него входили А. К. Глазунов, А. К. Лядов, Н. Н. Черепнин и др. Преемственно связан с… … Большой Энциклопедический словарь
Беляевский кружок — группа музыкантов, собиравшихся в 80 90 х гг. XIX в. на музыкальных вечерах в доме М. П. Беляева в Петербурге. Возглавлял кружок Н. А. Римский Корсаков; в него входили А. К. Глазунов, А. К. Лядов, Н. Н. Черепнин и др. Преемственно связан с… … Энциклопедический словарь
Беляевский кружок — группа музыкантов, объединившихся в 80 90 х гг. 19 в. вокруг М. П. Беляева. Собиралась на музыкальных вечерах в его доме т. н. «Беляевские пятницы». Возглавляемый Н. А. Римским Корсаковым, кружок в основном состоял из его учеников: А. К.… … Большая советская энциклопедия
Беляевский кружок — группа музыкантов композиторов, исполнителей, собиравшихся в 80 90 е гг. 19 в. на муз. вечерах в доме муз. деятеля и мецената, пропагандиста творчества рус. композиторов М. П. Беляева ( беляевские пятницы ). Возглавлял кружок Н. А.… … Музыкальная энциклопедия
Могучая кучка — К. Е. Маковский. Карикатура на Могучую кучку (пастельный карандаш, 1871). Слева направо изображены: Ц. А. Кюи в виде лисы, виляющей хвостом, М. А. Балакирев в виде медведя, В. В. Стасов (на его правом плече в в … Википедия
Беляев Митрофан Петрович — (1836 1903/1904), российский лесопромышленник, меценат. Учредил Глинкинские премии (1884). Основал нотное издательство «М. П. Беляев в Лейпциге» (1885) с торговой базой в Санкт Петербурге. Организовал общедоступные «Русские музыкальные концерты» … Энциклопедический словарь
Николай Андреевич Римский-Корсаков — Дата рождения 6 (18) марта 1844(18440318) Место рождения Тихвин Дата смерти 8 (21) июня … Википедия
Николай Римский-Корсаков — Николай Андреевич Римский Корсаков Дата рождения 6 (18) марта 1844(18440318) Место рождения Тихвин Дата смерти 8 (21) июня … Википедия