Что такое батальные сцены в произведении

Батальный жанр

Бата́льный жанр (от фр. bataille — битва) — жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Главное место в батальном жанре занимают сцены сухопутных, морских сражений и военных походов. Художник стремится запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, показать героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает батальный жанр с историческим. А сцены военного быта (в походах, казармах, лагерях) зачастую связывают его с бытовым жанром.

История развития жанра

Формирование батального жанра началось в XVI веке, однако изображения битв известны в искусстве с древнейших времен. Рельефы Древнего Востока представляют царя или полководца, истребляющего врагов, осаду городов, шествия воинов. В росписи древнегреческих ваз, на рельефах храмов воспевается воинская доблесть мифических героев. Рельефы на древнеримских триумфальных арках — завоевательные походы и победы императоров. В средние века сражения изображали на коврах и гобеленах, в книжных миниатюрах, иногда на иконах (как сцены героических деяний того или иного святого).

К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистического изображения битв. Постепенно на смену официальным баталиям приходят изображения реальных военных эпизодов. В России активное развитие батального жанра начинается в XVIII веке — со времени грандиозных побед Петра I и его полководцев. Русский батальный жанр проникнут особым духом патриотизма, стремится выразить преклонение перед героизмом и мужеством воинов. Эту традицию сохранили и художники-баталисты XX века. Новый подъем батальный жанр пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы — в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, живописи, а позднее и в монументальной скульптуре.

Известные художники-баталисты

Художники-баталисты — это художники, посвятившие свою жизнь созданию произведений в батальном жанре, или те, в творчестве которых он преобладал.

Ссылки

Полезное

Смотреть что такое «Батальный жанр» в других словарях:

Батальный жанр — (от франц. bataille битва), жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Главное место в батальном жанре занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого. Стремление… … Художественная энциклопедия

БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР — (от баталия) жанр изобразительного искусства, посвященный войне и военной жизни … Большой Энциклопедический словарь

Батальный жанр — жанр изобразительного искусства, посвященный войне и военной жизни. Мастеров этого жанра называют баталистами. Большой толковый словарь по культурологии.. Кононенко Б.И.. 2003 … Энциклопедия культурологии

Батальный жанр — (от франц. bataille битва) жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого; Б. ж. присуще… … Большая советская энциклопедия

Батальный жанр — (от франц. bataille битва) жанр изобр. иск ва, посвящ. теме войны и воен. жизни. Гл. место в произв. Б. ж. занимают сцены битв, походов, кавалерийских и морских сражений и т. д. Присутствует уже в иск ве Др. Руси, в кн. миниатюрах ( Лицевой… … Российский гуманитарный энциклопедический словарь

батальный жанр — (от баталия), жанр изобразительного искусства, посвященный войне и военной жизни. * * * БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР (от баталия (см. БАТАЛИЯ)), жанр изобразительного искусства, посвященный войне и военной жизни … Энциклопедический словарь

Жанр — (франц. genre род, вид), исторически сложившиеся внутренние подразделения в большинстве видов искусства. Принципы разделения на жанры специфичны для каждой из областей художественного творчества. В изобразительном искусстве основные жанры … Художественная энциклопедия

ЖАНР В ИСКУССТВЕ — (франц. род, вид): внутреннее подразделение видов искусства, сложившееся в процессе художественного освоения действительности. Каждый вид искусства имеет свою систему жанров. Так, в изобразительном искусстве в содержательном плане различают… … Евразийская мудрость от А до Я. Толковый словарь

батальный — ая, ое. Изображающий сражения, походы и другие военные события. Б. жанр в искусстве. Б ая живопись. Б ые сцены … Энциклопедический словарь

Источник

Батальный жанр

В XX в. социальные и национально- освободительные революции, небывало разрушительные войны радикально изменили батальный жанр, расширив его границы и художественный смысл. Во многих произведениях батального жанра поднимались историко-философские и социальные вопросы, проблемы мира и войны, фашизма и войны, войны и человеческого общества и др. В странах фашисткой диктатуры в бездушных, ложномонументальных формах прославлялись грубая сила и жестокость. В противовес апологии милитаризма бельгиец Ф. Мазерель, немецкие художники К. Кольвиц и О. Дикс, англичанин Ф. Брэнгвин, мексиканец Х. К. Ороско, французский живописец П. Пикассо, японские живописцы Маруки Ири и Маруки Тосико и другие, протестуя против фашизма, империалистических войн, жестокой бесчеловечности, создали ярко эмоциональные, символические образы народной трагедии.

В искусстве стран социализма и в прогрессивном искусстве капиталистических стран произведения батального жанра посвящены изображению антифашистских и революционных битв, крупнейшим событиям национальной истории (К. Дуниковский в Польше, Дж. Андреевич-Кун, Г. А. Кос и П. Лубарда в Югославии, Дж. Салим в Ираке), истории освободительной борьбы народов (М. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике).

М. Б. Греков. «Тачанка». 1925. Третьяковская галерея. Москва.

В. В. Верещагин. «Нападают врасплох». 1871. Третьяковская галерея. Москва.

А. А. Дейнека. «Оборона Севастополя». 1942. Русский музей. Ленинград.

Литература: В. Я. Бродский, Советская батальная живопись, Л.-М., 1950; В. В. Садовень, Русские художники-баталисты XVIII-XIX вв., М., 1955; Великая Отечественная война в произведениях советских художников. Живопись. Скульптура. Графика, М., 1979; Johnson P., Front line artists, L., 1978.

Источник

Как писать батальные сцены. Часть II Виды и содержание

1. Избиение

Тёмный властелин или его правая нога избивает расходного второстепенного героя, который использует все свои возможности, но схватка неравна, либо школьные хулюганы обижают маленького мальчика, как обижали Стивена Кинга, о чем он и пишет теперь, всю жизнь. Чтоб нам стало жалко и неуютно. И чтоб ГГ смог отомстить.

2. Рукопашный поединок

3. Мастер против толпы

Обычно это таверна, бар, территория неприятеля и пр. Наш стереотипный главный герой по умолчанию ниндзя-спартанец-богатырь из спецназа гру космодесанта, хитрыми приемами раскидывает роту неприятеля, хулиганов, обидевших(не дай бог) красивую, развратную женщину, или душит менее удачливого на роль в произведении мастера-антагониста. А всё почему? Потому что он крутой перец.

4. Дуэль на холодном оружие

Обычно тут сходятся два мастера, ну и дерутся, пока мастер на стороне плохих парней не умрет.

5. Схватка с применением холодного оружия

Это уже интереснее, может быть засада, погоня, нападение шайки ГГ на неприятеля, предательство и прочее прочее. Шайка ГГ меньшими силами наказывает плохих парней.

6. Перестрелка

7. Магический поединок

Самый веселый жанр, где фантазия так и прёт, а автор проверяется на проработанность мира и логики.

Плохо: чародей закидывает армию противников или другого чародея фаерболами, отражает снаряды и стрелы взмахом руки и заканчивает страшным и непонятным «авакадо-чупакабра», которое низя была приминять.

Хорошо: у магии есть правила и ограничения, магия создает не меньше проблем, чем решает. Чародеи потеют, боятцо своих сил, напрягаются, превознемогают и ловят чародея противника на какой-то совсем детской ошибке в результате многоходовочки. А ещё и обычно детским заклятием. Ведь не мог Гарри Поттер оживить манекен и дать ему снайперскую винтовку. Ведь не мог Гендальф зачаровать хвост Балрога, чтоб он запутался в нем и тупо упал с моста.

8. Полномасштабная битва.

Самый сложный жанр, критичный к подготовке автора. Приходится описать отряды с обоих сторон с их снаряжением, выбранные стратегии, тактику, маневры и ход битвы, ситуации на флангах, переломные моменты и поочерёдное превознемогание, выбрать позицию наблюдателя со стороны или в глубине сражения и расписать это на 10 страниц, да ещё, чтобы было интересно.

9. Схватка с чудовищем

Ведьмак готовится к схватке, заманивает чудище в ловушку, в ходе тяжелого боя побеждает, получив ранения. С ведьмаком может быть компания, не важно. Читайте книги серии Ведьмак.

Примеры приводить не буду, сказать могу одно: признанные мэтры справились с ними хорошо, но каждый на свой лад.

Правила построения батальных сцен

1. Ритм и динамика, структура.

«Джон уклонился от выстрела, перекатился, вскочил и бросился к врагу»

У сцены должен быть чёткий план. Вступление, кульминация, развязка.

В принципе ГГ и волшебные придуманные войска могут заниматься чем захотят и как захотят. Но у придирчивого читателя могут возникнуть вопросы.

Как мастер меча Дункан Макклауд перерубил пополам обычным корявым пехотным мечом тяжеловооруженного рыцаря, да ещё и вместе с бронированной лошадью.

Как Леголас забил своим луком из гибкой древесины трех здоровенных орков в доспехах, с крепкими черепушками?

Как Фродо выжил после удара копьем в мифриловую кольчугу в исполнении огра, весом килограмм за 400-500? Она же не спасает от заброневых травм?

Как Дейнерис Таргериен не стерла себе задницу до позвоночника, катаясь на огромном чешуйчатом драконе без седла?

Иногда сильно умные и внимательные авторы, наоборот, злоупотребляют технической частью, во время активной фазы боя они держат в уме читателя сколько осталось патронов, на сколько разлетятся осколки от гранаты, где кто ТОЧНО стоял и как изменилось их положение вплоть до поворотов тела в градусах от главного героя.

Или же описывают бой используя кучу терминов и технических ньюансов, с которой основная часть читателей незнакома.

Дон Вантууз вышел из меры и ответил низким правым квартом. Батман соперника вывел его из равновесия, но Дон Вантууз был мастером ангаже. Прим, нижний кварт, прим, двойной финт, кроазе и. рипост.

А про масштабные баталии я вообще молчу, тут нужно садится на задницу, читать учебники, изучать ходы битв и книжки с названием вроде «искусство войны».

3. Чувственная и сюжетная составляющие

Ну серьезно, дохерища экшена и адреналина, вы получите лениво просматривая текст на толчке?

Пример сюжетной составляющей из Властелина Колец. Битва Эовин и Предводителя Назгулов. Верхом на крылатой твари огромный магический мужик в чёрном спускается с небес, раздает люли во все стороны и собирается уже прикончить короля Теодена, прибитого к земле своей же лошадкой. Люди бросаются в рассыпную, ссыкуют спасать короля, лишь храбрый хоббит пытается что-то сделать, но он слишком слаб. И тут вызов злодею бросает смелый рыцарь, мелькавший до этого на поле боя.

Маленькая, хрупкая, миленькая женщина стоит перед лицом ужасного чудовища и бросает ему вызов. Так мы узнаем, что это Эовин, дочь короля Теодена, надела доспехи и кинулась в бой, наравне с мужчинами и более того, в радиусе метров двухсот у неё самые огромные яйца.

Ну короче назгул пал, пророчество исполнено, Эовин ранена, почти умирает, а мы все испереживались и восхитились. Советую посмотреть эту сцену из фильма она реально лютая.

Кто-то пишет чистый экшен, вставляя лишь перчинки чего-то ещё и получается круто.

Или же толкиен, где описания боя как такого и нет. Красоты пейзажей и неба, мерцающие доспехи, «Привет, друзья, давно не виделись, пойдемте в бой, как раньше, но только сначала похаваем из котелка гречки с грибами и обжаренной в эльфиском масле индюшачей грудки, присыпанной тмином и укропом». Красивый герой в красивых доспехах видит через панораму боя некрасивого ПРАТИВНика в жутких доспехах, они сходятся, было тяжело, но красивый герой оказался сильнее и красивши, время снова пахавать и покурить трубку, ведь мы никуда не торопимся.

И ничего страшного, у Толкиена все равно язык оргазмический и картинка рисуется перед глазами и чувства зашкаливают.

Источник

Батальный жанр в живописи: героические сражения и антивоенный пафос

Батальный жанр (от французского слова bataille, что в переводе означает «битва»), посвящённый военной тематике, — один из древнейших в живописи. Художники-баталисты писали сухопутные бои, морские сражения, форсирование переправ, изнурительные походы и войсковые будни. В произведениях может быть отражена и героика битв, и трагедия кровавых войн, и триумф победителей. А иногда — всё это вместе. Основная тема батального жанра отражена в его названии.

Батальный жанр: особенности и ключевые темы

Батальный жанр иногда рассматривается как подвид исторического, поскольку художники обращаются к реальным событиям. Нередко на картинах появляются известные персонажи: монархи, полководцы, герои. Но всё-таки лучше говорить о жанровом пересечении, поскольку военная тематика не исчерпывается боями, происходившими в реальности. Иногда живописцы-баталисты обращаются к мифологии и фольклору. А шедевры, посвящённые войсковым будням, близки к бытовому жанру.

Батально-историческая тематика традиционно считалась высокой, что обеспечивало художникам-баталистам стабильность госзаказов. Для таких работ характерны:

Как правило, батально-исторические картины поддерживают авторитет правящей власти, главы государства, династии. С ростом национального самосознания усиливаются патриотические идеи.

Есть и работы, в которых отражена трагика войн, их разрушительный характер. Такими вещами прославились Франсиско Гойя (Francisco José de Goya y Lucientes), Василий Васильевич Верещагин, Пабло Пикассо (Pablo Picasso).

Обращаются баталисты и к теме завоеваний, падения городов и держав. Эти сцены наполнены болью, отчаянием, ужасом.

В целом для баталистики характерны:

Когда же батальный жанр сближается с бытовым, на холсте предстают будни войсковой жизни. Мы видим казармы, бивуаки, лагеря. Батально-бытовые сцены чаще бывают не панорамными, а камерными: это позволяет живописцу сосредоточиться на человеке и его судьбе.

Иногда настроение батально-бытовой сцены спокойное, но нередко художник добавляет трагики — чтобы подчеркнуть тяготы солдатских будней. Впрочем, часто в таких работах звучат и юмористические нотки.

История батального жанра

Сражения, осады городов, триумфальные шествия победителей были в числе главных тем искусства Древнего мира. Их можно встретить в древнеегипетской живописи, на древнегреческих вазах, античных фресках. Некоторые изображения были мифологическими, другие — историческими.

В Средневековье героическая тематика тоже занимала большое место в искусстве. На миниатюрах изображались рыцарские сражения, крестовые походы, осады замков и даже конкретные события — например, взятие Константинополя.

Классическая живописная баталистика начинает формироваться в эпоху Возрождения. Мастера усиливают реалистичность подачи, изучают законы перспективы, тщательно прорабатывают композиции массовых сцен.

Барокко добавило экспрессии и динамики.

Большую роль в развитии батально-исторического жанра сыграло искусство классицизма. Мастера-классицисты наполнили картины идейным пафосом, героикой, воспитательными элементами.

В России это направление начинает активно развиваться благодаря победам Петра I. Параллельно идёт европеизация отечественного искусства, и русская живопись, включая её батально-историческое направление, становится частью европейской.

В XVIII-XIX столетиях усиливается реалистичность боевых сцен. Намечается несколько векторов дальнейшего развития жанра:

В XX веке рассматриваемая тематика резко разделилась на милитаристическую и антивоенную. Первую линию поддерживало тоталитарное искусство Европы и Азии.

Символом антивоенного вектора стала «Герника» Пабло Пикассо.

Большой размах получила батально-историческая живопись в СССР. Во-первых, советские живописцы создали тысячи произведений, посвящённых революции и гражданской войне. Эти картины писались в рамках господствующей идеологии революционеров-победителей.

Другой важной темой в советском искусстве стала освободительная война против фашизма. Тема раскрывалась в двух направлениях: героико-патриотическом и трагическом, обличающим зверства захватчиков и трагедию народа.

Известные художники-баталисты

Замечательные батальные работы можно встретить у многих великих мастеров:

С XVII века появляются художники, специализировавшиеся на военной тематике — баталисты-профессионалы: такие, как Адам Франс ван дер Мейлен (Adam Frans van der Meulen) или Филипс Вауэрман (Philips Wouwerman).

Много известных имён дала русская и советская батальная живопись. В эту плеяду входят:

Картины баталистов входят в крупнейшие музейные и частные коллекции. Такие работы можно найти на аукционах сайта Very Important Lot, в которых участвуют коллекционеры из десятков стран. А работы современных художников можно купить напрямую, связавшись с заинтересовавшим мастером.

Источник