Что такое баллон в танцах

Классическая терминология

Содержание

В классической хореографии, как и в других танцевальных направлениях, существует свой набор терминологии. Особенность балета в том, что термины преимущественно взяты из французского языка. Изначально, во время зарождения этого искусства во Франции, названия заимствовались из итальянского, но уже в начале 18 века, лексикон балета развивался и основывался на французских терминах. Из итальянских слов в терминологии остались лишь:

Большая часть терминов подразумевает конкретное движение, которое выполняет танцор (вытягивание, сгибание, разгибание, скольжение, поднятие и пр.), некоторые акцентируют внимание на характере выполнения (торжественность, журчание и пр.), третьи определяют возникновение движения, например бурре. Некоторые названия не относятся ни к одной из категорий, например entrechatroyale (королевский прыжок в честь Людовика XIV) или sissonne (изобретено Франсуа де Руасси, графом Сиссонским, в 17 веке).

Чтобы понимать язык классической хореографии, предлагаем ознакомиться со словарем балетной терминологии.

Petit pas emboite saute – прыжок на месте или с поворотом вокруг своей оси со сменой ног. При каждом исполнении рабочая нога поочередно приводится в surlecou-de-pied вперед или назад. Grand pas emboite saute исполняется с продвижением с одновременным выбрасыванием согнутых ног максимально высоко зачастую вперед или, реже, назад.

Pas emboite может выполняться в виде бега. При этом каждая гона поочередно выбрасывается в воздух (вперед или назад).

Pas emboite sentournant выполняется на пальцах или полупальцах, вместо прыжка – шаги с одновременным поворотом. Согнутая в колене нога подводится в положении surlecou-de-pied до колена и выше.

Простейшая форма pas de chat. Когда ноги двигаются вперед, поочередно сгибаются и во время прыжка перемещаются в 5 или 4 позицию. Возможно и перемещение назад, однако это редко встречается на сцене. В зависимости от сгибания коленей варьируется высота и амплитуда прыжка: от маленького surlecou-de-pied до высокого и амплитудного passe (retire). Итальянский pas de chat – разновидность данного прыжка. В момент выполнения, нога, которая делает первое движение, вытягивается в стопе и колене и выбрасывается на 2 воздушную позицию;

Grand pas de chat (grand pas jete developpe) – амплитудный прыжок, во время которого одна нога подогнута и раскрывается в воздухе. Во время исполнения такой фигуры рабочая нога поднимается вверх, при этом сгибается в прямом положении, в момент взлета она раскрывается максимально высоко вперед. В это время вторая нога натягивается в колене и высоко выбрасывается назад. В современных постановках танцовщики в момент прыжка раскрывают ноги в шпагат. Руки могут быть в любой позиции. Возможно исполнение прыжка «в кольцо», со сгибанием задней ноги и прогибом корпуса назад;

Данное движение имеет несколько вариаций:

Французская балетная школа схожа с русской. Движения: les fouettesen dedans et endehors, les fouettes sautes, les fouettes sur pointes ou demi-pointes. Танцовщик выполняет pique на правую ногу. В это время левая поднимается вперед, танцовщица выполняет tour на пальце (surlapointe) или полупалце (demi-pointe), а левая остается вытянутой в воздухе. Заканчивается движение в en arabesque sur pointe (oudemi-pointe).

В американской балетной школе Fouette en tournant на 45° En dehors. В отличие от русской школы, где рабочая нога во время tour прикасается к середине икры сзади, а потом переходит на перед икры левой ноги (petit Battement), в американской школе рабочая нога выполняет demi rond на 45°. Это придает фигуре дополнительного форса, но в то же время может грозить «выпусканием бедра» и сходом балерины с оси. За счет такого исполнения Fouette выполняется с продвижением в сторону или вперед.

На пальцах/полупальцах фигура выполняется как вскок на обе ноги с одновременной сменой ног в позиции, либо в виде прыжка, который начинается и заканчивается на пальцах/полупальцах по 5 позиции, без полного опускания на стопу;

Существует вариант исполнения, когда pas echappe оканчивается на одну ногу, в то время, как вторая нога после второго движения остается в положении surlecou-de-pied впереди/сзади, или фиксируется в открытом положении в любую сторону. По тому же принципу pas echappe исполняется со вскоком на пальцы;

Pas double echappe заключается в том, что между двумя главными движениями вставляется temps leve на прыжке или с подъемом на пальцы/полупальцы без изменения позиции. Также возможна перемена позы epaulement.

Прыжки бывают малые и большие. В момент исполнения grand pas echappe во время прыжка ноги максимально долго задерживаются в исходной или толчковой позиции, а раскрываются во 2 или 4 позиции перед самым приземлением.

Прыжок может быть выполнен на продвижение, в повороте, или с заноской. Для petit pas echappe battu делается одна заноска, а для grand pas echappe нужная двойная заноска на максимальном взлете;

Итак, вы ознакомились с основными терминами классической хореографии. Надеемся, что эти знания помогут вам лучше разбираться в балете, понимать смысл танца и получать удовольствие от представлений.

Источник

Учебно-методическое пособие для преподавателей хореографии: «Азбука танцора: прыжки»

Методическое пособие для учеников и родителей коллектива современного эстрадного танца « Dance Avenue »

педагог дополнительного образования

Техника прыжков и подготовка к ним

Прыжки — самая трудная часть танцевальной деятельности. Они поражают своим разнообразием. Они делятся на две основные группы:

прыжки воздушные: для такого прыжка танцующий должен сообщить движению большую силу, должен замереть в воздухе;

движения, которые нельзя сделать, не отрываясь от земли, без прыжка, но они не устремлены вверх, а «как ползучие растения стелются по земле».

Техника прыжков имеет и свои особые исполнительские приемы:

элевация, которая позволяет танцовщику прыгать эластично, мягко, высоко, легко и точно; прогнозировать должную степень высоты полета и продвижения своего тела в соответствующем направлении, темпе, ритме.

Хорошая элевация и баллон зависят от выносливости танцовщика, поэтому, отрабатывая все качества прыжка, необходимо тщательно готовить мышцы ног и дыхание исполнителя.

Прыжок зависит от силы мускулатуры ног, эластичности и крепости связок ступни и коленей, развитого ахиллова сухожилия, крепости пальцев ног и в особенности от силы бедра. Самое же главное — уметь в момент отталкивания от пола с plie сохранить одновременность броска работающей ноги и толчка опорной, подтянуть корпус (что способствует увеличению прыжка), оказать помощь руками и ощутить собранность всего тела перед прыжком, в момент прыжка и в его заключении на demi plie.

При выполнении прыжков demi – plie необходимо, чтобы вся ступня и особенно пятки плотно, с упором примыкали к полу, чтобы ступня отделялась от пола с силой, последовательно от пятки до кончика пальцев, голеностоп и бедро активно участвовали в толчковом посыле и вся нога, отделяясь от пола, вытягивалась бы упруго в колене, подъеме и пальцах, иначе взлет окажется слабым, недостаточно устойчивым, эластичным и высоким.

Заканчивать прыжок следует в мягкое, легкое и эластичное demi – plie, принимая тяжесть тела на собранные, а не на расслабленные мышцы ног и с кончика пальцев на пятки, которые должны плотно, но бесшумно примкнуть к полу. Голеностоп и бедро также должны активно участвовать в эластичном и мягком завершении прыжка, разумеется, по всем существующим правилам demi – plie.

Если нет последовательного примыкания ступни к полу и непрерывно сливающего с ним demi – plie, то прыжок будет завершаться тяжело и жестко. Поэтому в учебной работе развитию и укреплению прыжкового demi – plie следует уделять самое пристальное внимание.

Осваивая технику связи изучаемых прыжков, необходимо, чтобы завершающее demi – plie и дальнейший толчок выполнялись слитно, с ходу используя силу инерции собственного тела как дополнительный «трамплин» для взлета различной высоты, различного темпа и ритма, от сдержанного и мягко – пружинящего до энергично – стремительного, но всегда эластичного demi – plie.

Кроме того, необходимо во время толчка, взлета и завершения прыжка правильно согласовать движения головы, рук, корпуса и ног. И если ученик не умеет воспроизводить точно рисунок исполняемого прыжка или целой танцевальной фразы, это означает, что он не обладает полноценной элевацией и баллоном.

Стадии выполнения хореографических прыжков

Источник

politota_net

Культурная революция

Ещё одна, надеюсь не последняя, культурная пятиминутка. И снова — в помощь начинающим балетоманам. На этот раз она будет посвящена таким важному элементу классического танца, и в особенности мужского танца, как прыжок.

Тоска по небу, мечта о полёте аки птица — это то, что всегда живёт в душе любого достойного мужа.
Поэтому если мужа достойного оставить одного и без присмотра, то он тут же сядет в ракету и улетит на небо, как Юрий Гагарин.

В балете стремление ввысь находит своё выражение в прыжках, которые являются главным содержанием мужского сольного танца. Прыжки являются, конечно же, и важным элементом женского танца, так как это обязательные элементы allegro. Но всё-таки воздух — это в первую очередь мужская стихия.

Классический танцевальный прыжок имеет свои художественные особенности, которые и отличают его от прыжков в других танцевальных жанрах, и уж тем более — от акробатики. В этом отношении совершенным классическим прыжком обладал выдающийся русский советский танцовщик Юрий Владимирович Соловьев. Он танцевал в ленинградском Государственном академическом театре оперы и балета им. Кирова (Мариинский театр) в 60—70-е годы прошлого века. Хотя, к сожалению, судьба Юрия Соловьёва — это также и одна из трагичных страниц русского искусства.

Élévation et ballon

Прыжки в классическом танце настолько разнообразны, что только на знакомство с классификацией и терминологией классических прыжков понадобится не пять минут, а хотя бы пять часов.

Судите сами. Во-первых, прыжки академического стиля делятся на две большие категории — партерные и воздушные. Партерные — это как бы стелющиеся по полу прыжковые движения, а воздушные устремлены вверх.

Во-вторых, воздушные pas в свою очередь подразделяются: на малые, большие, с двух ног на две, с двух ног на одну, с одной ноги на другую, с отведением ноги, с приведением ноги, с отклонением корпуса и без. Плюс к этому существуют их комбинации. Плюс к этому существуют нюансы и стили исполнения, когда один и тот же прыжок имеет различные вариации.

Но, если говорить о главной сути классических воздушных прыжков, то для них всех имеется одно обязательное художественное условие, чтобы уяснить которое вполне хватит и пятиминутки. Это условие называется — элевация. Именно эту элевацию в первую очередь и ценят в прыжках классического стиля, даже не особо вникая во все их виды и подвиды.

Не буду оригинальничать и просто процитирую в качестве теоретического пояснения элевации академика хореографии Агриппину Ваганову: «Элевация состоит из двух элементов: собственно элевации и баллона. Элевация в собственном смысле слова есть взлет: человек отделяется от земли и делает высокий прыжок по воздуху. Но такой прыжок может быть бессодержательным или гимнастически-акробатичным. Какой-нибудь акробат может перепрыгнуть через 10 человек, поставленных в шеренгу, изумляя ловкостью, но признать за ним элевацию классического порядка нельзя — это механический фокус, обусловленный хорошо тренированными мышцами. Чтобы была танцевальная элевация, необходимо к прыжку присоединить баллон. Под баллоном разумеется способность танцовщика задержаться в воздухе в определенной позе. Танцующий как бы замирает в воздухе. И вот, когда мы имеем дело с высоким прыжком, соединенным с баллоном, мы и говорим о классической элевации».

Икар русского балета

Увы, получилось так, что судьба Соловьёва была такой же трагичной, как у тех же Гагарина и Есенина. Он тоже погиб молодым — в 37-лет. Следствие объявило о самоубийстве. Искусство, театр — это ведь не всегда высь небесная. Театр может быть и бездной. И уж сколько их упало в эту бездну…

Для примера я склеил небольшой ролик из фрагментов фильма-балета «Спящая красавица» 1964 года, где Соловьёв танцует романтическую партию Дезире и демонстрирует мастерство классического «парения».

Хотя в этом фильме Соловьёв ещё молод — ему здесь немногим больше 20-ти лет. В дальнейшем его танец станет ещё более совершенным, в чём можно убедится, например, в одной из подборок видео его мастерства

В моём ролике мимоходом появляется и исполнительница главной роли в этом фильме выдающаяся русская балерина Алла Сизова. Такая вот русская красота — Соловьёв и Сизова. Оба такие наивные, трогательные.

А завершим пятиминутку как раз примером танца Сизовой, хоть наша пятиминутка и посвящена мужскому танцу. Но 60-е годы — это было время, когда балерины старались танцевать тоже «по-мужски». Говоря «по-мужски» — это в смысле смело, решительно, энергично, но, конечно же, не в смысле «мужеподобно». Вообще, 60-70-е годы были пиком в развитии технического совершенства балета. И, думаю, после этой пятиминутки, начинающим балетоманам должно уже быть ясно, почему в этом примере публика аплодирует Сизовой.

(Хочу про Аллу Сизову такой же альбом, как и про Ульяну Лопаткину.)

Источник