Что такое батман фондю в классическом танце
Battement fondu
Battement fondu [Баттман фондю] (тающее движение) – сгибание работающей ноги в положение sur le cou-de-pied при одновременном demi plie на опорной ноге и разгибание работающей ноги в любом направлении при одновременном подъеме их demi plie. Все элементы движения выполняются плавно и слитно.При исполнении движения вперед рабочая нога закрывается в положение условное sur le cou-de-pied спереди путем отведения колена в сторону. 
Открывается нога вперед пяткой, сохраняя выворотность в колене. При исполнении движения назад рабочая нога закрывается в положение sur le cou-de-pied сзади, сохраняя выворотность в колене. Открывается нога назад за вытянутым носком.
Изучается движение на полной стопе с открытием работающей ноги носком в пол. Усложняется движение полупальцами опорной ноги в открытом положении работающей на 45°. Так же battement fondu может исполняться с открытием работающей ноги на 90°.
Battement fondu комбинируется с многими другими движениями (rond de jambe en l’air, pas tombe,battement frappe и др.)
Музыкальный размер 2/4, медленно.
Существует разновидность battement fondu — battement double fondu (двойное fondu). Исполняется по всем правилам battement fondu, но добавляется второе demi plie на опорной ноге с работающей в положении sur le cou-de-pied.
Музыкальный размер 4/4.
Battement fondu и battement double fondu развивают силу, выворотность, эластичность ног.
Добавить комментарий Отменить ответ
Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте, как обрабатываются ваши данные комментариев.
Что такое гранд батман тандю, жете, фондю и что он развивает?
Художественная гимнастика – удивительный по своим граням вид спорта: здесь проявляется и суровая техника, и изящный батман тандю. Удачно переплетая силу и выносливость, гимнастика еще воспитывает в девушке эстетический вкус, учит хореографии и музыкальности. В основе художественной гимнастики – танец и спорт, поэтому хореографии отведена огромная роль. А непосвященным будет сложно сразу разобраться в терминах, особенностях и правилах.
Батман тандю — battement tendu
Уроки хореографии в художественной гимнастике присутствуют повсеместно – и в разминках, и на тренировках, и в каждой комбинации номера. Безусловно, номера могут выполняться в различных стилях – от современного до исторического, но в основе каждого движения лежит классический танец. Именно классика в хореографии – с ее батман фоню, батман фраппе, батман сотеню и другими терминами – результат многолетней практики, опыта великих хореографов и база для танцев в художественной гимнастике.
Любое обучение хореографии начинается с постановки движений у станка. Такие движения тренируют навыки, оттачивают легкость и четкость исполнения. Одним из этих базовых движений является батман тандю. Само слово батман (фр. «Battement») означает движение поднятой, отведенной и согнутой ноги. В этом движении спортсменка опирается на одну ноги – всей стопой или только пальцами – а вторая, рабочая нога выполняет элемент.
Батман тандю (battement tendu) дословно переводится как «напряженный, натянутый». В этом батмане нога попеременно отводится назад, в сторону или вперед, при том что направлены пальцы рабочей ноги носком в пол. Когда стопа отводится вперед или назад, угол между телом и ногой должен составлять 90 градусов. Когда нога движется в сторону – она должна быть на одном уровне с линией плеч. При выполнении движения обе ноги находятся в напряжении, вытянуты.
Другая разновидность батман тандю – батман тандю жетэ (battement tendu jeté). Здесь все выполняется похоже на первое движение, однако ногу нужно поднять на 45 градусов (в начале занятий допустимо поднятие только на 25 градусов). Оторванную от пола ногу необходимо на несколько секунд задержать в этом положении, и затем сначала вернуть стопу на вытянутое расстояние, и только потом привести рабочую ногу к опорной.
Батман тандю жете сильно разрабатывает мышцы ног, выносливость их в воздухе. Очень важно при исполнении движения, чтобы корпус был собран и спокоен, а плечи не поднимались. В каком бы направлении не двигалась рабочая нога, бросок должен происходить исключительно по прямой линии. И независимо, проводится ли бросок ноги в правую сторону, вперед или назад – высота должна быть всегда одинаковой.
Оба эти движения выполняются при стойке гимнастки в I или V позиции.
Батман фондю — battement fondu
Батман фондю берет свое название от французского слова fonder – «таять, плавиться». Это движение считается более сложным. Опорную ногу в тазобедренном суставе сгибают до положение деми плие, а рабочая нога переводится в положение подъема — le cou-de-pied. Из этого положения ноги выпрямляются, а рабочая нога отводится – назад, в сторону, вперед.
Начинают осваивать этот батман, находясь лицом к палке станка, затем держатся за палку только одной рукой. При первых занятиях стопа должна оставаться на полу, а по мере освоения движения рабочая нога поднимается до 45 градусов. Такое упражнение начинается с V позиции. В начале освоения движения, на каждое направление делают не более 4 повторений подряд, а затем чередуют – 2 повтора вперед, 2 назад, 2 – в сторону. Батман фондю отлично развивает эластичность ног и суставов.
Батман девлоппе — battement developpé
Батман девлоппе берет свое название от французского слова developpé – «развитой, расширенный». Движение невероятно тренирует выворотность и повышает изящность. Вытянутая стопа рабочей ноги занимает положение cou-de-pied, а затем начинает скользить по опорной ноге, постепенно достигая середины колена. Затем рабочая нога отводится в сторону, удерживаясь на высоте не ниже 90 градусов. На высоте нога фиксируется, а затем возвращается к колену опорной ноги, следуя правилам еще одно батмана — релеве лян.
Батман релеве лян — Battement relevé lent, в свою очередь, диктует следующие правила: рабочая нога медленно отводится в сторону, вперед или назад, а затем поднимается до уровня 90 градусов и задерживается в этой точке. Опускаясь на пол, нога занимает исходную 5 позицию, переходя с носочка на всю стопу.
Гранд батман жете — grand battement jeté
Этот большой батман отлично способствует, развивает выносливость и мышечный корсет. Гранд батман жетэ предусматривает бросок ноги на высоту 90 градусов и даже выше, но на начальном этапе лучше ограничиться прямым углом. Движение допускает отклонение корпуса на опорной ноге вперед, когда рабочая нога совершает взмах назад, и наоборот – корпус наклоняется назад при подъеме ноги вперед. Когда совершается подъем ноги в сторону, корпус должен оставаться в том же положении.
Упражнение выполняется из 5 позиции. Рабочая нога сильным движением поднимается вверх, находясь напряженной и вытянутой. Затем опускается на носок, и лишь потом стопа подводится к стопе опорной ноги. Допустимо совершить несколько поднятий ноги, не возвращая ее в исходную позицию.
Изучать данное движение начинают, находясь лицом к палке станка. В этом положении можно отрабатывать гранд батман жете в сторону и в направлении назад. Grand battement jeté вперед новичкам проще тренировать, уже находясь боком к палке и держась за нее одной рукой. Вначале этот батман повторяют по 8 раз подряд на каждое направление, затем чередуют их по 4 раза.
Батман фрапэ — Battement frappé
Разновидность данного батмана характеризуется словом frapper, что в переводе с французского означает «бить, ударять». В основе батмана фрапэ – движение-удар, которое отлично развивает коленные суставы. Осваивать это движение рекомендуют, стоя лицом к станку.
Батман фрапэ начинается с исходной 5 позиции, правую ногу выводят вперед. Рабочая нога выводится на 2 позицию по всем правилам описанного выше батман тандю. Пятка рабочей ноги поднята, носок смотрит вниз. Затем вытянутая нога резко тянется к щиколотке опорной, стопой обхватывая ее. Несколько счетов нога остается в этом положении, после чего вытягивается на уровень 45 градусов, замирает, и снова возвращается к удару по щиколотке. Этот батман может проводиться во всех трех направлениях.
Можно смело сказать, что от уровня хореографической подготовки гимнастки зависит вся эффектность выступления. Движения, которые составляют основу классических танцев, способны окружить номер изяществом, нежностью и эстетичностью. Кроме того, выполняя эти сложные, а порой и нудные повторения, спортсменка обязана «держать лицо», а это – дополнительное развитие мимики, осанки и необходимость следить за выражением лица. Не секрет ведь, что судьи при оценке выступлений в художественной гимнастике обращает серьезное внимание на улыбку гимнастки, ее «переживание» номера и эмоции.
Набор движений из классического танца составляют фундамент не только для всей хореографии, но и для художественной гимнастике. Пусть этот набор не имеет всего того массива, что изучают в балетных школах, но этих нескольких батманов и плие достаточно, чтобы развить танцевальные способности у девочек. Ведь здесь участвуют не только ноги, но и руки, лицо, корпус – и вытянутая в струнку гимнастка превращается в статную изящную фигурку.
Что такое батман фондю в классическом танце
ПОЗИЦИИ НОГ В КЛАССИЧЕСКОМ ТАНЦЕ.
1. I – первая.
Сомкнутая стойка носки наружу. Пятки сомкнуты, носки наружу. Ноги расположены на одной линии с равномерным распределением центра тяжести по всей стопе.
2. II – вторая.
Широкая стойка ноги врозь носки наружу. Ноги расположены друг от друга на одной линии на расстоянии одной стопы с равномерным распределением центра тяжести между стопами.
3. III – третья.
Правая приставлена к середине левой стопы (носки наружу).
4. IV – четвертая.
Стойка ноги врозь, правая перед левой (на расстоянии одной стопы) носки наружу (выполняется с обеих ног).
5. V – пятая.
Сомкнутая стойка правая перед левой, носки наружу (правая пятка сомкнута с носком левой, выполняется с обеих ног).
6. VI – шестая.
Сомкнутая пятки и носки сомкнуты.
ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ ХОРЕОГРАФИИ
ALLONGE [алонже)- положение удлиненной руки.
APLOMB (апломб) – устойчивость.
Прыжки (ALLEGRO)
ECHAPPE (эшаппе) – прыжок с раскрыванием ног во вторую позицию и собирание из второй в пятую.
CHANGEMENT DE PIEDS (шажман де пье) — это прыжок из пятой позиции в пятую со сменой ног.
Основные правила для выполнения всех прыжков:
o выворотные и натянутые в воздухе ноги (стопы и колени)
o собранные ягодицы (как в полёте, так и в приземлении)
o подтянутые мышцы спины
o расправленные и опущенные плечи
o темечко при прыжке тянется вверх
o руки спокойные в позиции (не трясутся и не дёргаются)
o работают ноги, а тело располагается сверху
o между двумя прыжками одно plié
o ягодицы при приземлении направлены в пятки
o корпус придерживаем в перпендикулярном полу положении.
ПОЗЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА
Положение корпуса эпольман (epaulement, от epaule — плечо) определяется поворотом плеча, направлениями поз и движений танцующих под тем или иным углом по отношению к зрителю или плану танцевального зала.
Положение корпуса ан фас (en face — напротив), т. е. фронтальное, при котором корпус, плечи, лицо направлены вперед без поворота.
Основными видами поз являются: эпольман круазё и эпольман эффа-сё.
I и II позициям ног свойственно положение ан фас; III, V позиции делают уже с поворотом плеча: если правая нога впереди — правое плечо поворачивается вперед, голова — вправо. Если левая нога впереди, то левое плечо поворачивается вперед, голова — влево.
Поза круазе (croiser — скрещивать). Скрещивание ног и есть основной ее признак. Позы круазе бывают вперед и назад, с правой или левой ноги.
Круазе вперед: стать на левую ногу, повернув корпус на 45° влево, правую ногу открыть вперед, касаясь вытянутым носком пола’, голова повернута к правому плечу; левая рука в III позиции, правая — во II. Положение рук и повороты головы можно варьировать. При исполнении позы круазе, когда левая нога впереди, соответственно меняется поворот головы — влево к левому плечу.
Круазе назад: стать на правую ногу, голову повернуть к правому плечу, левую ногу открыть назад (пальцы, подъем вытянуты), касаясь носком пола. Левая рука в III позиции, правая — во II.
Поза эффасе (effacer — сглаживать). В противоположность круазе, в этой позе нога открыта и вся фигура развернута.
Эффасе вперед: стать на левую ногу» правую ногу открыть вперед, касаясь вытянутым носком пола, корпус повернуть влево; левая рука в III позиции, правая открыта во II позицию, корпус отклонен назад. Это основная поза. Положение рук и повороты головы можно варьировать.
Эффасе назад: стать на правую ногу, левую ногу вытянуть назад, касаясь ноской пола. Корпус, голова, поверну ты влево, левая рука в III позиции, правая — во II.
Что такое батман фондю в классическом танце
Battement fondu на 90°
Battements fondus на 90° развивают эластичность и силу ног. Они являются составным элементом ряда других движений.
Существует два вида battement fondu на 90°.
Первый вид. Battement fondu на 90° изучают раздельно, заканчивая каждый battement fondu в пятую позицию.
На раз и опорная нога начинает demi plié, достигая предельного сгиба голеностопного сустава, одновременно работающая нога принимает положение условного cou-de-pied, корпус подтянут, ровность бедер сохраняется. Правая рука, приоткрываясь за тактом, с началом battement fondu через подготовительное положение поднимается в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На два и опорная нога, постепенно вытягиваясь, поднимается на полупальцы, одновременно работающая нога поднимается до колена опорной ноги и, не задерживаясь, на три и открывается вперед на 90° по правилам battement développé. Движение обеих ног заканчивается одновременно. Вместе с окончанием battement fondu правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На четыре и правая нога опускается в пятую позицию вперед, одновременно опорная нога опускается с полупальцев, правая рука плавно опускается в подготовительное положение, поворот головы направо сохраняется. Выполняя изложенные правила, battement fondu на 90° изучают во все стороны (рис. 2).
Рис. 2. Battement fondu на 90°
Battement fondu на 90° изучают в любых направлениях и вариантах, соблюдая вышеизложенные правила. Усвоив движение en face, его исполняют в épaulement в различных позах, с учетом особенностей характера каждой позы, причем поворот в épaulement происходит одновременно с demi plié.
Второй вид является подготовкой к temps Не на 90° и к grand temps relevé.
На раз опорная нога начинает demi plié, постепенно его увеличивая, работающая нога проходящим через условное cou-de-pied движением поднимается до уровня колена опорной ноги. На и опорная нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава, работающая нога касается вытянутым носком колена опорной ноги спереди. Во время движения сохраняется подтянутость и ровность бедер. С началом battement fondu правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, через подготовительное положение поднимается в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На два и обе ноги постепенно вытягиваются, причем опорная нога поднимается на высокие полупальцы, работающая нога открывается вперед на 90°, движение обеих ног заканчивается одновременно. С окончанием battement fondu рука постепенно открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На три и положение сохраняется. На четыре и правая нога опускается в пятую позицию вперед, опорная нога спускается с полупальцев, движение обеих ног заканчивается одновременно. Правая рука на второй позиции и поворот головы направо сохраняются. На раз следующего такта обе ноги постепенно сгибаются, усиливая выворотность и т. д. Движение изучают во все стороны, соблюдая вышеизложенные правила.
Сначала battement fondu на 90° изучают раздельно, опуская работающую ногу в пятую позицию, как указано выше. По усвоении его исполняют во все стороны. Работающая нога при этом не опускается в пятую позицию, а из положения 90° сгибается к колену опорной ноги впереди или сзади, в зависимости от задания.
Примечание. Движение руки, как правило, приходится на начало упражнения, но иногда и на его середину. Опорная нога переходит в demi plié не раньше чем пятка коснется пола. Необходимо также следить за правильным положением стопы на полу, особенно во время demi plié и на полупальцах. Demi plié должно быть эластичным, упругим, с одинаковым напряжением обеих ног в тазобедренном суставе. Обязательно проверяются подтянутость корпуса и правильное распределение центра тяжести на протяжении всего движения. Натянутость опорной ноги в окончании battement fondu служит хорошей подготовкой к последующим упражнениям.
Музыкальный размер 4/4 и 2/4. Характер музыки плавный. В самом начале battement fondu изучают на такт 4/4, как указано выше. Возможен музыкальный размер 2/4. когда работающую ногу не опускают в пятую позицию. На раз и начало battement fondu, на два и окончание его.
Как сохранить здоровье и молодость в любом возрасте!Здоровье, гимнастика, акробатика,танец — всё для поддержания физически активной жизни в любом возрасте.
Ноя 9th Урок 78. Battement double fondu.
На первом году обучения мы разучили Battement fondu носком в пол.
На втором году обучения мы разучили:
На третьем году обучения мы разучим Battement double fondu.
Вернёмся лицом к палочке двумя руками за палочку.
Выполнить Préparation для Battement double fondu:
1. Исходное положение лицом к палочке, двумя руками за палочку, пятая позиция ног.
2. Впереди стоящая нога «подхватом» принимает положение условного cou-de-pied (или cou-de-pied сзади).
Battement double fondu начинается из этого положения.
Движение начинаем разучивать в сторону. Разберём подробно.
1. Исходное положение: опорная нога в demi-pliè, рабочая нога на условном cou-de-pied.
2. Выпрямить в колене опорную ногу. Рабочая нога сохраняет положение.
3. Выполнить relevè в опорной ноге. Рабочая нога сохраняет положение условного cou-de-pied.
1. Опорная нога на полупальцах. Рабочая нога в положении на условном cou-de-pied.
2. Опустить пятку опорной ноги. Рабочая нога начинает вытягиваться в сторону.
3. Опорная нога сгибается в колене. Рабочая нога вытягивается на высоту 45 градусов.
1. Опорная нога в demi-pliè. Рабочая нога вытянута в сторону на 45°.
2. Выпрямить опорную ногу в колене. Рабочая нога сохраняет своё положение.
3. Опорная нога отрывая пятку от пола. поднимается на полупальцы. Рабочая нога сохраняет положение в сторону на 45°.
1. Опорная нога на полупальцах. Рабочая нога вытянута в сторону на 45°.
2. Поставить на пол пятку опорной ноги. Рабочая нога, сгибаясь в колене, начинает своё движение в направлении положения условного cou-de-pied (или cou-de-pied сзади ).
3. Опорная нога сгибается в колене, выполняя demi-pliè. Рабочая нога приходит в положение условного cou-de-pied (или cou-de-pied сзади )
Движение повторяется заданное количество раз.
Заканчивается движение в положении на полупальцах в опорной ноге с вытянутой в сторону рабочей ногой, как показано ниже.
Из этого положения закрываем ноги в пятую позицию.
1. Опускаем пятку опорной ноги на пол. Рабочая нога опускается носком в пол во вторую позицию.
2. Рабочая нога по правилам Battement tendu закрывается в пятую позицию.
В целом Battement double fondu выглядит так:
или так:
Как видите, разница в положении ноги на cou-de-pied.
В первом случае рабочая нога приходит в положение условного cou-de-pied.
Во втором случае — cou-de-pied сзади.
После того, как разучили Battement double fondu в сторону двумя руками за палочку, разучиваем Battement double fondu вперёд и назад.
Позднее, разучивание проходит одной рукой за палочку. При этом особое внимание надо уделить работе руки и головы.
Battement double fondu вперёд
1. Опорная нога в demi-pliè. Рабочая нога на условном cou-de-pied. Одна рука на палочке, другая в подготовительной позиции. Поворот головы к палочке. Взгляд в направлении руки на палочке.
2. Опорная нога, вытягиваясь в колене, выходит на полупальцы. Рабочая нога на условном cou-de-pied. Рука из подготовительной позиции поднимается в первую позицию. Наклон головы ухом к плечу со стороны опорной ноги. Взгляд в кисть руки.
3. Опустив пятку на пол, опорная нога опускается в demi-pliè. Рабочая нога вытягивается вперёд на 45°. Рука открывается в сторону во вторую позицию. Голова поворачивается в сторону руки во второй позиции. Взгляд «в класс».
4. Опорная нога, выпрямив колено, поднимается на полупальцы. Положение рабочей ноги, руки и головы сохраняется.
Battement double fondu в сторону.
2. Опорная нога, вытягиваясь в колене, выходит на полупальцы. Рабочая нога на условном cou-de-pied (или cou-de-pied сзади ). Рука из подготовительной позиции поднимается в первую позицию. Наклон головы ухом к плечу со стороны опорной ноги. Взгляд в кисть руки.
3. Опустив пятку на пол, опорная нога опускается в demi-pliè. Рабочая нога вытягивается в сторону на 45°. Рука открывается в сторону во вторую позицию. Голова поворачивается в сторону руки во второй позиции. Взгляд «в класс». Надо отметить, что по заданию преподавателя, голова и взгляд могут быть направлены прямо.
4. Опорная нога, выпрямив колено, поднимается на полупальцы. Положение рабочей ноги, руки и головы сохраняется.
Battement double fondu назад.
1. Опорная нога в demi-pliè. Рабочая нога на cou-de-pied сзади. Одна рука на палочке, другая в подготовительной позиции. Поворот головы к палочке. Взгляд в направлении руки на палочке.
2.Опорная нога, вытягиваясь в колене, выходит на полупальцы. Рабочая нога на cou-de-pied сзади. Рука из подготовительной позиции поднимается в первую позицию. Наклон головы ухом к плечу со стороны опорной ноги. Взгляд в кисть руки.
3. Опустив пятку на пол, опорная нога опускается в demi-pliè. Рабочая нога вытягивается назад на 45°. Рука открывается в сторону во вторую позицию. Голова поворачивается в сторону руки во второй позиции. Взгляд в кисть руки.
4. Опорная нога, выпрямив колено, поднимается на полупальцы. Положение рабочей ноги, руки и головы сохраняется.
Добавить комментарий Отменить ответ
Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте, как обрабатываются ваши данные комментариев.