Что строят на красной площади сегодня
Готовимся к войне? Вокруг Кремля возводят антитеррористические заграждения
В центре столицы устанавливают спецукрепления. Наш корреспондент выяснил, какую угрозу способны отвести эти конструкции
На безлюдных улицах и площадях Москвы, в самом центре столицы, вокруг Кремля вовсю устанавливают антитеррористические укрепления. Корреспондент Sobesednik.ru стал свидетелем укрепработ и выяснил, какую угрозу способны отвести эти конструкции.
Наряду с гранитными тумбами, которые загораживали подъезды ранее, здесь монтируют высокотехнологичную систему защиты из стали.
Работы ведутся у Манежной площади. Подъезд к Красной площади со стороны Гостиного двора уже укрепили.
Судя по маркировке, вокруг Кремля установили оборудование американской компании El Go Team Security.
По словам производителя, выдвижная модель BLG-02-SM-200, которую установили в центре Москвы, разработана специально против террористических атак с использованием грузового транспорта:
«Террористы все чаще используют транспортные средства для нападения на многолюдные гражданские районы и другие уязвимые или громкие места, убивая и ранив тысячи людей во всем мире. Наше решение быстро и эффективно устраняет эту критическую уязвимость, позволяя вам обеспечить безопасность в городских условиях и других сложных средах и периметрах».
О том, как работают эти защитные системы, видно по специальному краш-тесту, снятому El Go Team.
Несмотря на обновление, прежнюю защиту из гранита убирать не собираются.
Но это ещё не все. Вокруг Спасской башни установлено новое ограждение, а справа и слева от арки подготовили посты для караульных.
Работы по усилению защиты Кремля продолжаются, несмотря на возможную отмену военного парада 9 мая.
Красная линия на Красной площади
С 1 июля по 31 августа посетители ГУМа со стороны Красной площади смогут наблюдать неожиданное зрелище. На краю знаменитого полотна из брусчатки, прямо напротив мавзолея, вдоль стены ГУМа в ряд будут выстроены восемь странных скульптур. Не пугайтесь! Это выставка «Красный сад», организованная в рамках фестиваля ГУМ-Red-Line. Таким образом фестиваль впервые предложил москвичам оценить возможности актуального российского паблик-арта непосредственно в контексте Красной площади.
Фестиваль современного искусства ГУМ-Red-Line проходит второй раз. Первую попытку предприняли 2 года назад. Однако она не вышла за пределы первой линии ГУМа и бльшого общественного резонанса не имела. Сейчас все выглядит не только масштабнее, но и куда более концептуально. Во-первых, соорганизаторами «Красного сада» выступили сам ГУМ и фестиваль «Архстояние», который ГУМ-Red-Line,у годится если не в дедушки, то в отцы — ему уже 15 лет. Во-вторых, генеральным партнером выставки стала крупная девелоперская компания «ИНТЕКО». Именно последний факт придает выставке совершенно иное звучание. Перед нами не просто современные скульптуры, а художественные объекты, которые должны будут украсить московскую городскую среду. Именно за эту часть проекта и отвечает «ИНТЕКО». У каждой из восьми представленных работ уже есть свой потенциальный адрес. Как уверяют организаторы, с жителями и районным начальством вопросы согласованы. Так что нас поставили не только перед лицом прекрасного, но и перед уже свершившимся фактом.
Что думает об этом проекте сама Красная площадь и лично мавзолей, наблюдающий проказы современного искусства просто в упор, сказать трудно. Первый и последний раз нечто подобное башни Кремля видели семь лет назад, когда Louis Vuitton организовал в сердце империи благотворительную выставку саквояжей, присовокупив к ней огромный сундук, который тут же загородил классический вид на храм Василия Блаженного. Тогда возмутились депутаты думы и потребовали «не опошлять сакральное». Теперь организаторы выставки подошли к делу тактичнее. Фестиваль ГУМ-Red-Line точно соответствует своему названию. Все арт-объекты стоят строго под стенами ГУМа, ничего не загораживают и не пересекают «красную линию», отделяющую сакральное от профанного.
Надо сказать, что сама идея паблик-арта нова только для Москвы, да и то не совсем, если учитывать наличие множества городских граффити. Плоды современного искусства давно украшают мировые столицы, делая их городские среды эффектней и многосмысленней. В Лондоне, например, уже с 1998 года на Трафальгарской площади существует так называемый четвертый постамент, на который каждые полтора года устанавливается новый шедевр современного паблик-арта, отобранный по серьезному конкурсу. Но Красная площадь впервые потеряла невинность по части интеграции в современные художественные тренды.
«Первый раз хоть что-то похожее на современное искусство оказывается на Красной площади, — говорит Надежда Лисовская, арт-директор Зверевского центра Современного искусства, — Кроме чемодана Луи Вуттона никто ничего припомнить не мог. К современному искусству тот чемодан не имел никакого отношения. Но уж лет 7 прошло, а все его до сих пор помнят. Такой был эффект. Посмотрим. Что будет сейчас. Народу много, большинство, конечно, ругается, но на то оно и современное искусство. То что выставлено сейчас нельзя назвать вершиной творческого полета. От паблик-арта это и не требуется. Это хорошее добротное современное искусство, но рассчитанное на широкие массы. Его аудитория скорее инстаграмно-тиктокерская. И это нисколько не умаляет его художественной ценности».
«Когда мы делали эту выставку, — говорит куратор проекта Марина Федоровская, — мы надеялись на перезагрузку и слом вот этих закостенелых консервативных подходов. Один их этих походов — поиск героя, которому надо установить памятник. Но когда этого героя наконец находят и укореняют в каком-то значимом месте, неизбежно происходит застой. В нашем проекте мы предложили более живую концепцию. Есть арт-объекты и есть зоны, где они должны стоять. В результате получится новая карта Москвы, где объекты постоянно меняются».
В идее заменить классический памятник странным арт-объектом, имея в виду не факт увековечения очередного гения нации, но порой самые неожиданные смыслы, действительно что-то есть. Главное — найти верную локацию. Ведь суть паблик-арта и состоит в диалоге с пространством. Скульптор Роман Ермаков, например, последние два года был занят серьезным исследованием обновленной и похорошевшей Москвы именно на предмет поиска таких локаций. Он нашел 29 точек, где может появиться новая городская скульптура. В итоге создалась серия работ под общим названием «Танцующая ось пятого измерения». Одна из них — «Стабильная композиция» — представлена на выставке. Это, пожалуй, самый крупный здешний объект, его высота 6 метров. Стабильность композиции вполне условна. Она состоит из шаров, поставленных друг на друга и соединенных с вертикальными сигаровидными формами. Ослепительно белый стеклопластик рассчитан на то, чтобы лет десять его поливали дожди и засыпал снег, а ему при этом ничего не делалось. Не мрамор, конечно, но тоже надежно.
Работа Андрея Филиппова обращена не столько к новым измерениям, сколько к русской истории. Филиппов представил фигуру «Гномон». Над низким металлическим постаментом возвышается крыло и голова орла, чей клюв парит над вырезанными на металле Альфой и омегой.
«Мой орел не однокрылый, — объясняет Филиппов. — Когда он отбрасывает тень, он становится двуглавым и двукрылым. Сейчас полдень и мы этого просто не видим. Эта работа играет как солнечные часы. Тень движется за солнцем. В этом есть связь с движением светил, космосом и вообще музыкой сфер. Возле головы орла стоят две буквы — альфа и омега, то есть начало и конец. Эти часы определяют не столько время, сколько вечность. Эта эфемерная тень, поочередно удваивающая и обнуляющая все, и есть главный смысл композиции. По многим алхимическим трактатам конец трансмутаций есть птица феникс, или двуглавый орел, или философский камень. То есть нечто, способное к вечному возрождению. Так же и в моей концепции. Все социальные мутации всегда приводят к одному — к имперскости. От этого никто не уйдет и никуда не денется. Это и есть спираль времен».
Кстати, первоначально орел Филиппова стоял на Крите, около Православной академии и символа Константинопольского патриаршества. Это непллохая репутация для работы в стиле паблик-арт.
Николай Полисский, выступающий на выставке не только как автор, но и как один из организаторов, представил колонну, почти в точности повторяющую античный ионический ордер, но сделанную из обструганных ветвей орешника. Это классический продукт самого большого в Европе арт-парка Никола-Ленивец, расположенного в Калужской области.
«Красная площадь — это одна из величайших площадей мира, — объясняет Полисский, — нужно было предложить что-то значимое. И я обратился к античности как к чему-то изначальному, к чему культура всегда обращается. Но теперь мне хотелось переосмыслить классику с точки зрения своей деревни. Я взял античный образец и сделал его из орешника, который у нас там в Калужской области растет. Я очень люблю использовать материал дешевый. Пафос античной колонны снимается местным материалом. Меня не устает поражать эта магия, которая путем не сложных манипуляций превращает бедный материал в произведение искусства».
Самой большой популярностью на выставке, особенно у детей, пользуется арт-объект «Непроходимая чаща» (авторы Василиса Прокопчук и Евгений Брагин). Представьте себе четыре металлические опоры, образующие пустой внутри куб метра два высотой. Теперь представьте себе, что на верхние точки опор натянута прочная сетка, на которую повешены грубо обструганные стволы ольхи. Эти стволы немного не достают до земли и представляют собой густой и прозрачный колеблющийся лес, сквозь который можно пройти. Именно это и делают дети с осторожным восторгом.
Есть на выставке и менее интерактивные, но более отяжеленные смыслом работы. Например, «Звезда» художника Рината Волигамси. «Звезда» сделана из кусков разрезанного ржавого металлолома и действительно изображает звезду, но не ту, которая светит с кремлевских башен, а звезду, прошедшую через тот плавильный котел истории, который неизбежно ломает симметрию задуманного некогда совершенства. К этой видавшей виды звезде приросли новые лучики, она вовсе не блестит на ярком июльском солнце, а скорее напоминает танк, только что победивший в битве на Курской дуге и еще не смывший следы пороха.
Есть здесь и кокетливая, но мудрая женщина, держащая на руках небосвод под названием «После Макоши». Это работа Дмитрия Аске отсылает не только к славянской мифологии, русскому авангарду, Малевичу и его супрематизму, но и к той трогательной Девушке с веслом, которая некогда неизменно украшала ампирные парки советского времени.
Художник Дмитрий Жуков тоже начал свою рефлексию с мысли о садах и парках. Только французских. Он представил большую скульптуру, изготовленную в сложной технике кузнечной сварки под названием «Французский де Сад».
«Я очень люблю парки, — рассказывает Жуков, — и вот однажды, гуляя по одному регулярному французскому парку, который постоянно стригут, придавая деревьям строго геометрическую форму, я почти зрительно увидел его трагедию. Этой древесной жизни так хочется жить, расти, бушевать, но приходит человек с ножницами и все время ее структурирует в то, что ему нужно. В этом есть элемент садизма. Сначала я хотел назвать эту работу “Французский сад”, но потом подумал — все-таки это “де Сад”».
Однако суть и смысл выставке «Красный сад» придает все-таки первая работа в ряду скульптур. Это «Большая античная голова» Аристарха Чернышева. На зеленой траве клумбы у стены ГУМа на боку лежит огромная, метра в три длиной, белоснежная голова, четко повторяющая контур знаменитой головы Александра Македонского. Это та самая голова, которую рисуют все питомцы художественных заведений мира. Только без лица. По белой плоскости отсутствующего лика героя бегает бледный, едва заметный под солнцем кружочек загрузки. Такой же бегает по экрану компьютера, когда загружается новая программа или идет обработка данных.
«Это примерно то, что происходит сейчас с современной культурой, — объясняет куратор Антон Кочуркин. — В Москве у нас паблик-арт это Плисецкая, Калашников с автоматом и князь Владимир. Это такая линия классическая. Здесь вроде бы тоже классическая линия. Но знак загрузки меняет все. Это загрузка чего-то нового. Мы все сейчас ищем новый смысл».
«Ну, мы не только ищем смысл, — уточняет сам Чернышев, — мы находимся в некоем ожидании чуда, которое нам принесут технологии. Мы надеемся, что технологии избавят нас от эпидемии, потепления, мусора. Знак загрузки — это символ современности, когда все человечество находится в ожидании чуда».
Этой голове и прочим скульптурам стоять на Красной пощади и вызывать изумление путешественников, пришедших послушать биение сердца империи, осталось всего два месяца. После этого все они разъедутся на уже намеченные точки в жилых комплексах компании «ИНТЕКО». Голова, например, уедет в ЦАО, на улицу Сергея Макеева. «Гномон» Андрея Филиппова останется на Ильинке украшать апартаменты бизнес-класса «Ильинка 3/8». Колонна Николая Полисского отправится на улицу Минская в экопроект бизнес-класса WEST GARDEN. Все они будут стоять в открытых пространствах и, как обещают кураторы, будут доступны наблюдению не только счастливых жителей элитной недвижимости, но и нас, простых москвичей.
Вокруг Кремля ставят мощные защитные сооружения
Вокруг Кремля ставят мощные защитные сооружения. Круглые стальные столбы диаметром около 30 см. могут подниматься из-под земли сплошным частоколом вокруг Кремля. Это от кого они так барикадируются?
Куриными мозгами тётеньке с камерой не понять такие простые и очевидные вещи.
Эти столбики устанавливают на замену грубым столбам-тумбам из серого гранита, что стояли до сих пор на этом месте. Эти столбики не защита от штурма, это защита от недобросовестных водителей, чтобы не заезжали на КП и не мешали туристами гулять по площади. Столбики эти не преграда для пешеходов, проход свободный, а преграда лишь для транспорта. Но при необходимости, они убираются во внутреннюю полость для проезда спец-транспорта. Ну разве это так сложно понять?
Но курочка, ко-ко-ок, но овечка бе-бе-бе, ужас-ужас, баррикады строют у Кремля, сопостаты, вот мы их сейчас заснимем и опозорим, ко-ко-ко, бе-бе-бе.
Автор, ты наверное в своей деревне такого не видел, но в Москве таких барьеров овердухуя где стоит. Там где сейчас ставят эти барьеры, раньше так же стояли барьеры, только в виде страшных металлических ограждений, которые ментам приходилось постоянно таскать туда-сюда. А не вот это вот все, что ты себе там напридумывал в своих влажных фантазиях про кровавый режим.
Не пойму, нах нам кремль? мы только слуг пощекочем.
Чует путенское ворьё что конец близок,но и тут чтоб не своровать не удержаться)) В пять концов опять на этой хрени которая их не спасёт,украли))
От инвалидов-колясочников, очевидно
Москва, Храм Василия Блаженного в начале XX века. Колоризация
Московский кремль в начале XX века. Вид с набережной Москвы-реки
Внутри Московского Кремля. Начало XX века
На стенах Кремля видны остатки последней побелки 1880х годов
Кремль в 19 веке
Всех приветствую! В данном посте представляю вашему вниманию фотографии Кремля конца 19 века, приятного просмотра! (Описания находятся НАД фото)
1. Храм Христа Спасителя
3. Панорама Кремля со стороны Софийской набережной от Москворецкого моста
4. Вид на Кремль с Софийской набережной
5. Никольская улица
6. Москва. Вид на Кремль с Храма Христа Спасителя
8. Колокольня Ивана Великого
9. Кремль со стороны Москвы-реки
10. Красная площадь
11. Чудов монастырь
12. Вид из Кремля на Софийскую набережную и Тайницкую башню
13. Торжественный въезд императора Николая II на территорию Кремля
Дата съемки: 9 мая 1896
Кремль не считает нужным комментировать новые гипотезы о гибели подлодки «Курск»
Кремль не считает нужным комментировать новые гипотезы о гибели подлодки «Курск», следствие уже сделало окончательные выводы, заявил журналистам пресс-секретарь президента РФ Дмитрий Песков.
Атомный подводный ракетный крейсер К-141 «Курск» затонул 12 августа 2000 года в ходе учений в Баренцевом море в результате взрыва в торпедном аппарате.
Старая архитектура Москвы
Кремль, здание исторического музея
Дом на Трубной улице
Спасский собор Андроникова монастыря
Боярский дом Шехтель
Палаты Аверкия Кириллова
Непогода в Москве
Даже Кремлю досталось.
Кремль: национальность избивших молодого человека в метро не имеет значения, «они подонки»
Вечером 4 октября в вагоне электропоезда, который следовал от станции «Измайловская» до «Первомайской», трое мужчин избили 25-летнего пассажира, который заступился за девушку, сделав им замечание. Следствие возбудило уголовное дело о покушении на убийство и просит передать им из полиции дело о хулиганстве. Пострадавший госпитализирован.
По данным СК, нападавшие при задержании угрожали полицейским ножом и перцовым баллончиком. В настоящий момент Ханмомали Ханмагомедов, Ибрагим Мусалаев и Гасан Залибеков арестованы.
Полиция задержала блогера из соседней республики Руслана Бобиева. Его могут депортировать из России
Причина — фотографии, на которых девушка в полицейской форме стоит лицом к Руслану на корточках, имитируя половой акт. На фоне — храм Василия Блаженного и Красная площадь. Это не первая провокация Бобиева. Но сейчас, после волны хейта блогер решил, что пранк зашёл далеко, а сам он не такой и бесстрашный, и закрыл свою страницу в инстаграме.
За такие приколы гостю столицы вменяют статью 148 УК РФ (публичные действия, выражающие явное неуважение к обществу и совершённые в целях оскорбления религиозных чувств верующих). А его легкомысленной спутнице, кроме 148-й, может грозить и ст. 17.12. КоАП РФ (незаконное ношение форменной одежды).
«Осенняя площадь»
Чашу с изображением фантастического зверя нашли на раскопках в Кремле
Археологи во время раскопок в Большом Кремлевском сквере нашли уникальную поливную чашу с изображениями человека и фантастического животного.
О находке сообщается на сайте Института археологии РАН.
Чаша датируется XV веком. Она украшена оттисками штампов, на которых можно увидеть лицо человека и стилизованное изображение какого-то фантастического животного. Археологи сообщают, что аналогов у этой чаши нет, лишь в Твери в указанный период использовалась близкая по технологии изготовления керамика.
Всего археологи нашли около 400 предметов, которые, как отмечается, указывают на «высокое благосостояние и социальное положение владельцев усадеб», которые ранее находились на месте раскопок. Среди находок обломки драгоценных поливных чаш XIV века, которые были привезены из Золотой Орды и Византии, стеклянный перстень из столицы Волжской Булгарии, железная шпора и набор массивных железных предметов (сковорода и замок с цепью).
Раскопки в Большом Кремлевском сквере начались в 2019 году. Тогда археологи нашли остатки здания Приказов (центральный орган управления государством в XVI-XVII веках). Раскопки были возобновлены в 2020 году. Специалисты планировали продолжить изучение здания Приказов, исследовать культурные отложения на месте объекта, чтобы найти самые ранние из них (залегают на глубине от 3 до 5 м между кладками фундаментов). В текущем сезоне один из главных результатов — выявление остатков городских усадеб с плотной застройкой XIV — первой половины XVI веков на территории, где ранее находились административные здания. На этом месте нашли глубокие ямы-погреба и остатки печей.